• Дата рождения: 1602
• Место рождения: Рим
• Дата смерти: 18 января 1677
• Место смерти: Форли

Биография

Орацио Тардити был итальянским композитором и органистом. Он стал братом камальдульского ордена. В первой части своей карьеры он был органистом: в соборе Ареццо с 23 декабря 1624 по 21 августа 1628 года, в церкви Сан-Микеле на Мурано, близ Венеции, в 1629 году и в соборе Вольтерры в 1637 году. На остаток своей карьеры он был капельмейстером: в соборе Форли в 1639 году, в соборе Йези в 1644–1645 годах и в соборе Фаэнцы с 1647 по 1670 год.

Тардити был как одним из самых путешествующих, так и одним из самых плодовитых итальянских церковных композиторов своего времени. Его творчество в основном состоит из духовной музыки, включая множество томов концертных мотетов, сольных мотетов с виолончелью или без неё, малых и больших концертных месс и псалмовых обработок. Он обычно склонялся к написанию для всё более интимных составов: так, значительное количество его ранних работ написано для до пяти голосов и органа, тогда как, полностью в соответствии с изменениями в североитальянской церковной музыке того периода, более поздние работы характеризуются преобладанием дуэтных и трио-фактур.

Уже в 1629 году он прекрасно владел декламационным сольным мотетным письмом венецианцев, а дуэт "Сладчайший и нежнейший Иисусе" 1637 года является особенно прекрасным примером спонтанной, эмоционально насыщенной мелодии; два голоса соединяются вместе только в конце каждой экспозиции, как кульминация. В более крупном масштабе некоторые из месс в его сборнике 1639 года впечатляют своим использованием драматических тутти, особенно в начале частей; они имеют расширенные сольные эпизоды, которые склонны быть немного повторяющимися при обработке в секвенциях. Это суждение, возможно, применимо к самой крупной работе Тардити, третьей из его сборника месс 1648 года, которая написана для пяти голосов, двух скрипок, тромбона и органа и, таким образом, является торжественной мессой в венецианской манере. Волнующие хоровые тутти уравновешиваются слишком длинными кантатообразными сольными частями в трёхдольном размере.

Светские произведения Тардити менее интересны, хотя арии 1628 года, все непритязательные строфические песни, включают некоторые приятные мелодии, канцонетты обладают определённым очарованием, а дуэты напоминают его лучшие духовные дуэты своим сочетанием декламационного и контрапунктического интереса.

Творчество

Орацио Тардити был одним из самых плодовитых и разносторонних композиторов итальянского барокко, чья долгая карьера охватила несколько десятилетий и отразила эволюцию церковной музыки от ранних концертных форм до более камерных составов середины XVII века. Его огромное наследие, насчитывающее десятки опусов, демонстрирует виртуозное владение всеми современными ему жанрами духовной музыки. В центре его творчества — мотет, который он разрабатывал в самых разных формах: от сольных композиций с basso continuo до масштабных полотен с участием нескольких голосов и инструментов. Его стиль эволюционировал от более традиционной полифонии к выразительной монодии и концертному письму с характерным для североитальянской школы использованием дуэтов и трио. В его мессах, особенно в крупных торжественных сочинениях с участием инструментов, ощущается влияние венецианской полихоральной традиции, с эффектными туттийными эпизодами и развитыми сольными разделами. В светской музыке Тардити обращался к строфическим ариям, канцонеттам и мадригалам, которые, хотя и уступают по значимости его духовным сочинениям, отличаются мелодической привлекательностью и изяществом. Его произведения печатались на протяжении всей его жизни, что свидетельствует о признании и востребованности его музыки современниками.

Произведения

Духовная музыка

• "Священные созвучия" ("Sacri concentus"), для 1–5 голосов с литаниями Пресвятой Деве Марии, книга I (1622)
• "Вторая книга мотетов" ("Il secondo libro de motetti"), 12 мотетов для 1–5 голосов, с мессой и псалмами, опус 7 (1628)
• "Небесные музыкальные цветы" ("Celesti fiori musicali"), 12 различных священных концертов для 1 голоса, бассо континуо, книга II, опус 8 (1629)
• "Четвёртая книга мотетов" ("Il quarto libro de motetti"), для 2–4 голосов, с литаниями Богоматери, опус 13 (1637)
• "Мессы" ("Messe"), для 4–5 голосов, с псалмом "Хвалите" для 3 голосов, 2 скрипок, бассо континуо, опус 15 (1639)
• "Месса и псалмы" ("Messa e salmi"), для 4 голосов, бассо континуо, опус 16 (1640)
• "Месса и псалмы на вечерних хвалах" ("Missa et psalmi in vespertinis laudibus"), для 3 голосов, бассо континуо, с литаниями Пресвятой Деве Марии, опус 17 (1640)
• "Концерт XVIII" ("Concerto il XVIII"), 19 церковных музыкальных произведений, мотетов, псалмов, с литаниями Богоматери, опус 18 (1641)
• "Вторая книга псалмов" ("Il secondo libro de salmi"), 11 псалмов для 3 голосов, бассо континуо, с литаниями Богоматери, опус 20 (1643)
• "Литании Пресвятой Деве Марии" ("Letanie della BVM"), для 3–5 голосов, с 4 антифонами и "Те Деум", опус 21 (1644)
• "Мотеты и псалмы" ("Motetti e salmi"), для 2, 3 голосов, бассо континуо, опус 22 (1645)
• "18 мотетов" ("[18] Motetti"), для 1 голоса, бассо континуо, книга III, опус 23 (1646)
• "Псалмы на повечерие и литании" ("Psalmi ad Completorium et Litaniae"), для 4 голосов, с 4 антифонами и гимном, опус 24 (1647)
• "Концерт XXV" ("Concerto il XXV"), 15 различных церковных музыкальных произведений, мотетов и псалмов, с мессой, опус 25 (1647)
• "11 мотетов" ("[11] Motetti"), для 1 голоса, бассо континуо, книга IV (1648)
• "3 мессы" ("[3] Messe"), для 5 голосов, частью с инструментами, и 5 псалмов, с инструментами и без, опус 27 (1648)
• "Псалмы" ("Salmi"), для 8 голосов, бассо континуо, опус 28 (1649)
• "3 мессы" ("[3] Messe"), для 3–4 голосов, бассо континуо, книга III, опус 30 (1650)
• "Концерт различных церковных музыкальных произведений" ("Concerto musiche varie da chiesa"), 23 мотета, псалма и гимна, для 1–3 голосов, бассо континуо, частью со скрипками, опус 30 (1650)
• "Мотеты" ("Motetti"), для 2–3 голосов, книга X, опус 31 (1651)
• "Концерт XXXIII" ("Concerto il XXXIII"), мотеты и 3 псалма, с мессой, опус 33 (1652)
• "Третья книга псалмов" ("Il terzo libro de salmi"), для 3 голосов, бассо континуо, опус 34 (1654)
• "Священные созвучия" ("Sacri concentus"), для 2–3 голосов, бассо континуо, опус 35 (1655)
• "Концерт XXXVI" ("Concerto il XXXVI"), мотеты и месса, опус 36 (1663)
• "Месса и псалмы" ("Messa e salmi"), для 2 голосов, бассо континуо, опус 39 (Болонья, 1668)
• "Мотеты" ("Motetti"), для 2 голосов, бассо континуо (Болонья, 1670)
• "Мотеты" ("Motetti"), для 1 голоса, 2 скрипок, бассо континуо, книги I, II, опусы 41–42 (Болонья, 1670)
• 9 мотетов в различных сборниках (1629–1670)
• 2 мессы в сборниках (1641, 1642)
• "Песнь Богородицы" ("Mag") в сборнике (1646)
• Псалом в сборнике (1642)
• "Господи, помилуй" и "Слава" ("Ky, Gl"), для 8 голосов, бассо континуо
• "Песнь Богородицы" ("Mag"), для 4 голосов, бассо континуо
• "Возношение" ("Elevatione"), для органа
• 4 духовных произведения

Светская музыка

• "Любовная толпа арий" ("Amorosa schiera d'arie"), для 1 голоса, бассо континуо, с табулатурой для гитары, опус 6 (1628)
• "17 мадригалов" ("[17] Madrigali"), с любовным письмом в речитативном стиле, для 1 голоса, бассо континуо, книга II, опус 10 (1633)
• "15 мадригалов" ("[15] Madrigali"), для 3, 5 голосов, бассо континуо, книга III, опус 14 (1639)
• "19 любовных канцонетт" ("[19] Canzonette amorose"), для 2–3 голосов, бассо континуо (1642)
• "13 арий" ("[13] Arie"), для 1 голоса, гитары, бассо континуо (1646)
• "24 любовных канцонетты", книга II ("[24] Canzonette amorose, libro II"), для 2–3 голосов, бассо континуо (1647)
• "Третья книга канцонетт и мадригалетт" ("Il terzo libro di canzonette e madrigaletti"), 14 произведений для 2–3 голосов, бассо континуо, опус 32 (1652)
• 3 мадригала для 3–4 голосов (1624)
• 6 арий (1634, 1656)
• Токката

Ноты сочинений Орацио Тардити на сайте библиотеки IMSLP