• Дата рождения: около 1670
• Место рождения: Мадрид, Испания
• Дата смерти: 3 июня 1738
• Место смерти: Мадрид, Испания

Биография

Хосе де Торрес-и-Мартинес Браво был испанским композитором, органистом, теоретиком и издателем. Он поступил в школу мальчиков-певчих королевской капеллы в 1680 году, когда ему должно было быть от семи до десяти лет. Его обучение как органиста почти наверняка проходило в школе Дароки у Пабло Бруны, и, вероятно, он обучался композиции у тогдашнего мастера королевской капеллы Кристобаля Галана. Торрес был назначен органистом королевской капеллы 14 декабря 1686 года и преподавал в школе там с 1689 по 1691 год.

Вынужденное изгнание капельмейстера Себастьяна Дурона из-за его поддержки эрцгерцога Австрийского в войне за испанское наследство привело к появлению вакансии в королевской капелле, которую временно занимал Торрес с 1708 года до своего окончательного назначения 3 декабря 1718 года. Вторая капелла функционировала с 1721 года в Ла-Гранхе, куда двор переехал из-за меланхолического состояния короля. Она была распущена в 1724 году, в начале второго мандата Фелипе V, после безвременной смерти его сына Луиса I, в пользу которого он отрёкся. Это привело к включению музыкантов этой капеллы и их итальянского директора Фелипе Фалькони в королевскую капеллу в Мадриде, которую впоследствии возглавляли два мастера, Торрес и Фалькони, символы музыкальной эстетики того времени, которая колебалась между национальным стилем и новыми итальянизирующими тенденциями.

Пожар 1734 года в старом мадридском Алькасаре вынудил Торреса стать более активным; вместе с Антонио Литереем он был обязан интенсивно сочинять, чтобы восстановить и заменить музыкальный архив, который был уничтожен. Фалькони не привлекали к сотрудничеству в этой задаче. Первым браком Торрес был женат на Терезе де Эгилус, от которой у него было два сына, Хосе и Мануэль. Он женился на своей второй жене, Агустине Энсисо-и-Агуадо, всего за четыре месяца до своей смерти. Он был тайно похоронен в монастыре Кармен Кальсадо. Фалькони умер в предыдущем месяце.

Торрес основал свою Нотопечатню в Мадриде, где опубликовал многие из важнейших музыкальных трактатов того времени и другие, более ранние, такие как "Искусство григорианского пения и органа" Франсиско де Монтаноса, впервые опубликованное в 1592 году. Первой работой, опубликованной в 1699 году, была "Судьбы побеждают изящества" Хуана де Наваса, а первым музыкальным трактатом стали "Музыкальные фрагменты" Пабло Насарре, выпущенные в следующем году. В 1702 году он опубликовал свой собственный важный трактат "Общие правила аккомпанемента на органе, клавикорде и арфе", в котором цифрованный бас впервые был объяснён на испанском языке. Второе издание вышло в 1736 году с дополнительным разделом, касающимся итальянского стиля и вводящим акчаккатуру, а также итальянские музыкальные термины. В этом издании Торрес объявил о своём намерении опубликовать испанский перевод словаря Броссара, но он так и не завершил его, вероятно, из-за плохого здоровья. В 1705 году он опубликовал "Французские песни всех ладов", изменив оригинал так, чтобы сгруппировать пьесы по тональностям; его главное значение заключалось в том, что это была первая работа, опубликованная в Испании с бассо континуо. Более 30 работ были опубликованы Нотопечатней, в том числе Себастьяна Дурона, Хоакина Мартинеса де ла Рока ("Обиды Трои"), Насарре, Монтаноса, Антонио Мартина-и-Колья, Диего Фернандеса де Уэте, Педро Ульоа, Хорхе де Гусмана и других. Торрес предоставил средства, в чрезвычайно бедной среде, для регулярной публикации музыкальных произведений в Испании, в то время как в предыдущие века произведения всегда публиковались за границей. Качество его изданий и его неустанная работа в области технических типографских инноваций принесли ему освобождение от налогов и значительные королевские привилегии. Нотопечатня была продана с аукциона после его смерти и впоследствии публиковала немузыкальные произведения.

Музыкальное творчество Торреса было сосредоточено главным образом на литургической музыке почти во всех жанрах; он также сочинял светские пьесы. В его творчестве очевидны два различных этапа: период от ранних лет до его назначения капельмейстером в 1718 году; и его зрелый период, с 1718 года и далее. Сначала Торрес следовал традиционному испанскому стилю, используя классические техники имитационной полифонии в сопровождении бассо сегуенте в произведениях, которые не были a капелла. Он использовал приёмы, которые в то время были практически устаревшими, такие как сложные канонические формы; тем не менее, они служат свидетельством его солидной технической базы. Его "Книга месс", опубликованная Нотопечатней в 1703 году, стала своего рода практическим руководством по всей Испании. Строгий стиль Торреса постепенно менялся, становясь более богатым по инструментовке с введением скрипок, гобоев и бассо континуо и обнаруживая определённое французское влияние, которое он уже проявил публикацией "Французских песен". В 1712 году, во время этого постепенного процесса эволюции к более интернациональному стилю, он включил в трактат Монтаноса кантату в "итальянском стиле", используя форму речитатив-ария, которая контрастировала с традиционной стиховой и рефренной формой вильянсико.

Второй период Торреса отличался от первого как по средствам, так и по эстетике. Он отказался от "prima pratica", используемой в большей части испанской музыки первой половины XVIII века, и включил приёмы из "seconda pratica". Псалом "Славлю Тебя, Господи" (1718) следует считать, согласно Левассёр-де-Ребольо, краеугольным камнем этого изменения. Он сочинял произведения для двух или трёх хоров с оркестром, в которых гомофонная вокальная фактура отражала ощущение полихорного письма, типичного для испанской барочной музыки. Он также ввёл итальянские термины для обозначения динамики и сохранил использование аккомпанемента континуо. Его произведения становились всё более богатыми в оркестровом отношении, особенно к концу, хотя некоторые из них позже были адаптированы другими композиторами к оркестровым ресурсам того времени. Иногда краткое оркестровое вступление предшествовало произведению, с вкраплениями сольных пассажей для гобоя или скрипки, как в мессе "Воспоём Господу". Краткость их построения и суровость и интенсивность их выражения принесли Торресу широкое признание в его время и позволили ему пользоваться реальным престижем не только в Испании, но и в Португалии, Италии, Англии и Латинской Америке.

По всей вероятности, Торрес-и-Мартинес Браво также является автором сборника для клавишных "Книга, содержащая одиннадцать партид маэстро дона Хосе де Торреса", находящегося в настоящее время в коллекции Хесуса Санчеса Гарсы в Национальном центре музыкальных исследований, документации и информации в Мехико. Фелипе Рамирес Рамирес утверждал, с другой стороны, что это на самом деле работа Хосе де Торреса-и-Вергары (1661–1727), который был разносторонней и выдающейся фигурой в Мексике в начале XVIII века. Торрес-и-Вергара был юристом, дьяконом, священником, консультантом инквизиции, школьным учителем и кантором, но нет записей о том, что он был композитором, клавишником или практикующим музыкантом. Учитывая обилие партитур Торреса-и-Мартинеса Браво в архивах Нового Света и его опыт как органиста, наиболее вероятно, что именно он, а не Торрес-и-Вергара, был автором органных пьес в этой рукописи.

Творчество

Хосе де Торрес-и-Мартинес Браво — ключевая фигура испанской музыки конца XVII — первой трети XVIII века. Как композитор, он прошёл эволюцию от строгого полифонического стиля к более современному, итальянизированному языку с богатой оркестровкой. Его мессы, псалмы и мотеты отличаются солидной техникой и постепенным обновлением музыкального языка. Как теоретик и издатель, он сыграл решающую роль в распространении музыкальных знаний в Испании, основав первую успешную нотопечатню и опубликовав фундаментальные трактаты, включая свой собственный труд по генерал-басу, который впервые познакомил испанских музыкантов с практикой цифрованного баса.

Произведения

Мессы

• "Книга месс" ("Missarum liber") без бассо континуо (Мадрид, 1703):
• "К покровительству" ("Ad patrocinium") для 8 голосов, скрипки, бассо континуо
• "Возвещайте нам" ("Annuntiate nobis") для смешанных составов, гобоя, арфы, 2 скрипок, бассо континуо (1722)
• "Взялась Мария" ("Asumpta est Maria") для смешанного хора с бассо континуо
• Краткая месса (i) ("Breve (i)") для смешанных составов, 2 скрипок, бассо континуо
• Краткая месса (ii) ("Breve (ii)") для смешанного хора
• "Воспоём Господу" ("Cantemus Domino") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 скрипок, 2 альтов, виолончели, контрабаса, бассо континуо (1724)
• "Накормил их" ("Cibavit eos") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 скрипок, 2 альтов, виолончели, контрабаса, бассо континуо (1733)
• Заупокойная месса Людовика Первого ("De difuntos Ludovici Primi") для смешанных составов, 2 флейт, трубы, 2 скрипок, альта, бассо континуо (1725)
• Воскресная месса ("Dominical") для смешанного хора
• "Восставшая Мария" ("Exurgens Maria")
• "Преславной Деве Марии" ("Gloriosae Virginis Mariae") для смешанного хора с бассо континуо
• "Исповедник Господень" ("Iste confesor") для смешанных составов, 2 гобоев, трубы, 2 скрипок, альта, бассо континуо
• "Закон положи мне, Господи" ("Legem pone mihi Domine") для смешанных составов, 2 гобоев, 3 скрипок, альта, виолончели, бассо континуо (1727)
• Месса "Людовик Первый, король Испании" ("Ludovicus Primus Rex Hispaniae") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 скрипок, альта, виолончели, бассо континуо (1724)
• Месса для смешанных составов, гобоя, 2 скрипок, альта, басовой виолы, бассо континуо
• "Послан был Ангел Гавриил" ("Missus est Gabriel angelus") для смешанного хора с бассо континуо
• "Рождество Твое" ("Nativitates est hodie") для смешанного хора с бассо континуо
• "Ныне отпущаеши" ("Nunc dimittis")
• "Всякий дух" / "Да хвалит Господа" ("Omnis Spiritus" / "Laudet Dominum") для трёх смешанных хоров, 2 гобоев, 2 труб, 2 скрипок, альта, контрабаса, бассо континуо
• "Всех святых" ("Sanctorum omnium") для смешанных составов, 3 хоров, бассо континуо (арфа, орган) (1721)
• Месса второго тона ("Secundi toni") для 4 голосов
• "На тоне" ("Super tonus") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 скрипок, 2 альтов, виолончели, басовой виолы, контрабаса, бассо континуо (1732)
• "Храм в храме" ("Templum in templo") для смешанного хора с бассо континуо
• "Быстро течёт" ("Velociter currit") для смешанных составов, гобоя, трубы, 2 скрипок, 2 альтов, виолончели, контрабаса, бассо континуо

Мотеты и псалмы

• 20 мотетов для 1–3 голосов (в трактате "Искусство григорианского пения")
• "Возлюбил его" ("Amavit eum") для сопрано
• Окропление ("Asperges") (в "Книге месс", 1703)
• "Взялась Мария" ("Asumpta est Maria") для смешанного хора с бассо континуо
• "Блажен муж" ("Beatus vir") для 12 голосов, гобоя, струнных, бассо континуо
• "Блажен муж" ("Beatus vir") для смешанных составов, 2 гобоев, 3 скрипок, 2 альтов, виолончели, бассо континуо (1727)
• "Блажен муж" ("Beatus vir") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 скрипок, альта, виолончели, контрабаса, органа
• "Блажен муж" ("Beatus vir") для смешанных составов, гобоя, трубы, 2 скрипок, альта, бассо континуо
• "Славлю Тебя, Господи" ("Confitebor tibi Domine") для смешанных составов, гобоя, 2 скрипок, 2 басовых виол, арфы, органа (1718)
• "Славлю Тебя, Господи" ("Confitebor tibi Domine") для смешанных составов, гобоя, трубы, валторны, 3 скрипок, бассо континуо (1726)
• "Уверовал я" ("Credidi, credidi") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 скрипок, альта, виолончели, контрабаса, органа
• "Удостой меня славить Тебя" ("Dignare me laudare te") для сопрано
• "Оставь меня, Господи" ("Dimite me, Domine") для 5 голосов
• "Сказал Господь Господу моему" ("Dixit Dominus") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 скрипок, 2 альтов, виолончели, басовой виолы, контрабаса, органа (1727)
• "Сказал Господь Господу моему" ("Dixit Dominus") для смешанных составов, 2 гобоев, трубы, 2 скрипок, 2 альтов, виолончели, бассо континуо
• "Сказал Господь Господу моему" ("Dixit Dominus") для смешанных составов, 2 гобоев, трубы, 2 скрипок, альта, бассо континуо (1726)
• "Господи, не в ярости" ("Domine ne in furore") для смешанных составов, 2 скрипок, виолончели, контрабаса (1729)
• "Господи, не в ярости" ("Domine ne in furore") для смешанных составов, 2 флейт, трубы, 2 скрипок, бассо континуо (1734)
• "Хорошо, раб добрый и верный" ("Euge ferve bone fideli") для сопрано и тенора
• "Начало премудрости" ("Initium sapientia") для сопрано
• "Возрадовался я" ("Laetatus sum") для смешанных составов, 2 гобоев, трубы, 2 скрипок, виолончели, бассо континуо (1738)
• "Возрадовался я" ("Laetatus sum") для смешанных составов, 2 гобоев, фагота, 2 скрипок, 2 альтов, бассо континуо
• "Возрадовался я" ("Laetatus sum") для двух смешанных хоров, 2 гобоев, 2 труб, 3 скрипок, бассо континуо (1728)
• "Хвали, Иерусалим, Господа" ("Lauda Jerusalem") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 труб, 2 валторн, 2 скрипок, бассо континуо (1734)
• "Хвали, Иерусалим, Господа" ("Lauda Jerusalem") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 скрипок, альта, виолончели, контрабаса, органа
• "Хвали, Иерусалим, Господа" ("Lauda Jerusalem") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 скрипок, альта, виолончели, басовой виолы, контрабаса, органа
• "Хвали, Иерусалим, Господа" ("Lauda Jerusalem") для смешанных составов, гобоя, трубы, 2 скрипок, 2 альтов, бассо континуо
• "Хвалите Господа" ("Laudate Dominum") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 труб, 2 скрипок, альта, басовой виолы, контрабаса, органа (1727)
• "Хвалите Господа" ("Laudate Dominum") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 скрипок, альта, виолончели, контрабаса, органа
• "Хвалите Господа" ("Laudate Dominum") для смешанных составов, 2 гобоев, трубы, 2 скрипок, альта, виолончели, контрабаса, органа (1726/7)
• "Хвалите, отроки, Господа" ("Laudate pueri Dominum") для смешанных составов, гобоя, 2 скрипок, бассо континуо (1729)
• "Помилуй меня, Боже" ("Miserere mei Deus") для смешанного хора, 2 скрипок, басовой виолы, бассо континуо (1738)
• "Помилуй меня, Боже" ("Miserere mei Deus") для двух смешанных хоров, 2 скрипок, виуэлы, басовой виолы, бассо континуо (клавесин) (1738)
• "О, все вы, проходящие" ("O vos omnes") для смешанного хора, 2 скрипок
• "Пощади меня, Господи" ("Parce mihi Domine") для 1 голоса, 2 флейт, бассо континуо
• "Рыдай, как дева" ("Plange quasi virgo") для смешанного хора, 2 скрипок
• "Кто эта" ("Que est ista") для сопрано и тенора
• "Обитающий" ("Qui habitat") для смешанных составов, бассо континуо
• "Царю, для Которого всё живое" ("Regem cui omnia vivant") для 8 голосов, 2 скрипок, бассо континуо
• "Когда погребён был Господь" ("Sepulto Domino") для смешанного хора, 2 скрипок
• "Видел я воду" ("Vidi aquam") (в "Книге месс", 1703)

Другая духовная музыка

• Секвенции:
• "Хвалите, пасхальная жертва" ("Victimae paschali laudes") (1727)
• "Хвалите, пасхальная жертва" ("Victimae paschali laudes") (в трактате "Искусство григорианского пения")
• "Хвали, Сион, Спасителя" ("Lauda Sion") (1725)
• "Стояла Мать скорбящая" ("Stabat mater") (1737)
• "Приди, Дух Святой" ("Veni Sancte Spiritus") (1726)
• "Приди, Дух Святой" ("Veni Sancte Spiritus") (в трактате "Искусство григорианского пения")
• Песнопения:
• 4 "Песни Богородицы" ("Magnificat") для 8 голосов с инструментами
• "Помоги нам, Боже спасительный" ("Adjuva nos Deus salutaris") для 6 голосов
• Антифоны:
• "Радуйся, Царица Небесная" ("Ave regina coelorum") для унисона (в трактате "Искусство григорианского пения")
• "Милосердная Матерь Искупителя" ("Alma redemptoris mater") для унисона (в трактате "Искусство григорианского пения")
• "Радуйся, Царица" ("Salve regina") для смешанных составов с бассо континуо (в трактате "Искусство григорианского пения")
• "Радуйся, Царица" ("Salve regina") для смешанных составов, 2 гобоев, 2 скрипок, бассо континуо (1724)
• Гимны:
• "Слава, хвала" ("Gloria, laus") (1727)
• "Восхвали, язык" / "Только приобщаясь" ("Pange lingua" / "Tantum ergo")
• "Приди, Создатель" ("Veni Creator Spiritus")
• 2 "Тебе, Бога, хвалим" ("Te Deum")
• Заупокойная служба ("Oficio de difuntos") (в "Книге месс", 1703)
• 2 вечерни
• Комплеторий
• 3 инвитатория
• Инвитаторий
• 3 плача
• 4 хора из "Страстей"

Вильянсико

• "Благоговейные чувства" ("Afectos reverentes")
• "К наследию Господа" ("A la heredad del Señor")
• "При шуме вздох" ("Al clamor suspiro")
• "К монастырю Святой Клары" ("Al convento de S Clara")
• "Возлюбленная тиранка" ("A querida tirana") для сопрано с бассо континуо
• "Арфа, что славная" ("Arpón que glorioso")
• "Ай, Купидончик" ("Ay cupidillo") для сопрано с бассо континуо
• "Как любящий" ("Como amoroso")
• "Как рождается прекрасное дитя" ("Como nace el niño hermoso")
• "Когда солнце" ("Cuando el sol") (1716)
• "В Вифлеемских яслях" ("En el portal de Belén")
• "Ах, те хоры" ("Ha de esos choros")
• "Печальные слёзы, бегите" ("Lágrimas tristes, corred") для смешанных составов, 2 скрипок, бассо континуо
• "Светозарная круглая звезда" ("Luciente rotunda estrella")
• "Чудо странное" ("Milagro pelegrino") (1717)
• "Ибо небо и земля" ("Pues el cielo y la tierra")
• "Что есть, чтобы видеть" ("Qué hay que ver") для 2 голосов, гобоя, скрипок, органа, бассо континуо
• "Что сгорает дитя моё" ("Que se abrasa mi niño")
• "Разрывает сферу" ("Rasgue la esfera")
• "Гремя" ("Retumbando")
• "Толпа пастухов" ("Una tropa de pastores")
• "Пастушки, придите наслаждаться Господом" ("Zagalejos, venid a gozar del Señor")

Кантаты

• "Любящие чувства" ("Afectos amantes") для 8 голосов, гобоя, струнных, бассо континуо
• "К розе" ("A la rosa") для 1 голоса
• "Птицы, свет, кристаллы" ("Aves, luces, cristales") для двух сопрано с бассо континуо (Мадрид, без даты)
• "Ай, какая милость" ("Ay que favor") (Мадрид, без даты)
• "Окружите меня цветами" ("Cercadme flores") (Мадрид, без даты)
• "С чувством и гармонией" ("Con afecto, y harmonía") для 4 голосов (Мадрид, без даты)
• "Божественный сын Адама" ("Divino hijo de Adán") для сопрано, гобоя, 2 скрипок, бассо континуо
• "Милость, благодать и чистота" ("Favor, gracia y pureza") (Мадрид, без даты)
• "Прекрасное белое облако" ("Hermosa blanca nube") (Мадрид, без даты)
• "Человек и Бог распятый" ("Hombre y Dios crucificado") для смешанных составов, арфы
• "Свет светов" ("Luz de las luces") (Мадрид, без даты)
• "Больше не может быть" ("Màs no puede ser") для двух смешанных хоров, гобоя, 2 скрипок, бассо континуо
• "Пёстрые цветы" ("Matizadas flores") для 4 голосов с бассо континуо (Мадрид, без даты)
• "О, кто бы мог достичь" ("O quien pudiera alcanzar") для сопрано, гобоя, струнных
• "О, царь щедрый!" ("¡Oh, regis generoso!") для смешанных составов, трубы, 2 скрипок, бассо континуо (арфа, орган) (фрагмент)
• "Мысль, что летишь легко" ("Pensamiento que vuelas ligero") для сопрано с бассо континуо
• "Часы, что указывают" ("Relox que señala") для 1 голоса, гобоя, струнных, бассо континуо
• "Если к сладкой трели" ("Si al dulze trinado")
• "Если тебе суждено отсутствовать, проснись" ("Si has de ausentarte despierta") для 2 голосов, струнных, бассо континуо
• "Несчастный случай причинил ему Любовь" ("Un accidente le ha dado el Amor") для смешанных составов с бассо континуо (Мадрид, без даты)
• "Вход" ("Un portal")
• "Приди праздновать падший" ("Ven a festejar postrado") (Мадрид, без даты)
• "Гряди, Господи, говорит Исайя" ("Ven Señor, dice Isaías") для смешанных составов, гобоя, 2 скрипок, бассо континуо
• "Уже начинается слух" ("Ya empieza el rumor") для смешанных составов с бассо континуо (Мадрид, без даты) (фрагмент)

Светские кантаты

• "Хотя несправедлива моя звезда" ("Aunque injusta mi estrella") (1737) (фрагмент)
• "Прекраснейший случай моих забот" ("Bellísima ocasión de mis cuidados") (1737) (фрагмент)
• "Тенистые леса" ("Bosques umbrosos") для 1 голоса, 2 скрипок, бассо континуо
• "В моей груди, заключённые" ("En mi pecho, clausulados")
• "Сфера Нептуна и прекрасный ноготь" ("Esfera de Neptuno, e uña hermosa")
• "Самая красивая плутовка" ("La picarílla mas bella") (1737)
• "Эй, пташки" ("Ola, pajarillos") (Мадрид, без даты)
• "Птицы, что при виде зари" ("Pajaros que al vèr al alva")
• "Для чего эти цветы" ("Para qué son esas flores") для 1 голоса с бассо континуо
• "Через тенарскую гору" ("Por el tenaro monte") (Мадрид, без даты)
• "Жалобы умеет слагать, тонко чувствуя" ("Quejas sabe formar, fino an sentir")
• "Кто сможет твои маскировки, любовь" ("Quien podrà tus disfrazes amore") для 1 голоса, скрипки, арфы, бассо континуо
• "Искреннее сердце, оставь стремление" ("Sincero corazón, dexa el anhelo") для 1 голоса, скрипки, бассо континуо
• "Над синими волнами" ("Sobra las ondas azules")
• "Дрожащий, холодный свет" ("Tremula, tibia luz")
• "Да победит счастливо стрела любви" ("Vença feliz la flecha de amor")
• "Уже достигаю выстрела моего доблестного духа" ("Ya logro el tiro mi bizarro aliento") (1737) (фрагмент)
• "Лежит у свежего берега ручья" ("Она моя пастушка") ("Yaze, à la fresca orilla de un arroyo" ("Es mi Zagala"))

Инструментальная музыка

• 8 пьес для органа (частная коллекция Х. Санчеса Гарсы, Мехико):
• Фуга ("Fuga")
• Произведение для правой руки ("obra de mano derecha")
• Гравé ("Grave")
• Произведение 7-го тона ля мажор ("obra de 7o tono, a")
• Произведение 7-го тона ("obra de 7o tono")
• Произведение 1-го тона в басу ре минор ("obra de 1o tono bajo, d")
• Партида 1-го тона в дисканте ("partido de 1o alto")
• Произведение в дорийском ладу ("obra en modo dórico")

Теоретические труды

• "Общие правила аккомпанемента на органе, клавикорде и арфе, умея лишь петь партию или бас в фигуральной музыке" ("Reglas generales de acompañar, en órgano, clavicordio, y harpa, con solo saber cantar la parte, o un baxo en canto figurado") (Мадрид, 1702, расширенное 2-е издание 1736 как "Общие правила аккомпанемента … с добавлением нового трактата, где объясняется способ аккомпанемента музыкальных произведений согласно итальянскому стилю")
• "Искусство григорианского пения, с интонациями для хора и алтаря и другими вещами, составленное Франсиско де Монтаносом, и ныне заново исправленное и дополненное практическим искусством фигурального пения с мотетами или различными уроками для всех времён и ключей доном Хосе де Торресом" ("Arte de canto llano, con entonaciones de coro y altar, y otras cosas, compuesto por Francisco Montanos, y ahora nuevamente corregido, y aumentado el arte pratico de canto de órgano, con motetes, o lecciones diversas, por todos los tiempos, y claves, por Don Joseph de Torres") (Мадрид, 1705, расширенное 2-е издание 1712, 3-е издание 1728, дальнейшее расширение 4-е издание 1734) [с 28 примерами Торреса]

Ноты сочинений Хосе де Торрес-и-Мартинеса Браво на сайте библиотеки IMSLP