• Дата рождения: около 1560–1561
• Место рождения: Паренцо, Истрия
• Дата смерти: 24 февраля 1641
• Место смерти: Венеция

Биография

Франческо Успер был итальянским композитором, органистом и священником. Первоначальная фамилия семьи была Спонга. Он учился у Андреа Габриели и, должно быть, поселился в Венеции до 1586 года. Ранее он служил священником в Каподистрии. В конце 1580-х годов он был наставником Чезаре Успера, сына Лодовико Успера, юриста и мелкого чиновника братства Сан-Джованни-Эванджелиста в Венеции, которому Франческо посвятил свои ричеркары. Приняв фамилию этого покровителя, Франческо Успер посвятил большую часть своей жизни братству, где служил органистом, капелланом, хормейстером, управляющим прилегающей церкви и административным чиновником. Он также эпизодически работал в других местах Венеции. К 1614 году он был органистом церкви Сан-Сальваторе, и в этом качестве был упомянут в 1615 году за то, что предоставил одну из имитационных тем, разработанных в двух канонах для четырёх голосов в сборнике Романо Микели.

Он сотрудничал с Дж.Б. Грилло и Монтеверди в сочинении заупокойной мессы для великого герцога Медичи Козимо II, исполненной в церкви Санти-Джованни-э-Паоло в мае 1621 года; он написал градуал и тракт. Он служил в соборе Сан-Марко заместителем органиста Грилло в 1622 и начале 1623 года. Однако он был разочарован в 1623 и снова в следующем году в своих попытках получить там постоянное место органиста. В 1617 и 1623 годах он был нанят для праздника Святого Роха в братстве, посвящённом этому святому. Он жил недалеко от церкви Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари в приходе Сан-Стин.

Творчество

Успер был необычайно чуток к словам в своих вокальных произведениях и к форме в инструментальных. Он продолжал определённые популярные местные обычаи конца XVI века, включая батальный мадригал в свой сборник 1619 года и некоторые полихоральные псалмовые обработки в сборнике 1627 года. Он считал себя сторонником консервативных стилей композиции, которые он противопоставлял в предисловии к своему сборнику 1614 года "оглушительной" музыке, входившей тогда в моду. Однако такой консерватизм не помешал ему искусно и эффективно сочинять в новых сопровождаемых и концертных стилях.

Его инструментальные произведения, хотя и немногочисленны, значительны по разным причинам. Четыре французские арии в его первой публикации являются одними из самых ранних венецианских ансамблевых канцон. Его две симфонии, две канцоны, два каприччио и одна соната в сборнике 1619 года демонстрируют заметный прогресс в дифференциации инструментальных жанров. Одна симфония, провозглашённая Эйнштейном предшественницей концерто гроссо, содержит концертирующие пассажи для блокфлейты и китарроне, чередующиеся с гомофонным ритурнелем для струнного оркестра; но струнные инструменты и тромбоны всё ещё образуют ядро его оркестра, как и у Джованни Габриели. Недавнее обнаружение всех партий из сборника 1619 года в библиотеке Ягеллонского университета в Кракове способствовало более обширному изучению зрелых композиций Успера. Пять недатированных духовных вокальных произведений также были обнаружены. Светские вокальные произведения Успера были опубликованы в сборниках, появившихся в Нюрнберге и Копенгагене, но, возможно, были собраны в Венеции учениками и коллегами Джованни Габриели.

Произведения

Инструментальная музыка

• "Ричеркары и французские арии" ("Ricercari et arie francesi"), для 4 инструментов (Венеция, 1595)

Вокальная музыка

• "Первая книга мадригалов" ("Il primo libro de madrigali"), для 5 голосов (Венеция, 1604)
• "Месса и псалмы для концертирования... вместе с симфониями и мотетами" ("Messa, e salmi da concertarsi … et insieme sinfonie, et motetti"), для 1–6 голосов, органа, 6 инструментов (Венеция, 1614)
• "Гармонические сочинения, содержащие мотеты, симфонии, сонаты, канцоны и каприччио … и в конце баталия" ("Compositioni armoniche nelle quali si contengono motetti, sinfonie, sonate, canzoni & capricci … et in fine la battaglia"), для 1–8 голосов, бассо континуо, 6–8 инструментов, опус 3 (Венеция, 1619)
• "Вечерние псалмы на весь год" ("Salmi vespertini per tutto l'anno"), для 4, 5, 8 голосов, опус 5 (Венеция, 1627)
• 2 мадригала для 5 голосов (1604)
• 2 мадригала для 5 голосов (1606)
• 2 мотета (1624)
• 2 мотета для 1 голоса, бассо континуо (1625)
• 5 немецких и латинских мотетов для 1–2 голосов, бассо континуо
• 2 мотета

Ноты сочинений Франческо Успера на сайте библиотеки IMSLP