• Дата рождения: около 1650
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: около 1715
• Место смерти: неизвестно

Биография

Василий Поликарпович Титов был русским композитором. Он был одним из царских "певчих дьяков" и самым талантливым и плодовитым из группы композиторов, работавших в полихорном стиле*, инициатором которого в России был Дилецкий. Наибольшую известность при жизни ему принесли его трёхголосные обработки (1680) полной Псалтири в стихотворном переложении Симеона Полоцкого, видного церковного деятеля, писателя и воспитателя детей царя Алексея Михайловича. Титов и Полоцкий также сотрудничали в создании "Месяцеслова" – сборника благочестивых стихов, столь же наивных поэтически и музыкально. "Многая лета" Титова, молитва о долголетии царя, исполнялась в церкви вплоть до революции.

Творчество

Василий Титов был ведущим русским композитором своего времени, работавшим в монументальном полихорном стиле. Его творчество, в основном духовное, охватывает службы, концерты и обработки псалмов. Сотрудничество с Симеоном Полоцким привело к созданию уникальных образцов ранней русской партесной музыки на стихотворные тексты. Его музыка отличается торжественностью, масштабностью и виртуозным использованием многоголосных хоровых составов.

Произведения

Духовная музыка

• Службы для 8, 16 и 24 голосов
• "Псалтирь рифмотворная" (стихи Симеона Полоцкого) для 3 голосов (1680)
• 28 духовных концертов для 12 голосов
• 12 концертов на праздничные дни (1709)
• "О дивное чудо" для 8 голосов
• Задостойник (праздничный гимн)
• "Месяцеслов" (стихи Симеона Полоцкого), 12 пьес для 3 голосов
• "Многая лета", молитва с предначинательным псалмом для 6 или 3 голосов (Санкт-Петербург, 1910)

----------

*Полихорный стиль (от греч. polys — многий и choros — хор) — это стиль церковной музыки, основанный на использовании двух и более хоровых групп, которые поют попеременно или вместе, создавая эффект «стереофонии» и мощного звукового объема.

Вот его основные черты, которые помогут понять творчество Василия Титова и его предшественников:

1. Пространственность

Хоры размещались в разных частях храма (например, на правом и левом клиросах, на хорах). Это создавало уникальный акустический эффект переклички, когда музыкальные фразы как бы перелетали из одной части собора в другую.

2. Многохорность

Количество голосов в таких произведениях огромно. Если Титов писал для 12, 16 или даже 24 голосов, это означает, что у него было задействовано несколько хоров (например, три четырехголосных хора).

3. Принцип «диалога» (Антифонность)

Музыка строится на контрасте:

• То один хор (или группа солистов) задает тему.
• То другой хор отвечает.
• Затем оба (или все) хора сливаются в мощном общем тутти.
• Это напоминает перекличку или величественный диалог.

4. Истоки

В русскую музыку этот стиль пришел через Польшу и Украину из Италии (знаменитая венецианская школа, представленная композиторами Андреа и Джованни Габриели). В тексте о Титове упоминается Дилецкий — именно он был теоретиком, написавшим руководство по композиции для этого стиля.

Пример для понимания

Представьте себе огромный Успенский собор в Кремле. С левого клироса звучит фраза «Слава Отцу...», с правого ей отвечает «...и Сыну...», а на слова «...и Святому Духу» объединяются оба хора и поют во всю мощь, заполняя звуком всё пространство. Это и есть эстетика полихорного стиля.