• Дата рождения: около 1690
• Место рождения: Римини
• Дата смерти: после 15 декабря 1766
• Место смерти: предположительно Амстердам

Биография

Карло Тессарини был итальянским скрипачом и композитором. Самое раннее известное упоминание о нём содержится в документе от 15 декабря 1720 года, где он назван скрипачом капеллы собора Святого Марка в Венеции; его работа здесь прослеживается вплоть до 1735 года. В период между 1723 и 1730 годами он действовал в венецианском Оспедале дельи Дерелитти, а в его сонатах опуса 1 он назван maestro de' concerti этого заведения. В 1731 году он подал заявление на должность в соборе Урбино, где его присутствие документально зафиксировано с 1733 года; его деятельность там несколько раз прерывалась из-за различных поездок. С 27 декабря 1738 года снова есть документальные свидетельства его работы в соборе Урбино, но в предшествующие годы он, по-видимому, был direttore della musica instromentale при дворе кардинала Вольфганга Ганнибала фон Шраттенбаха в Брно. Уже в 1730-х годах Тессарини начал вместе с одним из своих родственников, Джованни Франческо, издавать музыку: он выпускал как свои собственные сочинения, так и произведения других авторов. В 1740 году он был назначен первой скрипкой в театре Валле в Риме, но смерть папы Климента XII привела к закрытию театра 6 февраля того же года. 13 февраля он отправился в Неаполь. Во время пребывания в Риме Пьерлеоне Гецци сделал его карикатуру. Дальнейших следов Тессарини в соборе Урбино после 1743 года нет, а на титульном листе его опуса 5 он называет себя direttore perpetuo Академии Анарконти в Фано, близ Урбино. С 1744 года, однако, многие его произведения издавались Буавеном в Париже и посвящались представителям парижской знати, что предполагает его проживание там в течение некоторого времени (хотя документальных подтверждений этому нет). 17 февраля 1747 года он дал концерт в Арнеме в Нидерландах. В том же году он прибыл в Лондон, где был нанят в качестве руководителя оркестра Ruckholt House, увеселительного сада в Эссексе, где каждое утро понедельника в течение лета проходил концерт с завтраком, за которым следовали танцы. Сезон открылся 24 апреля, и имя Тессарини регулярно появлялось в афишах до октября, когда оно было заменено именем Ричарда Колле. 9 марта 1748 года Тессарини начал подписку на свои "Гармонические увеселения" опуса 13 и шесть сонат опуса 14: каждое утро пятницы в его жилище у парикмахера на Оксенден-стрит близ Хеймаркета можно было услышать музыку. 18 апреля того же года он выступил в зале Хикфорда на девятом концерте из серии, открытой для платной публики, организованной Пальмой, исполнив множество своих скрипичных концертов. Лондонские источники иногда называют его "Carlo Tessarini il Catelgarreuil"; значение этого прозвища неизвестно. С 1750 по 1757 год он снова действовал, с краткими перерывами, в соборе Урбино. 6 сентября 1752 года он дал концерт во Франкфурте; 17 марта 1761 года он снова был в Арнеме; а в начале декабря следующего года играл в Гронингене. В период между 1762 и 1763 годами его сочинения публиковались в Голландии, что говорит о том, что он провёл значительное время в этой стране. Последняя информация о Тессарини относится к концерту, который он дал в Коллегиум музикум в Арнеме 15 декабря 1766 года; после этого все его следы теряются.

Творчество

Творчество Тессарини исключительно инструментально и состоит в основном из сонат и концертов. Хотя в его музыке заметно влияние Вивальди, документальных подтверждений того, что он был учеником Вивальди, не больше, чем утверждению Фетиса о том, что он был учеником Корелли. Тессарини начал публиковать свои произведения в относительно зрелом возрасте, и его продуктивность значительно возросла на протяжении жизни. Уже в ранних работах заметны формальные новшества, а циклическая форма сольного концерта стала нормой в его сонатах. Музыкальный язык Тессарини, характеризующийся синкопированными, жизнерадостными, ясными темами, часто с танцевальным характером, представляет собой ранний образец черт галантного стиля. Как скрипач он должен быть причислен к лучшим своего времени, даже если технически в своих сочинениях он обычно не выходит за пределы седьмой позиции. Его скрипичный метод "Грамматика музыки" является одним из первых подобных руководств и содержит конкретные указания по практике исполнения каденций и орнаментики. До сих пор нет подробных исследований, посвящённых наследию Тессарини в целом.

Произведения

Инструментальные сочинения

• Соч. 1: 12 сонат для скрипки и виолончели/клавесина (Венеция, 1729)
• Соч. 2: "Учитель и ученик", камерные дивертисменты для двух скрипок (Урбино, 1734)
• Соч. 3: 6 камерных увеселений для скрипки и виолончели (Рим, около 1740)
• Соч. 4: 6 развлечений для скрипки и бассо континуо (Урбино, 1742)
• Соч. 5: 5 камерных трио-сонат с каноном в конце для двух скрипок и бассо континуо (Фано, около 1743)
• Соч. 6: Шесть трио для двух скрипок и бассо континуо/клавесина (Париж, около 1744)
• Соч. 7: 6 симфоний для двух скрипок и бассо континуо/клавесина (Париж, около 1744)
• 12 концертов для пяти голосов с обязательной скрипкой (Париж, около 1745)
• "Услада дам", лёгкие инструментальные ариетты для скрипки, флейты, альта и бассо континуо (Париж, около 1745)
• Соч. 8: 6 сонат для скрипки и бассо континуо (Париж, около 1747)
• Соч. 9: 6 камерных и церковных сонат с пасторалью для двух скрипок и бассо континуо (Париж, около 1747)
• Соч. 10: "Гармонический контраст" с усилениями для трёх скрипок и бассо континуо (Париж, около 1748)
• Соч. 11: 12 интродукций для четырёх голосов: двух скрипок, альта, виолончели и клавесина (Париж, около 1748)
• Соч. 12: 6 сонат для двух флейт/скрипок и бассо континуо (Париж, около 1749)
• Соч. 13: 6 гармонических увеселений для четырёх голосов: двух скрипок, альта, бассо континуо и клавесина (Париж, около 1749)
• Соч. 14: Шесть сонат для скрипки/флейты и клавесина (Париж, около 1748)
• Соч. 15: Музыкальное развлечение, 6 дуэтов для двух скрипок/теноровых виол (Париж, около 1750)
• Соч. 16: 6 сонат для скрипки, виолончели и клавесина (Париж, около 1753)
• "Искусство новой модуляции", каприччио для семи партий (Париж, около 1762)
• Шесть сонат для скрипки и бассо континуо (Париж, Амстердам, 1763)
• Пантомимы для двух скрипок/альта/виолончели (Париж, около 1763)
• Соч. 18: Шесть больших увертюр для четырёх голосов: двух скрипок, альта и бассо континуо (Париж, около 1764)
• Соч. 19: Шесть больших увертюр для четырёх голосов: двух скрипок, альта и бассо континуо (Париж, без даты)
• Соч. 20: Шесть больших симфоний для четырёх голосов: двух скрипок, альта и бассо континуо (Париж, около 1765)
• Концерт для скрипки, струнных инструментов и бассо континуо (в сборнике "Concertos in six parts for violins and other instruments", Лондон, 1728)

Теоретические работы

• "Грамматика музыки: лёгкий и краткий способ хорошо научиться играть на скрипке по партии" (Рим, 1741)
• "Грамматика для начинающих скрипачей" (Рим, около 1745)
• "Новый метод посредством теории за месяц научиться играть на скрипке, разделённый на три класса, с постепенными уроками для двух скрипок" (Льеж, около 1760)
• "Точный метод достижения искусства игры на скрипке. С украшениями во всех разных тональностях, как делать надлежащие каденции и природа всех позиций, с несколькими дуэтами и уроками для этого инструмента" (Лондон, около 1765)

Ноты сочинений Карло Тессарини на сайте библиотеки IMSLP