• Дата рождения: около 1710
• Место рождения: предположительно Италия
• Дата смерти: 18 ноября 1780
• Место смерти: Мехико, Мексика

Биография

Матео Толлис де ла Рока был композитором и клавесинистом, работавшим в Мексике, предположительно итальянского происхождения. Возможно, это тот самый Матео де ла Рока, чья мифологическая драма "Кассандра" была с успехом поставлена в мадридском театре "Колизей де ла Крус" в октябре 1737 года (с полностью женским составом) и который стал органистом Королевской капеллы в 1741 году.

Толлис де ла Рока прибыл в Мехико 16 января 1756 года, оставив жену в Испании. По настоянию своей покровительницы, маркизы де лас Амарильяс (жены вице-короля), церковные власти отказались от обычного экзамена и 4 марта того же года приняли его в штат как "клавесиниста и композитора", хотя сами каноники признавали, что клавесин полезен только для аккомпанемента "Помилуй" в среду Страстной недели.

24 сентября 1757 года, после того как в Мехико пришло известие о смерти его жены, соборные власти назначили его помощником капельмейстера и заместителем органиста с жалованьем 500 песо в год. Однако его главным достоинством по-прежнему считалась игра на клавесине. Следующего 9 июня он был назначен руководителем мальчиков-певчих и отмечен за быстрое сочинение нескольких заказных произведений. 23 июня 1758 года он был назначен "мастером полифонии", в то время как Игнасио Иерусалим оставался соборным капельмейстером. Когда в начале 1761 года прибыл новый вице-король и Толлис лишился своей покровительницы, несколько членов соборного капитула объединились, пытаясь изгнать его; но смерть Хуана де Веласко, бывшего главного органиста, оставила вакансию, на которую 11 сентября 1761 года был назначен Толлис.

После смерти Иерусалима в 1769 году капитул рассматривал возможность переманить из Испании Антонио Рипу, признанного тогда лучшим композитором на полуострове, но 7 июля 1770 года решил довольствоваться Толлисом в качестве временного капельмейстера с жалованьем 800 песо плюс 200 за преподавание в хоровой школе. Шесть лет спустя он всё ещё оставался временным назначенцем. 14 января 1778 года капитул упрекнул его в лености к сочинению и обсуждал его увольнение в пользу Каетано Эчеваррии, предложенного им фраем Мартином де Круселаэги как лучшего из доступных композиторов, проживающих тогда в Мексике.

Среди достоинств Толлиса, которые каноники время от времени восхваляли (помимо его безупречной клавирной техники), была его реорганизация соборного музыкального архива. Согласно Грегорио Пансеко, скрипачу из Испании, который руководил оркестром собора Мехико в 1761 году, Толлис плагиатировал части своей мессы 1756 года, написанной для его покровительницы, и своего реквиема 1759 года на смерть королевы Марии Барбары.

Творчество

Матео Толлис де ла Рока был одним из ведущих музыкантов в Мехико третьей четверти XVIII века. Его творчество, представленное преимущественно крупными духовными сочинениями с оркестровым сопровождением, отражает эволюцию церковной музыки в колониальной Мексике. Несмотря на обвинения в плагиате и периодические конфликты с церковным начальством, он внёс значительный вклад в организацию и расширение репертуара соборной капеллы.

Произведения

Духовная музыка

• Месса для 5 голосов с инструментами (1756)
• Реквием для 8 голосов с инструментами (1759)
• Месса для 4 голосов с инструментами (1770)
• Месса для 5 голосов с инструментами (1771)
• "Hodie nobis" для голосов с инструментами (1757)
• "Beata viscera Maria" для голосов с инструментами (1758)
• "Hodie nobis de coelo" для голосов с инструментами (1758)
• "Sancta et ymmaculata virginitas" для голосов с инструментами (1758)
• "Libera me" для голосов с инструментами (1759)
• "Quem vidistis" для голосов с инструментами (1759)
• "Quae est ista" для голосов с инструментами
• "O magnum misterium" для голосов с инструментами (1768)
• "Surge et accipe" для голосов с инструментами (1771)
• "Transite ad me omnes" для голосов с инструментами (1771)
• "Esuriente terra Aegipti clamavit" для голосов с инструментами (1773)
• "Beatam me dicent omnes" для голосов с инструментами (1775)
• "Posui adiutorium" для голосов с инструментами (1776)
• "Verbum caro" для голосов с инструментами (1777)

Театральная музыка

• Мифологическая драма "Кассандра" ("La Casandra") (Мадрид, 1737) — возможно, принадлежит ему