• Дата рождения: предположительно между 1612 и 1620
• Место рождения: предположительно Сиена
• Дата смерти: октябрь 1672
• Место смерти: Рим

Биография

Антонио Франческо Теналья был итальянским композитором, клавишником и лютнистом. Ничего не известно о его ранних годах, но некий Франческо Теналья из Сиены возобновил свою лицензию школьного учителя в Риме 5 ноября 1645 года.

Согласно Прюньеру, Теналья поступил на службу к кардиналу Антонио Барберини в сентябре 1644 года; кардинал покинул Рим вскоре после избрания папы Иннокентия X 15 сентября 1644 года. В 1648 году Теналья находился в Брюсселе, согласно письму кастрата Джованни Баттиста Мокки к Кариссими от 21 марта того же года. В письме говорится, что Теналья несправедливо жаловался на плохое обращение со стороны пфальцграфа Филиппа Вильгельма Нойбург-Дюссельдорфского.

Адемолло пишет, что Теналья вернулся в Рим в 1651 году; он определённо был там в 1653 году, когда Флоридо де Сильвестри опубликовал два его трёхголосных мадригала в своём томе "Цветущее созвучие мадригалов". В 1654 году Эльпидио Бенедетти, агент кардинала Мазарини в Риме, высоко отозвался о Теналье, рекомендуя его для возможного найма в Париже. 8 сентября 1654 года А.М. Аббатини нанял его как клавесиниста в Санта-Мария-Маджоре для мессы на праздник Пресвятой Девы.

На карнавал 1656 года опера Тенальи "Суд Париса" была исполнена в палаццо Памфили в Риме в честь королевы Кристины Шведской. Вероятно, он сменил Карло Капроли на службе у принца Лудовизио Памфили, племянника папы Иннокентия X, но дата его найма неизвестна. Находясь на службе у принца, он встретил Доменико Маццокки, органиста Франческо Муци, сопрано Доменико Даль Пане и скрипача Франческо Манелли.

15 января 1661 года он покинул дом принца и был назначен органистом базилики Сан-Джованни-ин-Латерано в Риме. Последняя выплата его жалованья в Сан-Джованни-ин-Латерано датирована октябрём 1672 года.

Творчество

Кантаты Тенальи, единственные сохранившиеся его сочинения, по-видимому, были широко известны и высоко ценимы в его время, поскольку они упоминаются как лучшие образцы жанра наряду с кантатами Кариссими и Луиджи Росси как Кристофом Бернхардом, так и Анджело Берарди. В настоящее время ему можно приписать гораздо меньше кантат, чем Росси, Кариссими, Капроли, Мараццоли и Савиони; однако вполне вероятно, что значительная часть огромного числа анонимных рукописных кантат также принадлежит ему.

Сохранившиеся кантаты демонстрируют, насколько мощным и смелым было его творческое воображение и насколько необыкновенной его музыкальность. Среди их впечатляющих особенностей — интенсивность и свобода выражения, живость и юмор некоторых арий и нежный лиризм других, красноречие речитативов и удивительно активная и мелодичная басовая линия: взаимодействие между вокальной линией и линией континуо более характерно для его кантат, чем для кантат его современников.

Среди 67 сольных кантат и восьми дуэтов и трио встречаются в первую очередь произведения с переменным количеством разделов, с рефренами или без них и без чёткой общей структуры. Есть произведения в бинарной, тернарной форме и форме рондо. Последняя встречается чаще всего, но не в своей простой строфической форме: Теналья предпочитал рондо с длинными, различными строфами между повторениями рефрена и/или с сокращённой версией рефрена, появляющейся внутри кантаты, при этом полное повторение приберегалось для заключения.

Другие характеристики его стиля включают часто импровизационный, виртуозный характер музыки, секвенционное повторение начальной фразы, частую смену размера и смелое использование несинхронизированных каденций. Теналья также прекрасно использовал фригийскую каденцию, завершая ею несколько кантат в манере Росси. Однако он отличался от Росси более частым выбором мажорных тональностей и размера 4/4, а также привычкой начинать кантату с короткой фразы только для континуо.

Произведения

Оперы

• "Суд Париса" ("Il giudizio di Paride", Дж. Лотти), Рим, палаццо Памфили, карнавал 1656 — музыка утрачена
• "Клеарк" ("Il Clearco", музыкальная фавола, Л. Кортези), карнавал 1661 — либретто опубликовано, музыка утрачена

Кантаты (все для сопрано и бассо континуо)

67 сольных кантат, включая:

• "Милашки, моей жизни" ("Affe, di mia vita mostrandoti")
• "Дорогие глаза, пощадите" ("Begl'occhi, merce")
• "Прекрасная вещь — непостоянство" ("Bella cosa è l'inconstanza")
• "Измени, моё сердце, измени мысль" ("Cangia, mio cor cangia pensiero")
• "Какая же это музыка" ("Che musica è questa")
• "Сердце моё, ты жалуешься" ("Cor mio, tu ti lamenti")
• "Вот, снова страдать за тебя" ("Ecce torna a penar per te")
• "И ты уходишь, жизнь моя" ("E tu parti, mia vita")
• "Свободу, кричит моё сердце" ("Libertà, grida mio core")
• "Проклят будь тот день" ("Maledetto sia quel dì")
• "О, сколь причудливый юмор" ("Oh, che bizzarro humor")
• "Пусть знает или плачет каждое сердце" ("Sappia o pianga ogni core")
• "Одинокий взгляд, дерзкий взор" ("Un impazzido ciglio, un sguardo ardito")
• "Мысль из сердца вышла" ("Un pensier dal cor m'è uscito")
• и другие

Дуэты и трио

8 произведений для двух и трёх голосов с бассо континуо, включая:

• "Кто живёт, всегда довольный" ("A chi vive, ogn'hor contento"), для 2 сопрано, бассо континуо
• "В суровой суровости лица" ("Nel' alto rigore d'un volto"), для 2 сопрано, бассо континуо
• "Я в отчаянии, покинут" ("Son disperato, abbandonato"), для 2 сопрано, бассо континуо
• "Вздохи, кто вы" ("Sospiri, chi sete"), для 2 сопрано, бассо континуо

Мадригалы

• 2 мадригала для трёх голосов и бассо континуо в сборнике "Цветущее созвучие мадригалов" (1653)

Ноты сочинений Антонио Франческо Тенальи на сайте библиотеки IMSLP