• Дата рождения: около 1603
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: 11 сентября 1680
• Место смерти: Форлимпополи, близ Форли

Биография

Марко Уччеллини был итальянским композитором и инструменталистом. После учёбы в Ассизи он поселился в Модене незадолго до 1639 года. В 1641 году он стал руководителем инструментальной музыки при дворе Эсте, а в 1647 году — капельмейстером местного собора, и занимал этот пост до 1665 года. С 1665 года до самой смерти он был капельмейстером при дворе Фарнезе в Парме. Ни одна из опер и балетов, которые он там создал, не сохранилась.

Творчество

Уччеллини важен как композитор инструментальной музыки; его сохранившееся наследие включает семь печатных сборников; по меньшей мере один другой утрачен. Сборники 2–5 посвящены в основном сонатам, в то время как более поздние издания содержат более короткие симфонии и танцы. Хотя сонаты ранние, они вместе с его развитием скрипичной техники представляют его наиболее заметные достижения. Большинство сонат в основном трёхчастны; другие состоят из пяти и более разделов. Вариации и секвенционное повторение тем и фраз являются излюбленными методами расширения разделов; в попытке достичь тематического единства более чем один последующий раздел нескольких сонат открывается вариантом начальной идеи или даже целого предыдущего раздела.

Использование Уччеллини трезвучных тем и длинных секвенций, модулирующих по квинтовому кругу, указывает на сильную связь со стилем, который позже будет развит в Болонье Каццати, Дж.Б. Витали и Дж.М. Бонончини. Его исследование более отдалённых тональностей, таких как си мажор, си-бемоль минор и ми-бемоль минор, необычных для струнной музыки того времени, примечательно. Он также использовал острые хроматизмы и переченья. Диапазон скрипки расширен до шестой позиции, часты лиги, тремоло и широкие скачки. Сольные скрипичные сонаты из опусов 4 и 5 представляют высшую точку развития жанра до И.Х. Шмельцера и Бибера. Они длиннее и в явно более виртуозном стиле, чем сонаты Бьяджо Марини, и являются явными аналогами клавирных токкат.

Симфонии, за исключением батальной пьесы в опусе 8, менее авантюрны, чем сонаты. Арии из сборников 1642 и 1645 годов являются потомками более старой вариационной сонаты; их тематический материал включает интересный выбор популярных мелодий того времени.

Произведения

Инструментальная музыка

• "Сонаты, симфонии и куранты" ("Sonate, sinfonie et correnti"), для 2–4 инструментов, бассо континуо, книга II (1639)
• "Сонаты, арии и куранты" ("Sonate, arie et correnti"), для 2–3 инструментов, бассо континуо, книга III (1642)
• "Сонаты, куранты и арии" ("Sonate, correnti et arie"), для 1–3 инструментов, бассо континуо, опус 4 (1645)
• "Сонаты, или канцоны" ("Sonate, over canzoni"), для скрипки и бассо континуо, опус 5 (1649)
• "Царский досуг: гармонические композиции для скрипки и различных других инструментов" ("Ozio regio: compositioni armoniche sopra il violino e diversi altri strumenti"), для 1–6 инструментов, бассо континуо, книга VII (1660 сокращённое издание — утрачено; 2-е изд. Антверпен, 1668 как "Сонаты для скрипки")
• "Симфонические концерты, краткие и лёгкие" ("Sinfonici concerti brevi e facili"), для 1–4 инструментов, опус 9 (1667)
• "Пасторальные симфонии" ("Sinfonie boscareccie"), для скрипки, бассо континуо, 2 скрипок ad libitum, опус 8 (Антверпен, 1669)

Духовная музыка

• "Псалмы" ("Salmi"), для 1, 3–5 голосов, бассо континуо, частью концертные с инструментами, частью без, с литаниями Пресвятой Деве для 5 голосов, бассо континуо, опус 6 (1654)

Сценические произведения (утрачены)

• Балет "Корабли Энея" ("Le navi d'Enea", А. Гвиди), Парма, 1673
• Опера "События Филандра в Эдессе" ("Gli eventi di Filandro ad Edessa", Дж. Гадди), Парма, Коллегия деи Нобили, 1675
• Балет "Юпитер Элидский, поражённый молнией" ("Il Giove d'Elide fulminato", Гвиди), Парма, 1677

Ноты сочинений Марко Уччеллини на сайте библиотеки IMSLP