• Дата рождения: 22 апреля 1658
• Место рождения: Верона, Италия
• Дата смерти: 8 февраля 1709
• Место смерти: Болонья, Италия

Биография

Джузеппе Торелли был итальянским композитором и скрипачом. Он внёс значительный вклад в развитие инструментального концерта (как кончерто гроссо, так и сольного концерта) и в болонский репертуар для трубы и струнных. К своему зрелому концертному стилю он пришёл через камерную музыку, в которой видны экспериментальные шаги к концертным техникам.

Родился в Вероне в приходе Санта-Мария-ин-Кьявика, в семье Стефано и Анны Торелли. Он был шестым из девяти детей, младший из которых, Феличе, стал известным художником. Его отец был санитарным инспектором местной таможни и комфортно содержал семью. Раннее музыкальное образование Торелли, если оно было, возможно, исходило от веронского музыканта Джулиано Массароти, который жил в той же части города. 15 мая 1676 года он играл на скрипке на вечерней службе в церкви Санто-Стефано в Вероне, а между летом 1683 и концом августа 1684 года был скрипачом в Веронском соборе. Он был принят как исполнитель на скрипке в Филармоническую академию в Болонье 27 июня 1684 года и переехал в этот город, вероятно, в начале сентября 1684 года. Падре Мартини в своём "Каталоге членов Болонской филармонической академии" называет его "Джузеппе Торелли из Вероны, композитор, капельмейстер собора Имолы"; возможно, он служил в этом качестве между отъездом из Вероны и прибытием в Болонью. Также записано, что он сочинил несколько симфоний для ежегодного праздника покровителя академии в 1692–1700, 1703–1704 и 1708 годах; вероятно, он был повышен до ранга композитора в 1692 году.

Неизвестно, у кого Торелли учился игре на скрипке (возможно, у Леонардо Бруньоли или Бартоломео Лауренти, оба были скрипачами в Сан-Петронио), но известно, что он был учеником композиции у Дж. А. Перти, тремя годами младше его. 28 сентября 1686 года он был принят в регулярную музыкальную капеллу Сан-Петронио, проработав там два предыдущих года как дополнительный исполнитель на празднике покровителя 4 октября. Должность рекламировалась как для исполнителя на виолетте, но Торелли сменил Джеминиано Буози как исполнитель на теноровой виоле. С 1 января 1687 года по 20 ноября 1689 года его имя появляется в ежемесячных платежных ведомостях как регулярно оплачиваемого члена капеллы; его жалованье было увеличено 23 марта 1688 года. Его присутствие также зафиксировано периодически между 1690 и 1695 годами. Его частые отлучки (в общей сложности около 18 месяцев за девятилетний период), отмеченные с некоторым неудовольствием в записях, были связаны с выступлениями в других местах, таких как Парма и Модена, всегда как скрипача.

Вскоре после роспуска оркестра Сан-Петронио по экономическим причинам в январе 1696 года Торелли покинул Болонью в поисках работы в другом месте. Упоминается, что он играл на скрипке на двух праздниках в начале 1696 года (в этот период музыканты нанимались специально для случая); очевидно, вскоре после этого он покинул Болонью. Кастрат Франческо Антонио Пистокки, которого Торелли знал в Болонье, был тогда в Парме и около этого времени уехал в Ансбах, где бывший ученик Торелли Пьетро Беттиноцци был скрипачом в оркестре маркграфа Бранденбургского. Торелли мог поехать с Пистокки или присоединиться к нему там. Оба, Торелли и Пистокки, возможно, отправились в Берлин в мае 1697 года, чтобы выступать для курфюрстины Шарлотты Софии: оба впоследствии посвятили ей произведения, Пистокки свою пастораль "Нарцисс", а Торелли свой опус 6. К 1698 году Торелли стал концертмейстером у маркграфа Бранденбургского в Ансбахе, где Пистокки был капельмейстером. Они оставались там до конца 1699 года, и за это время Торелли дирижировал оркестром в идее драматической Пистокки "Безумства любви и интереса". К декабрю 1699 года оба были в Вене, согласно письмам Торелли и Пистокки к Перти в Болонью. В письме от 17 февраля 1700 года Торелли сообщил, что написал ораторию, которая будет спета в императорской капелле в воскресенье Laetare. Пистокки заметил, что пьеса "хороша, как весна, искусно написана". Эта оратория вполне может быть "Адам, изгнанный из земного рая", от которой сохранилось только либретто.

В этот период Торелли предпринял серьёзные усилия, чтобы добиться давно назревшего признания Перти за некоторые кантаты, которые Перти посвятил императору в 1688 году. Торелли нашёл их и организовал их исполнение, очевидно, среди придворных интриг, но должен был удовлетвориться получением для Перти золотой медали с изображением Леопольда I.

К марту 1700 года Торелли устал от Вены и писал о возвращении в Италию. Он говорил о желании совершить паломничество в Лорето и попить воды в Сан-Марино, "так как мне посоветовали здешние доктора из-за моей проклятой ипохондрии и меланхолии, которая сильно меня мучает, хотя я выгляжу как принц". 5 мая 1700 года Пистокки писал, что они с Торелли возвращаются в Ансбах, надеясь получить разрешение маркграфа вернуться в Италию. Ничего не известно о путешествиях Торелли до февраля 1701 года, когда он был указан как скрипач в воссозданной музыкальной капелле Сан-Петронио под руководством Перти. В указе, ознаменовавшем конец приостановки деятельности этой группы, особо упоминались Торелли и Пистокки, которым должны были платить за каждую службу, в которой они участвовали, когда находились в городе, а не обязывать к регулярной, постоянной службе. Исключение было сделано, вероятно, из-за их дружбы с Перти и потому, что оба были на пике своей славы как исполнители: пытаться ограничить их постоянными должностями значило бы вовсе потерять их услуги.

Торелли умер 8 февраля 1709 года и был похоронен братством Ангела-Хранителя, членом которого он был; через восемь дней Филармоническая академия провела обычную заупокойную службу по усопшему члену в церкви Сан-Джованни-ин-Монте. Торелли был хорошо известен своей виртуозностью на скрипке как в Италии, так и за её пределами и имел много учеников, среди них Джироламо Никколо Лауренти, Пьетро Беттиноцци и Франческо Манфредини. Современники описывали его как "человека не только кроткого и скромного нрава, но также эрудированного и красноречивого".

Творчество

Джузеппе Торелли — одна из ключевых фигур в истории инструментальной музыки позднего барокко. Его творчество знаменует переход от камерного ансамбля к оркестровому концерту. Работая в Болонье, он создал фундаментальные образцы жанров кончерто гроссо и сольного скрипичного концерта, оказав влияние на Вивальди и многих других композиторов. Его сочинения для трубы и струнных, вдохновлённые блестящей игрой болонских трубачей, заложили основу праздничного концертного стиля. Эволюция его стиля от трио-сонат и сюит через экспериментальные симфонии к зрелым концертам опуса 8 демонстрирует постепенную кристаллизацию принципов ритурнельной формы и тематического контраста, ставших основой инструментального концерта эпохи барокко.

Произведения

Оратории

• "Адам, изгнанный из земного рая" ("Adam auss dem irrdischen Paradiess verstossen") (либретто, Вена, около 1700)

Духовная и вокальная музыка

• Кантата "Скорбные огни" ("Lumi dolenti lumi") для 1 голоса
• "Благословен" ("Benedictus") для баса, 2 скрипок и органа
• Симфония и 2 арии для оратории Дж. А. Перти "Страсти Искупителя" ("La Passione del Redentore") (1694)
• Различные арии

Опубликованные инструментальные сочинения

• Сонаты для трёх инструментов с бассо континуо, соч. 1 ("Sonate a 3, with bc") (Болонья, 1686)
• Камерные концерты для 2 скрипок и баса, соч. 2 ("Concerto da camera, 2 vn, bc") (Болонья, 1686)
• Симфонии для 2–4 инструментов, соч. 3 ("Sinfonie, 2–4 insts") (Болонья, 1687)
• Маленький камерный концерт для скрипки и виолончели, соч. 4 ("Concertino per camera, vn, vc") (Болонья, 1688)
• Симфонии для трёх и концерты для четырёх инструментов, соч. 5 ("Sinfonie a 3 e concerti a 4") (Болонья, 1692)
• Музыкальные концерты, соч. 6 ("Concerti musicali") (Аугсбург, 1698)
• Кончерти гросси с пасторалью на Святое Рождество, соч. 8 ("Concerti grossi con una pastorale per il SS Natale") (Болонья, 1709, посмертно)

Рукописные инструментальные сочинения (из архива Сан-Петронио, Болонья)

• 21 симфония и соната для 1 трубы со струнными (включая датированные 1690, 1692, 1693)
• 9 симфоний и концертов для 2 труб со струнными (включая датированный 1692)
• 4 симфонии и концерта для труб, гобоев и струнных (включая датированный 1707)
• 1 соната для 4 труб
• 17 симфоний и концертов для струнных (для 4, 5 и более инструментов)
• Симфония для гобоя со струнными
• Симфония для камерного состава
• Соната для виолончели соло
• Различные сонаты и концерты для скрипки с басом и для струнных ансамблей

Рукописные инструментальные сочинения (Дрезден)

• 6 концертов для струнного оркестра
• 3 сонаты для струнного трио
• Симфония для трубы со струнными
• Различные сонаты и симфонии

Рукописные инструментальные сочинения (Вена)

• 2 сонаты для скрипки и виолончели
• 3 концерта для струнного оркестра