• Дата рождения: 14 декабря 1681 г.
• Место рождения: Флоренция
• Дата смерти: ноябрь 1753 г.
• Место смерти: Рим

Биография

Джузеппе Валентини был итальянским композитором и скрипачом. Точное время его переезда в Рим неизвестно, однако в 1692 году, в возрасте 11 лет, он уже стал членом Конгрегации Святой Цецилии (итал. Congregazione di Santa Cecilia — профессионального объединения музыкантов в Риме), членство в которой было обязательным условием профессиональной музыкальной деятельности в городе. Из сонета, опубликованного в его сборнике "Стихи", известно имя его учителя — Джованни Бонончини, у которого он занимался в Риме между 1692 и 1697 годами.

Первое упоминание о его деятельности как скрипача относится к 1694 году, однако регулярное появление его имени в музыкальных документах начинается лишь с 1708 года. В этот период он часто упоминается под прозвищем "Маленький оборвыш". Он участвовал в исполнениях в римских церквях и коллегиях, а также в концертах под покровительством принца Русполи и кардиналов Оттобони и Памфили.

В 1701–1714 годах Валентини опубликовал семь сборников инструментальной музыки (опусы 1–8; опус 6 не был издан), а также написал несколько ораторий (крупных духовных произведений для солистов, хора и оркестра, обычно на библейский сюжет) и кантат (вокально-инструментальных произведений для солистов, обычно на лирический текст). Несмотря на намерение, заявленное в предисловии к опусу 8, издать дополнительные шесть сборников и "поэмку октавами", дальнейших публикаций в Италии после 1714 года не последовало. Это объясняется не только высокой стоимостью печати, но и изменением его профессионального статуса: после 1710 года он уже был востребован как исполнитель и не нуждался в публикациях для получения должностей.

С 1710 года он начал работу в церкви Сан-Луиджи-деи-Франчези (1710–1741), где фактически занял положение ведущего скрипача и руководителя инструментального ансамбля после Корелли. По свидетельству Джеминиани, успех Валентини частично совпал с ухудшением здоровья Корелли, однако Валентини сохранял к нему уважение, посвятив ему сонет в "Стихах" и седьмую сонату из опуса 5.

В 1710 году он был назначен "Скрипачом и Композитором Музыки" при дворе принца Микеланджело Каэтани, у которого состоял по крайней мере до 1727 года. С 1711 по 1726 год он служил скрипачом в церкви Сан-Джакомо-дельи-Спаньоли и участвовал в музыкальных собраниях в резиденции Русполи.

В последующие десятилетия его деятельность расширилась: он работал в церкви Сан-Джованни-деи-Фьорентини (1720–1753), в церкви Сан-Мария-Маддалена (с 1727 года, где позднее стал капельмейстером — руководителем хора и инструментальной капеллы), а также в Колледжо-Надзарено (1720–1749), где исполнялись его кантаты. Он также был связан с базиликой Санта-Мария-Маджоре, церковью Сан-Лоренцо-ин-Дамасо и ораторием Сан-Марчелло. Его избрание в Аркадскую академию свидетельствует о высоком признании его как музыканта.

С 1730-х годов он всё чаще выступал как капельмейстер, тогда как композиторская активность постепенно снижалась. После 1740-х годов документируются лишь отдельные кантаты, включая произведения для Апостольского дворца и Колледжо-Надзарено. Последнее упоминание о нём связано с записью в архиве Конгрегации Святой Цецилии: "скончался в ноябре 1753 года", после чего была отслужена заупокойная месса.

Творчество

Интерес к творчеству Валентини значительно возрос лишь с 1980-х годов, когда его начали рассматривать в контексте развития раннеитальянского инструментального концерта. В ранней историографии он часто оценивался либо как подражатель Корелли, либо как один из его ранних продолжателей, однако обе оценки являются упрощёнными.

Стиль Валентини характеризуется постоянным стремлением к новизне и эффектности, сочетавшимся с зависимостью от кореллиевской модели кончерто гроссо (concerto grosso — жанра барочной музыки, основанного на противопоставлении группы солистов и оркестра). Его концерты демонстрируют попытки расширения формы за счёт необычных инструментальных комбинаций и неожиданных структурных решений.

В предисловии к опусу 4 он писал: "И если вы считаете, что в этой работе есть отступления от правил, помните, что я писал её для большего удовольствия слушателей, не желающих быть скованными строгими рамками". В предисловии к опусу 7 он подчёркивал стремление к новому стилю, отмечая, что "новшества обычно не бывают неприятны".

Одним из важных новаторских решений стало включение альта (низкого женского голоса или одноименного инструмента) в состав кончертино (группы солистов в concerto grosso), что открывало возможность формирования струнного квартета в противовес традиционному рипиено (оркестру полного состава). Это новшество иногда ошибочно приписывалось Джеминиани. Исследователи (в частности, Майкл Талбот) отмечают, что в концерте опус 7 № 11 впервые последовательно размывается граница между кончертино и рипиено, поскольку партии рипиено заменяются расширенным составом скрипок.

Некоторые черты его концертного письма могли оказать влияние на Вивальди, особенно в области инструментальной организацией. Трио-сонаты (trio sonata — барочное инструментальное произведение, в котором две верхние партии исполняют солисты, а басовую партию — два или более инструмента) Валентини ближе к кореллиевской модели, однако содержат более свободное обращение с гармонией и формой. Технически скрипичные партии не всегда демонстрируют виртуозность, соответствующую его исполнительской репутации, что, вероятно, связано с утратой значительной части его наиболее сложных произведений, включая цикл "для двух и трёх струн".

В целом его музыка демонстрирует индивидуальный стиль, сочетающий экспериментальность с традиционной структурой. Как отмечает Талбот, трудно согласиться с оценкой Чарльза Бёрни, считавшего его творчество незначительным, поскольку сохранившиеся произведения показывают самостоятельную художественную систему.

Оперное и вокальное наследие Валентини, включая оратории и большинство кантат, практически полностью утрачено, что не позволяет полноценно оценить его вклад в развитие вокальной музыки раннего XVIII века.

Произведения

Оперы

• "Притворная похищенная" ("La finta rapita"), лесная сказка, на либретто Д. Ренды, Чистерна, дворец принца Казерты, 17 января 1714 года. Акт 2 написан Н. Ромальди, Акт 3 — К.Ф. Чезарини; либретто опубликовано.
• "Постоянство в любви" ("La costanza in amore"), драма на музыку, на либретто А. Росси, Чистерна, дворец принца Казерты, 1715 год; либретто опубликовано.

Оратории и кантаты

Музыка утеряна, если не указано иное.

• "Гордыня наказана в Авессаломе" ("La superbia punita in Absalone"), священная драма, Рим, 1705.
• "Святой Алексий" ("S Alessio"), оратория, Рим, 1705.
• "Святая Екатерина Сиенская" ("S Caterina da Siena"), оратория, Рим, 1705.
• Кантата по случаю счастливого рождения цезаря, августейшего императора Иосифа I, 1710.
• Кантата на рождество Пресвятой Богородицы "Я источник всех" ("Cantata per la natività della Beatissima Vergine (Son l'origine di tutti)"), для двух сопрано и инструментов, Рим, 1723, рукопись хранится в библиотеке (неполная).
• Кантата в честь Бенедикта XIII "Дружеская и дорогая верность" ("Cantata in lode di Benedetto XIII (Amica e cara fede)"), для сопрано, альта, двух труб, двух валторн, двух скрипок и бассо континуо, Рим, 1724, рукопись хранится в библиотеке.
• Поэтическое сочинение "Мы прибыли в чертог" ("Componimento poetico (Nella regia siam giunti)"), кантата, Чистерна, 1727.
• "Святой Иоанн Креста" ("S Giovanni della Croce"), оратория, Рим, 1727.
• Кантата на праздник Святого Франциска из Паолы "Тот Бог, что из ничего" ("Cantata per la festività di S Francesco di Paola (Quel Dio, che già dal nulla)"), Рим, 1728.
• Оратория на вознесение Богородицы ("Oratorio per l'assunzione della Vergine"), Рим, 1730.
• Кантата для исполнения в Апостольском дворце в ночь на Святейшее Рождество ("Cantata da recitarsi nel palazzo apostolico la notte del santissimo natale"), Рим, 1733.
• Кантата на рождество Пресвятой Богородицы "Дорогая и верная супруга" ("Cantata per la natività della Beatissima Vergine (Cara e fedel consorte)"), Рим, 1746.
• Кантата на рождество Пресвятой Богородицы "Всегда же в глубокой, ужасной ночи" ("Cantata per la natività della Beatissima Vergine (Sempre dunque in profonda, orrida notte)"), для сопрано, альта, смешанного хора, флейты, гобоя, двух валторн, двух скрипок, альта и бассо континуо, Рим, 1747, рукопись хранится в библиотеке.
• "Пресвятая Богородица Скорбящая" ("La Santissima Vergine addolorata"); либретто опубликовано.
• "В любовном огне" ("Nell'amoroso foco"), кантата для сопрано, двух скрипок и бассо континуо, рукопись хранится в библиотеке.

Инструментальная музыка

• Опус 1: 12 Симфоний си-бемоль минор, си-бемоль мажор, соль минор, ре минор, фа мажор, до мажор, ля мажор, ре мажор, до минор, соль мажор, си-бемоль мажор, си-бемоль мажор, для двух скрипок, виолончели и баса (органа), 1701.
• Опус 2: 7 "Причуд для камеры" ("Bizzarrie per camera") ре мажор, ми мажор, фа мажор, ми минор, фа мажор, ми мажор, си минор, для двух скрипок и виолы/клавесина, 1703.
• Опус 3: 12 "Музыкальных фантазий" ("Fantasie musicali") до мажор, ре мажор, фа мажор, ре мажор, ре минор, ре мажор, соль мажор, ре мажор, ми мажор, ре мажор, до минор, ре мажор, для двух скрипок и виолы/клавесина, 1706.
• Опус 4: 7 "Идей для камеры" ("Idee per camera") си-бемоль мажор, соль мажор, до минор, си минор, фа мажор, ми мажор, соль минор, для скрипки и виолы/клавесина, 1706–1707.
• Опус 5: 12 "Гармоничных пребываний за городом" ("Villeggiature armoniche") соль мажор, фа мажор, до минор, до мажор, ми минор, ре мажор, ми-бемоль мажор, соль минор, ми мажор, ля минор, си-бемоль мажор, ля мажор, для двух скрипок, виолончели/бассо континуо, 1707, утеряно; опубликовано как 12 сонат для трех инструментов, Амстердам, около 1715.
• Опус 7: 12 Концерти гросси ля мажор, ре минор, ре минор, си-бемоль мажор, си-бемоль мажор, соль мажор, соль мажор, ми-бемоль мажор, ми-бемоль мажор, ля минор, ля минор, ре мажор, для двух или четырех скрипок, альта и виолончели концертино, двух скрипок и баса рипиено, Болонья, 1710.
• Опус 8: 12 "Очарований для камеры" ("Allettamenti per camera") ре минор, си минор, си-бемоль мажор, си мажор, до минор, фа-диез минор, ля мажор, ля-бемоль мажор, ля минор, ми мажор, фа минор, ре минор, для скрипки и виолончели/клавесина, 1714.

Концерты хранятся в библиотеках Германии и Великобритании; сонаты, симфонии хранятся в библиотеках Германии и Италии.

Ноты сочинений Джузеппе Валентини на сайте библиотеки IMSLP