• Дата рождения: около 1650
• Место рождения: вероятно, Виндзор, Англия
• Дата смерти: 23 ноября 1726
• Место смерти: Кембридж, Англия

Биография

Томас Тадуэй - английский композитор, органист и переписчик нот. Он начинал как хорист Королевской капеллы, и его голос сломался незадолго до Михайлова дня 1668 года. Предположительно, он был сыном Томаса Тадуэя, певчего-мирянина капеллы Святого Георгия в Виндзоре, и, возможно, сам пел там до поступления в Королевскую капеллу, где его современниками были Джон Блоу, Пелэм Хамфри, Роберт Смит, Уильям Тернер и Майкл Уайз.

На Михайлов день 1670 года, оставив капеллу, он стал органистом Королевского колледжа в Кембридже и занимал эту должность (за исключением временного отстранения) до конца жизни. С Рождества 1670 года до Троицы 1680 года он также руководил хористами. Позднее он получил место университетского органиста, а также органиста в Питерхаусе и Пембрук-колледже. В 1681 году Тадуэй стал бакалавром музыки в Кембридже. В 1705 году университет возродил для него вакантную с 1700 года должность профессора музыки, и он получил степень доктора музыки.

Хотя его карьера была прочно связана с Кембриджем, он не порывал с музыкальной жизнью Лондона. По его собственным словам, по крайней мере два его антема - "Господь возвестил" (1683, по случаю раскрытия Ржаного заговора) и "Защити дело мое" (1714, в связи с политическими потрясениями) - были написаны для Королевской капеллы. В 1702 году он безуспешно добивался придворной должности; однако множество его сочинений, связанных, по его утверждению, с королевой Анной, позволяет предположить, что он снискал ее расположение в качестве почетного композитора, хотя официальных записей об этом не сохранилось. Более того, с июля 1706 по март 1707 года он был отстранен от должностей в колледже и университете и лишен степеней за каламбур, сочтенный неуважительным к королеве.

В период между 1714 и 1720 годами Тадуэй создал труд, которому обязан своей известностью. По заказу Роберта, лорда Харли (впоследствии графа Оксфорда), он составил важное собрание соборной музыки и музыки Королевской капеллы в шести объемистых томах in-quarto, получив за каждый по 30 гиней. На протяжении всей работы он поддерживал связь с библиотекарем Харли, Хамфри Уэнли. Сохранившаяся переписка показывает, что при получении рукописных копий для своего покровителя он тщательно учитывал собственные расходы. В составлении антологии, охватывающей период от Тайе до Генделя, ему помогали Джеймс Хокинс и Джон Чёрч. Поскольку это собрание не было опубликовано, оно не получило такого же распространения, как более позднее собрание Бойса. Завершив работу, Тадуэй, по-видимому, надеялся стать "мастером музыки" в капелле лорда Харли в Уимполе и даже сочинил музыку для ее предполагаемого освящения. Однако капелла так и не была освящена, и этим надеждам не суждено было сбыться.

Редакторской науки в современном понимании во времена Тадуэя не существовало, поэтому к его текстам (даже современных ему композиторов) следует относиться с осторожностью. Однако примечательно, что в собрании сохранился ряд антемов Пёрселла и Блоу в версиях, детально отличающихся от автографов, причем настолько правдоподобно, что они, вероятно, представляют собой ранние наброски. Антология также свидетельствует об устойчивом интересе в начале XVIII века к английской церковной музыке периода от Реформации до Гражданской войны; значительное присутствие Томкинса в этом контексте показательно. С другой стороны, Тадуэй склонен был неоправданно много внимания уделять композиторам с ограниченной репутацией среди современников. Собрание также включает его собственную вечернюю службу, латинский мотет и не менее 18 антемов. Каждый том содержит пространное предисловие, а некоторые пьесы снабжены историческими и биографическими примечаниями. Этот материал часто ценен, особенно в части современных событий и личностей, но Тадуэй не всегда был достаточно осведомлен, и некоторые его атрибуции ошибочны.

Творчество

Как композитор Тадуэй сосредоточился почти исключительно на церковной музыке, большая часть которой создавалась по конкретным поводам. Инструментальных сочинений он не писал, а светское наследие ограничивается несколькими песнями (опубликованными в современных ему сборниках) и одой ко дню рождения королевы Анны.

Его антемы (четыре из которых снабжены инструментальными симфониями и аккомпанементом) все относятся к типу стиховых, и многие из них несколько излишне орнаментированы. Тадуэй продолжает традицию школы Джона Блоу, хотя и уступает ей в художественном уровне. Тем не менее его стиховая вечерняя служба си-бемоль мажор оказалась интересна и привлекательна в современном исполнении.

Произведения

Основные источники: Британская библиотека, особенно коллекция Харли.

Антемы (все стиховые)

• "Восстань, светись", для капеллы королевы
• "Вот, Бог спасение моё"
• "Вот, как хорошо и как приятно", Акт об унии с Шотландией, 1707
• "Блажен народ"
• "Воздайте Господу славу", "Благодарение за мир"
• "Внемлите мне", по случаю закладки фундамента здания Гиббса, Королевский колледж, 1724
• "Неужели Бог будет жить с человеками?", "пето перед королевой Анной в Виндзоре", 1702
• "Возведу очи мои", "Пето королеве в Бате"
• "Воспою Господу", битва при Бленхейме, 1704
• "Восхвалим достойных мужей"
• "Боже мой, Боже мой, воззри на меня", "на Страсти", 1675
• "Возрадовалось сердце моё в Господе", Утрехтский мир, 1713, со струнными и гобоями
• "Не нам, Господи"
• "Придите, воспоём Господу", со струнными (сохранилась только партия баса)
• "Как вожделенны жилища Твои"
• "Хвалите Господа", битва при Ауденарде, 1708
• "Защити дело моё", "О смене министерства", 1714
• "Пойте, небеса", для королевы в Виндзоре
• "Пойте весело"
• "Господь возвестил", Ржаной заговор, 1683, со струнными
• "Да услышит тебя Господь", упражнение для бакалавра музыки в Кембридже, 1681, со струнными
• "Праведен Господь"
• "Ты, Господи, услышал желание наше", пето перед королевой в часовне Королевского колледжа, 1705

Другие духовные сочинения

• Службы: Утренняя и причастная си мажор, с оркестром, для планировавшегося открытия капеллы в Уимполе, 1721; Вечерняя ля мажор, неполная; Вечерняя си-бемоль мажор; Вечерняя соль мажор, неполная; Погребальные предложения, соль минор, ми минор, полные, но составные
• Мотет: "Зачем мятутся народы", упражнение для бакалавра музыки в Кембридже, 1681, со струнными

Светская музыка

• "Привет, счастливый день, благодатный свет" (ода), на день рождения королевы Анны
• Песни и кэтчи в сборниках 1683, 1685, 1686, 1687, 1689 годов

Ноты сочинений Томаса Тадуэя на сайте библиотеки IMSLP