• Дата рождения: 14 марта 1681
• Место рождения: Магдебург
• Дата смерти: 25 июня 1767
• Место смерти: Гамбург

Биография

Георг Филипп Телеман был немецким композитором, также известным под анаграмматическим псевдонимом Меланте. Он был широко известным музыкантом как в Германии, так и за её пределами. Как композитор он работал во всех жанрах музыкального искусства своего времени. Он внёс значительный вклад в концертную деятельность, издательское дело и музыкальное образование в Германии.

Семья Телемана была родом из Магдебурга. Телеман утверждал, что унаследовал свой музыкальный талант от матери. Единственными профессиональными музыкантами в семье были её племянник Фридрих Иоахим Хартмайер и его сын Карл Иоганн Фридрих, органист в Ганновере. Отец Телемана Генрих умер в 1685 году.

Георг Филипп посещал гимназию старого города и городскую кафедральную школу, где изучал латынь, риторику, апологетику и немецкую поэзию. Юный Телеман особенно хорошо успевал по латыни и греческому языку. О его высоком уровне грамотности свидетельствует тот факт, что он писал стихи на немецком, французском и латыни. В Магдебурге он принимал участие в музыкальных концертах, которые имели большое значение для города. Он освоил различные инструменты и использовал их в своих произведениях: скрипку, флейту и клавесин.

Его музыкальный талант начал расцветать в возрасте 10 лет, когда он впервые попробовал свои силы в композиции и обучился пению под руководством одного из своих первых учителей, кантора местной церкви Бенедикто Кристиани. В течение двух недель он также учился играть на органе у местного органиста. Уроки были довольно консервативными и неудовлетворительными, как позже утверждал композитор. Учитель учил его играть не по нотам, а по табулатурам. Кроме двух недель занятий на органе, Телеман не получил никакого дальнейшего музыкального образования.

Мальчик сам обучился нотации, игре на скрипке и цитре. Принципы композиции он постигал, переписывая партитуры Кристиани и других композиторов, что вдохновило его на сочинение собственных арий, мотетов и инструментальных пьес. В возрасте 12 лет Телеман написал свою первую оперу "Сигизмунд" на либретто Кристиана Генриха Постеля. Однако, чтобы отбить у Георга Филиппа желание заниматься музыкой, его мать и родственники в конце учебного года отобрали у него все музыкальные инструменты и запретили ему заниматься музыкой.

В течение этого короткого периода мальчик продолжал тайком сочинять песни по ночам и музицировать на одолженном инструменте в уединённом месте. Чтобы окончательно отучить сына от музыки, в конце 1693 или начале 1694 года Мария отправила Георга Филиппа в школу под Целлерфельдом. Она, вероятно, не знала, что новый региональный директор Каспер Кальвер также серьёзно относился к музыке. Он призвал Телемана возобновить музыкальные занятия, но не пренебрёг и академическими: в течение четырёх лет он изучал с ним теорию музыки, что, несомненно, сыграло очень плодотворную роль в биографии Телемана как художника. Почти каждую неделю Телеман сочинял произведение для хора. Он также сочинял арии и инструментальные пьесы.

В 1697 году Телеман стал учеником Андреановской гимназии в Хильдесхайме. Под руководством директора Иоанна Кристофа Лаузиуса он завершил своё музыкальное образование, обучаясь в основном игре на клавикорде, органе, скрипке, гамбе, барочной флейте, гобое, контрабасе и тромбоне.

Настоятель монастыря Иоанн Кристоф Лаузиус, возможно, попросил его подготовить песни для латинской драматической школы и сочинить анонимную пьесу для сборника песен под названием "Поющая география", в котором уроки географии Лаузиуса были написаны в стихах. Музыкальный талант Телемана был признан отцом Теодором Криспеном, который, будучи главой римско-католической церковной музыки, разрешил ему исполнять немецкие кантаты в католической церкви аббатства Святого Годхарда.

Во время своих многочисленных визитов в Ганновер и Брауншвейг, которые в то время были крупными королевскими резиденциями с образцовыми оперными театрами и капеллами, Телеман познакомился с новейшими театральными стилями французской и итальянской музыки и итальянской вокальной музыкой. Помимо флейты, скрипки и клавишных инструментов, он освоил гобой, шарманку, виолу да гамба, контрабас и тромбон. Образцами для его духовных и инструментальных композиций послужили произведения Стефани, Розенмюллера, Корелли и Кальдары. Он также сочинял музыку для театра. Несмотря на участие в различных музыкальных мероприятиях города, Телеман, по-видимому, уделял достаточно времени учёбе и окончил Андреанум третьим из 150 выпускников.

В 1701 году Телеман временно вернулся в родной город, но вскоре под давлением матери был зачислен в Лейпцигский университет. Выбор Лейпцига, важного центра современной музыки того времени, был, вероятно, неслучайным. По дороге в Лейпциг Телеман встретил в Галле 16-летнего Георга Фридриха Генделя. Они подружились, и этой дружбе суждено было продлиться всю жизнь. В Лейпциге его "Псалтырь" была исполнена в церкви Святого Фомы. Произведение было так хорошо принято, что присутствовавший при этом бургомистр Лейпцига Франц Конрад Романус официально предложил готовить для этой церкви по две кантаты в месяц и впоследствии оказывал Телеману всяческую поддержку. Этот неожиданный поворот судьбы оказался решающим, и с этого момента Телеман окончательно решил сосредоточиться на музыке. Ровно через год после поступления в университет он основал Коллегиум музикум, любительский оркестр из 40 студентов-музыкантов; с 1729 по 1739 год этим коллективом руководил Иоганн Себастьян Бах.

В 1702 году Телеман дирижировал представлениями в городском публичном оперном театре, основанном в 1693 году, в котором также участвовали многие члены Коллегиум музикум, и оставался его главным композитором вплоть до его закрытия в 1720 году. В своих произведениях он исполнял роль бас-комиссара, а иногда и пел. В конце концов он был назначен органистом в церковь Святого Фомы, где соперничал со своим давним соперником Иоганном Кунау, бывшим кантором церкви Фомы. Их вкусы резко расходились, но Телеман признаёт, что Кунау оказал большое влияние на его полифоническую технику. Возможно, из-за напряжённых отношений между ними Телеман рано оставил эту должность. Известно, что Телеман дважды ездил из Лейпцига в Берлин, где в 1704 году стал директором музыки и органистом в университетской церкви.

Согласно автобиографии, в 1704 году он получил приглашение от графа Эртмана фон Промница сменить В.К. Принца на посту капельмейстера при дворе Зорау. В июне 1705 года Телеман начал работать в Зорау. Незадолго до этого граф Промниц вернулся из поездки по Италии и Франции, где он стал большим поклонником французской инструментальной музыки и считал Телемана достойным преемником Люлли и Кампра. Телеман начал сочинять во французском стиле. Путешествуя в Краков и Пуле, Телеман услышал польскую и моравскую народную музыку и был очарован её необработанной красотой.

В Зорау Телеман познакомился с поэтом Эртманом Ноймайстером. В 1711 году Ноймайстер стал крестным отцом старшей дочери Телемана, а десять лет спустя Телеман рекомендовал его на должность главного служителя церкви Святого Якоба в Гамбурге. В июне 1705 года Телеман отправился из Цоллау в Берлин на похороны королевы Софии Шарлотты, а в ноябре 1706 года — на свадьбу кронпринца Фридриха Вильгельма. В конце января — начале февраля 1706 года король Швеции Карл XII вынужден был бежать из Золлау. Он укрылся во Франкфурте-на-Одере и вернулся в Зорау только в июне.

Доподлинно не известно, когда Телеман начал работать на герцога Иоганна Вильгельма Саксен-Эйзенахского: 24 декабря 1708 года он был назначен капельмейстером новообразованного двора, а в августе следующего года стал его секретарём и капельмейстером. Виртуоз Пантелеймон Хебенштрайт начал отбор инструменталистов для капеллы в октябре 1707 года, и одной из первых задач Телемана как капельмейстера было набрать певцов, которые могли бы сами играть на скрипке.

В 1740 году Телеман вспоминал, что капелла была организована во французском стиле и по качеству превосходила оркестр Парижской оперы, который он слышал в 1737–1738 годах. После прибытия певцов Телеман написал, по его собственным словам, большое количество музыки, включая четыре или пять законченных церковных кантат на год и две незаконченные, множество месс, псалмов и других духовных сочинений, 20 серенад с собственными текстами для дней рождения и именин, а также 50 немецких и итальянских кантат. Он написал большое количество вокальных произведений. Часть этой музыки, вероятно, была отправлена из Франкфурта-на-Майне после 1712 года.

В Айзенахе он был особенно плодовитым композитором в области инструментальной музыки. В начале своей карьеры он начал писать концерты для оркестра. Хотя его ухо привыкло к французской музыке, большинство его итальянских концертов были неуклюжими по форме и бедными как мелодически, так и гармонически. В своей автобиографии 1718 года он писал, что его концерты пахнут Францией. Телеман также сочинил ряд сонат от двух до девяти частей и достиг наибольшего успеха в трио.

В Эйзенахе Телеман предположительно встретился с И.С. Бахом, двоюродный брат которого Бернард был городским органистом и придворным клавесинистом; 8 марта 1714 года Телеман стал крестным отцом Карла Филиппа Эмануэля Баха. Вскоре после того, как в 1709 году он был назван секретарём и капельмейстером двора, Телеману был предоставлен отпуск, и 13 октября он вернулся в Зорау для женитьбы на Амалии Луизе Джулиане Эберлин, фрейлине графини Промниц и дочери композитора Даниеля Эберлина; она умерла 15 месяцев спустя, в январе 1711 года, после рождения дочери.

К концу 1711 года, по-видимому, недовольство Телемана придворной жизнью возросло. Он жаловался на большой объём работы, равнодушие придворных к музыке и лёгкость, с которой можно было бы попасть в немилость. Даже выгодное предложение от суда Дрездена не могло отговорить его от поисков среды, предполагавшей большую художественную свободу и профессиональную безопасность, хотя и за более низкую заработную плату.

По этой причине он хотел занять вновь вакантные должности городского директора музыки и капельмейстера в церкви Барфюссеркирхе во Франкфурте-на-Майне между концом декабря 1711 и концом января 1712 года. В своём письме туда он подчеркнул своё мастерское владение церковными и инструментальными стилями в теории и на практике, а также способность петь баритоном и играть на скрипке, клавишных, блокфлейте, шалюмо, виолончели и лютне.

9 февраля Телеман назначен музыкальным руководителем и дирижёром двух церквей во Франкфурте-на-Майне. Он прибыл туда 18 марта. Переехав из Эйзенаха во Франкфурт, он получает от своего бывшего патрона, герцога Саксен-Эйзенахского, титул заочного капельмейстера. В обязанности Телемана входило обеспечение и руководство музыкой для Барфюссеркирхе и церкви Святой Катарины, написание музыки для различных торжеств, частные уроки шести-восьми школьникам по своему выбору и обеспечение контроля пения в приходской гимназии. Для выполнения первого долга он написал несколько годовых циклов церковных кантат.

В 1713 году он возродил Коллегиум музикум на базе общества "Фрауэнштейн" для того, чтобы давать еженедельные концерты; эти спектакли, позднее сокращённые до одного в две недели, знаменуют начало регулярной концертной жизни Франкфурта. Благодаря приобретённым связям Телеман смог развернуть концертную работу, используя для этого постоянное место сборов клуба — замок Браунфельс. Для регулярно происходивших в нём музыкальных собраний композитор написал значительную часть своих камерных произведений, ряд ораторий на библейские сюжеты.

С мая Телеман также служил администратором и казначеем "Хаус Браунфельс", администратором благотворительного фонда и организатором табачной коллегии, в обмен на скромную зарплату и бесплатное жильё. 2 и 3 апреля исполнялись Брокес-Пассионы в публичных концертах в Барфюссеркирхе, 17 мая под открытым небом — исполнение двух кантат и серенады на праздник дня рождения эрцгерцога Леопольда Австрийского. Все эти работы были выполнены с помощью придворных музыкантов ландграфа Гессен-Дармштадтского, который сам присутствовал на исполнении Пассионов.

28 августа 1714 года Телеман женился на шестнадцатилетней Марии Катарине Текстор, дочери служащего Франкфуртского совета; в браке родились восемь сыновей и одна дочь, никто из них не стал музыкантом. Этот брак позволил Телеману стать гражданином Франкфурта.

В 1715 году Телеман начал публиковать свои собственные композиции, издав четыре коллекции инструментальной музыки в течение ближайших трёх лет. Визит в Эйзенах в сентябре 1716 года, возможно, привёл к должности заочного капельмейстера, которую он занимал с 11 марта 1717 года до 1730 года. Это значит, что Телеман был обязан каждые два года предоставлять годовой цикл церковных кантат, а также посылать в Эйзенах инструментальную музыку и иногда музыку для капеллы.

В 1716 году Телеман получил предложение стать капельмейстером города Гота. Переговоры продолжались в течение 1717 года, к тому же он получил предложение стать капельмейстером всех дворов по Эрнестинской линии Саксонских герцогств от Вильгельма Эрнста Саксен-Веймарского. В конце концов, однако, он остался во Франкфурте и использовал предложение Гота, чтобы получить повышение заработной платы, которое он использовал, чтобы привлечь дополнительных церковных музыкантов. В его письме в городской совет отмечается, что из-за нехватки музыкантов ему пришлось петь и играть на различных инструментах во время богослужения.

Телеман позже считал, что его годовой доход от всех источников во Франкфурте был 1600 флоринов — внушительная сумма для музыканта, сопоставимая с зарплатой высокопоставленного члена совета.

В сентябре 1719 года Телеман отправился в Дрезден на бракосочетание наследного принца Фридриха Августа II и Марии Жозефы, эрцгерцогини Австрийской. Там он услышал оперы Лотти, Иоганна Давида Хайнихена и Иоганна Кристофа Шмидта, слышал выступление знаменитого виртуоза-скрипача Франческо Мария Верачини и посвятил скрипичный концерт своему близкому другу, скрипачу и композитору, активному участнику Коллегиум музикум Иоганну Георгу Пизенделю.

10 июля 1721 года Телеман получил предложение от Ганзейского города-государства Гамбурга стать кантором в гимназии Святого Иоанна и музыкальным директором пяти главных церквей города. Его музыкальное сотрудничество с Гамбургом велось в течение нескольких предыдущих лет, чем было сделано приглашение: его Брокес-Пассион была там представлена в 1718 году, кантата "Всё говорит и поет" была исполнена в Гамбурге в доме поэта Бартольда Генриха Брокеса, возможно, под управлением композитора, 13 августа 1720 года; опера "Терпеливый Сократ" была дана в Генземарктопер 21 января 1721 года. Он приступил к выполнению своих обязанностей в качестве музыкального руководителя 17 сентября 1721 года.

В Гамбурге Телеман начинает наиболее продуктивную фазу своей карьеры. Теперь он должен представлять по две кантаты в каждое воскресенье и новый пассион к Великому посту. Музыка была необходима для обрядов посвящения и освящения церкви, а в дальнейшем он должен был сочинять для многочисленных торжеств в городе. Раз в год Телеман предоставлял "Капитанскую музыку", состоящую из священной оратории и светской серенады на праздник Гамбургской милицейской комендатуры. Как кантор Телеман отвечал за инструктаж учеников по пению, теории и истории музыки четыре дня в неделю.

Такие служебные обязанности не помешали ему давать публичные концерты, многие из которых включали его духовные и приуроченные вокальные произведения. В очередной раз он возглавил Коллегиум музикум: 15 ноября 1721 года он инициировал серию еженедельных общедоступных концертов, которые проводились каждый зимний сезон с ноября или декабря до февраля или марта. Эти концерты вначале давались в зале одной из гостиниц, затем в помещении, служившем местом учений гражданской гвардии Гамбурга, пока, наконец, в 1761 году не был открыт первый в Германии концертный зал. Популярность этих мероприятий привела к тому, что в сезоне 1723–1724 годов серия была расширена, и из-за возросшей посещаемости коллегия переехала в марте 1724 года с квартиры Телемана в Йоханнеуме в "Дриллхаус".

В апреле или мае 1722 года Телеман принял директорство в Генземарктопер, где он исполнял собственные оперы, а также оперы Генделя и Кайзера. Он принял руководство оперой ради денег, но снижение посещаемости в 1720-х и 1730-х годах заставило его закрыть Гамбургскую оперу в 1738 году. Уже в 1732 году он писал своему другу Я.Ф.Г. фон Уффенбаху, что опера привлекала слишком мало зрителей и что все расходы были оплачены одним или двумя патронами.

Управление оперой и Коллегиум музикум встретилось с сильным неодобрением со стороны некоторых церковных чиновников, которые жаловались в июле 1722 года на устройство Телеманом публичных концертов за деньги, а также постановку опер, комедий и прочих возбуждающих похоть игр и представлений. Их возражения не принимались городским советом, большинство членов которого регулярно посещали концерты Телемана.

С самого начала своего пребывания в Гамбурге Телеман стремился дополнить свой доход, продавая напечатанные тексты своих ежегодных пассионов. В январе 1722 года городской печатник жаловался совету, что это посягательство на его права. Несколько дней спустя Телеман успешно доказывал, что это его право как автора выбирать издателя его произведений. Однако в 1725 году совет отменил своё решение, позволив городскому печатнику печатать и продавать тексты за прибыль; было решено, что Телеман будет получать авторские отчисления и ряд бесплатных экземпляров. Дальнейшие споры в 1739 и 1749 годах вылились в то, что эти условия стали применяться также к отдельным вокальным произведениям, исполнявшимся в церкви. Телеман, наконец, победил в 1757 году, когда совет восстановил его исключительное право печатать и продавать свои тексты.

Вероятно, трудности в Гамбурге привели Телемана в 1722 году на пост кантора церкви Святого Фомы в Лейпциге после смерти Кунау 5 июня. Из шести претендентов Телеман был явным фаворитом; он прибыл в Лейпциг 1 августа и был на прослушивании в церковь Святого Фомы 9 августа. 11 августа Лейпцигский городской совет единогласно проголосовал в его пользу, хотя он отказался выполнить канторскую традиционную обязанность преподавать латынь в приходской школе.

Телеман ходатайствовал Гамбургскому городскому совету освободить его от обязанностей 3 сентября, предоставив в качестве причины благоприятные условия труда в Лейпциге и отсутствие хороших перспектив в Гамбурге. Не дождавшись ответа, в конце месяца он снова отправился в Лейпциг. 21 октября он косвенно просил у Гамбургского совета существенного увеличения заработной платы в качестве условия для того, чтобы остаться в городе. Это было предоставлено, и он отверг Лейпцигский пост 22 ноября.

Из-за своего укреплённого положения в Гамбурге Телеман отказался в 1729 году стать учредителем и капельмейстером немецкой капеллы при Санкт-Петербургском императорском дворе. Работать в Россию поехал внук Телемана Георг Михаэль, многие годы состоявший музикдиректором и кантором Домского собора в Риге.

Тем не менее, Телеман взял две вспомогательные должности. Между 1723 и 1726 годами он был заочным капельмейстером Байройтского двора, который он снабжал инструментальными произведениями и операми по почте раз в год. С 1725 по 1730 год он был корреспондентом Эйзенахского двора, в каком качестве он отвечал за снабжение новостями со всей Северной Европы. В письмах ко двору он заявил, что был знаком с большинством послов в Гамбурге и имел корреспондентов в Париже, Лондоне, Гааге, Копенгагене, Москве, Дании, Берлине, Польше, Вене и Ганновере.

С первых лет в Гамбурге Телеман принимал активное участие в жизни городской богатой интеллигенции. Возможно, через своего друга Брокеса, который в качестве члена городского совета поддержал его ходатайство на гамбургский пост, Телеман стал тесно связан с Патриотише Гезельшафт, кругом гамбургской интеллигенции, объединённых для совершенствования вкусов и нравов в городе. Многие ведущие писатели Гамбурга предоставляли тексты для его вокальных сочинений, и эти контакты могли активизировать его собственные литературные амбиции.

Между 1723 и 1738 годами восемь телемановских стихов и текстов для вокальной музыки были опубликованы в гамбургской антологии поэзии Северной Германии — "Поэзия Нижней Саксонии". Телеман также опубликовал сонеты и стихи на смерть Кайзера, И.С. Баха, Пизенделя, музыканта-вундеркинда С.Х. Хайнекена, на кончину глав Гамбурга и других. Два стихотворения были опубликованы в "Большой школе генерал-баса" Маттезона, а "Поэтические мысли" Телемана на смерть его первой жены, впервые опубликованные в 1711 году, включаются в антологию в 1743 году.

Увлечение Телемана литературой дополнительно иллюстрируется его использованием во франкфуртском и гамбургском периоде и в ранние годы итальянизированной анаграммы "Меланте", которая предстаёт на многочисленных автографах-рукописях, рукописных копиях и печатных сборниках. Самый ранний известный случай использования анаграммы — в печатном сборнике текстов для двух потерянных свадебных кантат, исполненных во Франкфурте 24 мая 1712 года, в то время как её последнее датированное использование Телеманом — в 1733 году во втором издании "Весёлых арий из оперы Адельхайд".

К началу 1720-х годов второй брак Телемана, судя по всему, стал разрушаться, так как в гамбургской пьесе марионеток, высмеивавшей Телемана, Брокеса и либреттиста Иоганна Кристиана Вайцманна, есть ссылка на роман Марии Катарины со шведским офицером. Вскоре после этого распространились слухи о её больших карточных долгах, которые в итоге составили значительную сумму 4400 имперских талеров, что сильно превышало годовой доход Телемана. В погашении этих долгов Телеману помогали друзья в Гамбурге. Брак, по-видимому, распался в 1736 году, когда Телеман сообщил своему деловому партнёру Й.Р. Холландеру, что Мария Катарина покинула свой дом. Возможно, она отправилась напрямую во франкфуртский монастырь, где умерла в 1775 году.

В 1725 году Телеман приступил к реализации амбициозной программы публикации собственной музыки. В течение следующих 15 лет он издал 43 публикации, все, кроме одной, под собственным лейблом. Телеман сам гравировал пластины — биография 1744 года сообщает, что он может завершить девять или десять в день — и взял на себя ответственность рекламы и продвижения подписки. До 1728 года включительно он имел своих агентов в Берлине, Лейпциге, Йене, Нюрнберге, Франкфурте, Амстердаме и Лондоне; в последующие годы он расширил свою сеть распространения через книготорговлю и друзей.

В конце сентября или начале октября 1737 года Телеман воспользовался давним предложением от нескольких парижских музыкантов посетить их город, где оставался до конца мая 1738 года. Визит был, без сомнения, отчасти мотивирован желанием не допустить несанкционированного печатания изданий его музыки, которые уже появились под отпечатками Буавена и Ле Клерка. По приезде в Париж он приобрёл свою собственную 20-летнюю специальную королевскую издательскую привилегию, с которой он напечатал сборник канонических дуэтов и новые струнные квартеты. Поздние работы, которые завоевали ему славу при дворе и в городе, заслужили восторженное одобрение Мишеля Блаве, Жана-Пьера Гиньона, Антуана Форкре. Телеман сообщил, что его постановка Псалма 71 "Боже, даруй царю суд Твой" проводилась дважды в течение трёх дней в Концерт Спиритюэль почти 100 музыкантами. Помимо этой поездки, он, кажется, провёл всю свою жизнь в немецкоязычных землях.

В 1739 году Телеман стал шестым членом совета Корреспондирующего общества музыкальных наук, основанного Лоренцом Мицлером. Хотя его двойственное отношение к Мицлеру и обществу в конечном итоге стало причиной его выхода из членства, он внёс свой вклад в "Новые музыкальные системы" в 1742 или 1743 году, написал кантату "Плачьте, плачьте, печальные очи" в 1754 году. 14 октября 1740 года он предложил для продажи гравированные пластины для 44 его публикаций.

Биография 1744 года утверждает, что этот шаг был мотивирован желанием Телемана посвятить оставшиеся годы написанию теоретических трактатов. Действительно, он, по-видимому, задумал выход на пенсию: хотя продолжал выполнять свои должностные обязанности в Гамбурге, его музыкальная продукция резко упала между 1740 и 1755 годами. Сравнительно мало церковной музыки породил этот период помимо двух годовых циклов кантат, опубликованных в 1744 и 1748–1749 годах, и несколько инструментальных произведений, написанных после Парижской поездки.

Телеман взялся за популярное в Гамбурге занятие садоводством, запрашивая и получая редкие растения от различных друзей, включая Генделя и Пизенделя. Но он также всегда старался быть в курсе последних музыкальных новинок. На протяжении 1740-х и 1750-х годов он обменивался письмами и композициями с подрастающим поколением композиторов, работающих в Берлине, в том числе К.Ф.Э. Бахом, Иоганном Иоахимом Кванцем, Францем Бендой, Карлом Генрихом Грауном и Иоганном Фридрихом Агриколой.

После смерти в 1755 году его старшего сына Андреаса Телеман взял ответственность за воспитание своего внука Георга Михаэля; в более поздние годы Георг Михаэль был воспитанником Телемана и замещал его во время церковных служб. 1755 год также знаменует собой важный поворотный момент в карьере Телемана. В возрасте 74 лет, вдохновлённый новым поколением немецких поэтов, которое включало Карла Вильгельма Рамлера, Клопштока, Фридриха Готлиба, Ж.А. Крамера, Юстуса Фридриха Вильгельма Захарию и Й.Й.Д. Зиммермана, он обратился с удвоенной энергией к сочинению священной оратории.

Телеман был, по-видимому, в добром здравии на протяжении большей части своей жизни. В мае 1730 года, тем не менее, Андреас сообщил в Эйзенах, что его отец был поражён тяжёлым пароксизмом. Это, наверное, та самая болезнь, о которой Телеман упоминал, что едва выжил, в дарственном предисловии к своим "Двум духовным кантатам" от 19 декабря 1730 года. Он прошёл три курса лечения на минеральных водах в Пирмонте до 1734 года, и сделал дальнейшие визиты в 1736, 1742 и 1751 годах.

Когда наступило 80-летие, Телеман начал жаловаться на физические недомогания: слабость в ногах, трудности с ходьбой и стоянием, и, как сообщил он с характерным для него хорошим чувством юмора в стихотворении, написанном на автографе партитуры 1762 года "Страсти по Матфею", его зрение ухудшается. Как видно из этой рукописи, он уже не мог долго писать, так как его нетвердая рука часто сменяется рукой кого-то из переписчиков.

Хотя относительно немногие композиции были завершены после 1762 года, Телеман остался смышлёным — У.Дж. Хертель напомнил, что в ходе визита в 1765 году пожилой композитор вовлёк его в интенсивную дискуссию о музыкальной теории и новейших музыкальных стилях — и по-прежнему был способен сочинять выдающуюся музыку, такую как кантата "Ино" (1765). Телеман умер в своей квартире от грудного недуга вечером 25 июня 1767 года. Он был похоронен 29 июня на несохранившемся кладбище монастыря Святого Иоанна, где в настоящее время разбита Ратушная площадь. Перед ратушей в память о композиторе установлена мемориальная плита.

Поэтические некрологи и панегирики были опубликованы в нескольких гамбургских газетах и журналах, но гамбургская газета заявила просто, что "его имя — его хвала".

Творчество

Георг Филипп Телеман был одним из самых плодовитых и универсальных композиторов в истории музыки. Его творческое наследие охватывает все существовавшие в его время жанры: оперы, оратории, пассионы, кантаты, мессы, псалмы, симфонии, концерты, камерную музыку для различных составов, сонаты и сюиты. Он был новатором в области инструментовки, смело вводя в оркестр редкие инструменты, такие как шалюмо, виола д'амур и различные духовые.

Его стиль формировался под влиянием немецкой, итальянской и французской традиций, которые он синтезировал в уникальную творческую манеру, отличающуюся мелодической щедростью, ритмической энергией и гармонической ясностью. Телеман был мастером программной музыки и обладал исключительным даром музыкальной характеристики.

Особое место в его наследии занимает инструментальная музыка. Его концерты для различных инструментов, оркестровые сюиты и камерные сочинения отличаются виртуозностью, изобретательностью и жизнерадостностью. Он внёс огромный вклад в развитие жанра трио-сонаты и сольной сонаты.

Вокальная музыка Телемана не менее значительна. Его пассионы, оратории и кантаты демонстрируют глубокое понимание драматургии и человеческих эмоций. Он был одним из главных создателей жанра "ораториального пассиона". Его оперы, хотя и менее известны сегодня, пользовались огромной популярностью при жизни композитора и отличаются мелодическим богатством и сценической эффективностью.

Как издатель и организатор концертной жизни, Телеман сыграл ключевую роль в развитии музыкальной культуры Германии XVIII века. Его дружба с Генделем и Бахом, его влияние на молодое поколение композиторов и его неустанная деятельность по продвижению музыки сделали его центральной фигурой своего времени.

Произведения

Оперы

• "Сигизмунд" ("Sigismundus"), около 1693 — утрачена
• "Терпеливый Сократ" ("Der geduldige Socrates"), 1721
• "Улисс" ("Ulysses"), 1721
• "Победа красоты" ("Die Sieg der Schönheit"), 1722
• "Верный господин" ("Der getreue Music-Meister"), 1728
• "Адельхайд" ("Adelheid"), 1732
• "Милосердие Тита" ("La clemenza di Tito"), около 1757
• и другие (всего более 40 опер)

Пассионы

• Брокес-Пассион ("Brockes-Passion"), 1716
• "Страсти по Матфею" ("Matthäus-Passion"), 1722, 1746, 1762
• "Страсти по Марку" ("Markus-Passion"), 1723
• "Страсти по Луке" ("Lukas-Passion"), 1724
• "Страсти по Иоанну" ("Johannes-Passion"), 1725
• и другие (всего 44 пассиона)

Оратории и кантаты

• "День Страшного суда" ("Der Tag des Gerichts"), 1762
• "Ино" ("Ino"), 1765
• "Пробуждение Спасителя" ("Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu")
• "Музыка капитанских чинов" ("Kapitänsmusik"), ежегодно
• Многочисленные церковные кантаты (более 1700)

Оркестровая музыка

• Более 130 оркестровых сюит (увертюр) во французском стиле
• Многочисленные симфонии
• Концерты для скрипки, флейты, гобоя, трубы, виолы да гамба, валторны и других инструментов
• Концерты для нескольких инструментов
• Гамбургские концерты

Камерная музыка

• Трио-сонаты для различных составов
• Сонаты для сольного инструмента с бассо континуо
• Квартеты
• Дуэты
• Пьесы для флейты соло

Клавирная музыка

• "Три десятка клавирных фуг" ("XX kleine Fugen"), 1731
• "Три десятка перемен" ("XXXVI Fantasien"), 1732
• "Лёгкие фуги и маленькие хоралы" ("Leichte Fugen und kleine Choralvorspiele")
• Сюиты и партиты

Теоретические труды и публикации

• Многочисленные автобиографические очерки
• Предисловия к собственным изданиям
• Стихи и либретто

Духовная музыка

• Мессы
• Псалмы
• Мотеты

Ноты сочинений Георга Филиппа Телемана на сайте библиотеки IMSLP