• Дата рождения: 1614
• Место рождения: Баннесдорф, близ Бурга, Фемарн
• Дата смерти: 5 ноября 1667
• Место смерти: Любек, Германия

Биография

Франц Тундер был немецким композитором и органистом. О его ранних годах ничего не известно, кроме того, что он был сыном Ганса Тундера (умер в 1639). Его первым учителем, вероятно, был Кристиан Пруссе, кантор Штадкирхе в Бурге до 1629 года; в начале 1632 года он изучал музыку в Копенгагене, возможно, у придворного капельмейстера Мельхиора Борхгревинка, ученика Джованни Габриели. В декабре того же года Тундер сменил Иоганна Хеккелауэра на посту органиста при дворе герцога Фридриха III Гольштейн-Готторпского. Хеккелауэр, племянник органостроителя Исайи Компениуса, остался при дворе в качестве инспектора строительства; он провел 1627–1630 годы во Флоренции, где построил орган для великого герцога Тосканского. В это же время во Флоренции находился и Фрескобальди, и поскольку Маттесон утверждал, что Тундер учился у Фрескобальди, возможно, он сопровождал Хеккелауэра во Флоренцию. Однако даже в Готторпе у Тундера была бы широкая возможность узнать о новейших тенденциях итальянской музыки не только от Хеккелауэра, но и через герцогиню Марию Елизавету, дочь курфюрста Саксонского Иоганна Георга I. Она была ученицей Шютца и доверила Тундеру музыкальное образование своих дочерей.

10 февраля 1640 года Тундер женился на Елизавете Фойгт, дочери придворного портного в Готторпе, а в следующем году он сменил Петера Хассе на посту органиста Мариенкирхе в Любеке. В 1647 году он также принял на себя обязанности Гердта Блака как веркмейстера (администратора и казначея церкви), а после смерти Блака в 1651 году был назначен на эту должность самостоятельно, тем самым увеличив свой доход и престиж. У Тундеров родилось пятеро детей: Фридрих (в 1642), Августа София (1644), Анна Маргарета (1646), Иоганн Кристоф (1648) и Доротея (1652); Августа София вышла замуж за кантора Самуэля Франка в 1663 году, а Анна Маргарета вышла замуж за преемника Тундера, Дитриха Букстехуде, в 1668 году.

В Мариенкирхе Тундер отвечал как за большой орган (три мануала, 52 регистра), так и за меньший в капелле Пляски Смерти (три мануала, 40 регистров). Его обязанности документально подтверждены слабо, но они, должно быть, включали игру хоральных прелюдий, музыку для причастия и постлюдии к службам. Скрипач Нафанаил Шниттельбах и лютнист Иоахим Бальцер, оба городские музыканты, регулярно выступали с ним на органных хорах, но большая часть музыки, которую играл Тундер, вероятно, импровизировалась. Он также сотрудничал с кантором (до 1662 года Мартином Линке, а затем его зятем Самуэлем Франком) в исполнении вокальной музыки и, по-видимому, повлиял на стиль музыки, исполняемой кантореей: после его приезда приобретения Линке для хора сместились с традиционных многохорных произведений на произведения в современном концертном стиле, включая работы Гранди, Роветты, Вези и других итальянцев.

Концерты "Абендмузик" Тундера документально подтверждены с 1646 года. Говорят, что они начались с исполнения органной музыки по четвергам для коммерсантов, ожидавших открытия биржи. Именно Букстехуде впервые придал "Абендмузикен" ту драматическую форму, которая возобладала в XVIII веке, но Тундер заложил фундамент, культивируя покровительство делового сообщества и выходя за рамки своих официальных обязанностей для сочинения вокальной музыки.

Творчество

Сохранившаяся музыка Тундера включает 14 органных пьес (и фрагмент еще одной), 17 вокальных произведений (включая по крайней мере одну обработку) и симфонию из утраченного вокального произведения. Органные прелюдии требуют использования педалей и состоят из токкатообразных вступительных и заключительных разделов (с виртуозным пассажем для мануалов) и одной центральной фуги, которая хорошо развита контрапунктически и плавно, без швов, возвращается в токкатный стиль. Они являются примером раннего использования "Stylus fantasticus", характерного для северонемецких композиторов-органистов, включая Шайдемана и Векмана, чью музыку Тундер, несомненно, знал. Единственная сохранившаяся канцона Тундера — произведение "manualiter", использующее тему из "Canzon quarta" Костанцо Порта. В органном творчестве преобладают хоральные обработки, причем хоральные фантазии, такие как "Христос лежал в оковах смерти", "Господь Бог, Тебя мы хвалим", "На Тебя я уповал, Господи", "Гряди, Дух Святой" и две версии "Какая нужда может постичь нас", представляют наиболее важный вклад Тундера в репертуар. Во всех этих произведениях один стих хорала разработан на значительном протяжении (от 94 до 257 тактов), требуется использование двух мануалов и педалей, и демонстрируется применение мелодической фрагментации, разнообразной фактуры и эхо-эффектов. Обработка "К моему милому Богу" требует двух мануалов, но не педалей, и представляет собой три непрерывные вариации на хорал. "Иисус Христос, истинный Сын Божий" для одного мануала и педалей более однороден по своей контрапунктической фактуре и более точно определяется как хоральный ричеркар. Произведение "Иисус Христос, Спаситель наш" с тремя отдельными вариациями может представлять собой единственный сохранившийся пример практики "alternatim"; его первая вариация широко использует двойную педаль.

Сохранившиеся вокальные произведения Тундера находятся в собрании Дюбена; их поздние даты копирования не обязательно отражают даты сочинения. Среди латинских работ есть две протестантские версии марианского антифона "Славься, Царица". Рош показал, что "Славься, Иисусе мой", приписываемое Густавом Дюбеном Тундеру, является обработкой "Славься, Царица" из сборника "Motetti concertati" op.10 Роветты. "Славься, Небесный Отче" также может быть обработкой "Славься, Царица" какого-либо католического композитора, но оно не соответствует ни одному из существующих в библиотеке хоровых сочинений. Тот факт, что нет большого стилистического различия между этими и другими латинскими произведениями Тундера, показывает степень его вовлеченности в современный итальянский стиль. "О сладчайший Иисусе" и "Даруй мне, Господи" представляют собой сольные обработки религиозных текстов; остальные три являются концертными псалмами.

Около трети вокальных произведений Тундера представляют собой хоральные обработки на немецкие тексты. "Ах, Господи, пошли Своих милых ангелочков", третий стих хорала "Сердечно я люблю Тебя", не использует соответствующую мелодию и наиболее близок к эмоциональному качеству латинских произведений. Две другие обработки для сольного голоса используют мелодию хорала либо прямолинейно в вокальной партии, в окружении инструментального контрапункта ("У рек Вавилонских"), либо в канциональном и концертном стиле (две части "Проснитесь"). Три более крупные обработки "per omnes versus" ("Могучая крепость", "Помогите славить Божью благость" и "Отврати гнев Твой") варьируют состав исполнителей, фактуру и композиционный стиль каждого стиха; действительно, "Отврати гнев Твой" можно охарактеризовать как самый ранний северонемецкий пример подлинной хоральной кантаты. Из других произведений на немецкие слова два ("Господи, ныне отпускаешь раба Твоего" и "Осанна Сыну Давидову") являются духовными концертами на новозаветные тексты, и два обозначены как "Ария". Хотя последние имеют поэтические тексты, их музыкальный стиль, особенно у "Маленького младенца", находится под сильным влиянием духовного концерта.

Произведения

Вокальная музыка (с бассо континуо)

• "Даруй мне, Господи" ("Da mihi, Domine"), для 1 голоса, 5 струнных
• "Господь — просвещение мое" ("Dominus illuminatio mea"), для 5 голосов, 2 струнных
• "Если Господь не созиждет дома" ("Nisi Dominus aedificaverit"), для 3 голосов, 2 струнных
• "Если Господь не созиждет дома" ("Nisi Dominus aedificaverit"), для 5 голосов, 4 струнных
• "О сладчайший Иисусе" ("O Jesu dulcissime"), для 1 голоса, 2 струнных
• "Славься, Небесный Отче" ("Salve coelestis pater"), для 1 голоса, 1 струнного
• "Славься, Иисусе мой" ("Salve mi Jesu"), для 1 голоса, 5 струнных (обработка произведения Дж. Роветты "Славься, Царица")
• "Ах, Господи, пошли Своих милых ангелочков" ("Ach Herr, lass deine liebe Engelein"), для 1 голоса, 4 струнных
• "У рек Вавилонских" ("An Wasserflüssen Babylon"), для 1 голоса, 4 струнных
• "Могучая крепость" ("Ein feste Burg"), для 4 голосов, 6 струнных
• "Маленькое дитя" ("Ein kleines Kindelein"), для 1 голоса, 4 струнных
• "Помогите славить Божью благость" ("Helft mir Gott's Güte preisen"), для 6 голосов, 5 струнных
• "Господи, ныне отпускаешь раба Твоего" ("Herr, nun lässest du deinen Diener"), для 2 голосов, 5 струнных
• "Осанна Сыну Давидову" ("Hosianna dem Sohne Davids"), для 5 голосов, 5 струнных
• "Устилайте пальмовыми ветвями" ("Streuet mit Palmen"), для 5 голосов, 5 струнных
• "Проснитесь, голос нас зовет" ("Wachet auf, ruft uns die Stimme"), для 1 голоса, 3 струнных
• "Отврати гнев Твой" ("Wend ab deinen Zorn"), для 6 голосов, 5 струнных

Органная музыка

• Канцона соль мажор ("Canzona", G)
• 4 прелюдии: фа мажор, соль минор, соль минор, соль минор ("Praeludia", F, g, g, g)
• Прелюдия соль минор ("Praeludium", g) - фрагмент
• "К моему милому Богу" ("Auf meinen lieben Gott")
• "Христос лежал в оковах смерти" ("Christ lag in Todesbanden")
• "Господь Бог, Тебя мы хвалим" ("Herr Gott dich loben wir")
• "На Тебя я уповал, Господи" ("In dich hab ich gehoffet, Herr")
• "Иисус Христос, Спаситель наш" ("Jesus Christus unser Heiland der von uns")
• "Иисус Христос, истинный Сын Божий" ("Jesus Christus, wahr'r Gottes Sohn")
• "Гряди, Дух Святой" ("Komm heiliger Geist")
• "Какая нужда может постичь нас" ("Was kann uns kommen an für Not") (2 версии, 1 неполная)

Другая инструментальная музыка

• Симфония ("Sinfonia"), для 7 струнных, к утраченному мотету "Даруй мир" ("Da pacem")

Ноты сочинений Франца Тундера на сайте библиотеки IMSLP