Josef Antonín Štěpán

• Дата рождения: 14 марта 1726 (крещён)
• Место рождения: Копидльно, Богемия
• Дата смерти: 12 апреля 1797
• Место смерти: Вена, Австрия

Биография

Йозеф Антонин Штёпан был чешским композитором, педагогом клавишных инструментов и виртуозным исполнителем, активно работавшим в Австрии. Его музыкальные способности, вероятно, впервые развивал отец, который был органистом и школьным учителем в Копидльно.

В 1741 году, когда прусская армия вторглась в Богемию, мальчик бежал в Вену, где искал покровительства у владельца копидльнского имения графа Франтишека Генриха Шлика. Он изучал скрипку у музыкального директора графа — Хаммеля, которого позже сменил на должности директора. Также Штёпан стал учеником придворного композитора Г.К. Вагенсайля по клавишным и композиции.

Штёпан проявил себя как талантливый композитор и один из самых выдающихся клавесинистов Вены. Он пользовался большим уважением как учитель и на протяжении всей жизни создавал дидактические произведения. 14 июля 1766 года он был назначен клавирным учителем юных эрцгерцогинь Марии Каролины (будущей королевы Неаполя) и Марии Антонии (будущей королевы Франции), но к августу 1775 года прекратил придворные обязанности. Частично из-за временной потери зрения ему было разрешено сохранить ежегодную пенсию в 500 флоринов.

После этого он возобновил частное преподавание и продолжал быть гостем в модных венских салонах. Он также продолжал сочинять до последних лет жизни. Штёпан умер внезапно от инсульта; в завещании от 5 августа 1795 года большую часть своего имущества он оставил школе в Копидльно. Его ученица, писательница Каролина Пихлер, описывала его как «человека с юмором и неповторимой личностью, который сочетал странности, присущие всем артистам, особенно музыкантам, с собственными особенностями. Но он прекрасно знал своё искусство и обладал неиссякаемым чувством юмора».

Творчество

Штёпан внес значительный вклад в формирование классического стиля. Историческая значимость его музыки остаётся недооценённой. Он известен своими сборниками песен (Lieder), первые из которых были изданы в Вене, однако его настоящая ценность заключается в клавишной музыке, охватывающей всю его жизнь.

Ранние дивертисменты и сонаты до 1765 года демонстрируют владение итальянским стилем и умение создавать привлекательные музыкальные идеи, воплощённые в оригинальных и прогрессивных произведениях. Медленное вступление минорного характера к сонате 1763 года стало прототипом позднейших сонат и концертов.

Публикации 1770-х годов, в основном четырёхчастные произведения, показали создание яркого индивидуального стиля, а клавишный язык Штёпана характеризуется плотной текстурой, сложной фактурой, изощрёнными тематическими разработками и впечатляющей ритмической энергией.

Поздние клавишные произведения, начиная с конца 1770-х годов, писались для фортепиано, с соответствующей стилизацией и характерной динамикой. Его стиль во всех жанрах близок к Моцарту по кантильенным темам и мелодическому хроматизму, а также к Гайдна по клавишной технике и структурной изобретательности, при этом сохраняются многочисленные индивидуальные черты.

Индивидуальность Штёпана проявляется через использование фантазийных элементов (прелюдии, каденции, каприччио) и программных элементов (сонаты и субъективные произведения Duello и Spirito incostante). Его склонность к тематической интеграции и экспериментам с формой привела к созданию гибридных форм на основе сонатной, вариационной и рондо-принципов для одночастных каприччио, вариаций и сонат. Поздние сонаты писались в двух или трёх удлинённых частях, иногда с вступлением, но без менуэта и трио. Выразительный диапазон варьируется от интроспективной серьёзности и темпераментных вспышек до остроумного веселья. В поздней клавишной и камерной музыке встречается использование повторов собственных мотивов и приёмов.

Клавишные концерты Штёпана уникальны использованием медленных минорных вступлений с участием солиста. Первые движения трансформируют традиционную ритурнельную схему в разнообразные формы, зачастую на основе принципов сонатной формы. Медленные части развивались последними, и в них постепенно сокращалась сольная фигурация, делая акцент на мелодическом и драматическом содержании. Финалы поздних концертов, подобно сонатам, часто используют народноподобные темы и представляют собой крупные движения различных типов сонатной формы. Штёпан предвосхитил концепцию «сопровождаемой сонаты», где солист практически полностью доминирует. Он был одним из самых прогрессивных венских композиторов-концертантов до Моцарта, но после его смерти музыка Штёпана быстро оказалась забыта.

Произведения

Духовная музыка

• Stabat mater (Стояние Матери, 1 голос, фортепиано, Прага и Вена, 1782)
• 7 гимнов в сборнике Lieder zur öffentlichen und häuslichen Andacht (Песни для публичного и домашнего богослужения, Прага, 1783)

Сомнительные авторства:

• Missa (Месса, 1761), Requiem (Реквием), Laudate pueri (Хвалите, дети), Beatus vir (Блажен человек), 2 рождественские пастореллы

Поддельные произведения:

• 2 торжественные мессы, вероятно, Антона Карла и Георга Ройтера

Утраченные:

• гимны из Leitmeritzer Choralbuch (Лейтмериц, 1846), реквием, оратория Der unschuldig angeklagte … Weltheiland (Прага, 1757), Lauda Sion (1764), De martyre, De sancto, Litaniae Lauretanae, Missa solemnis brevior, Off

Светская вокальная музыка

• Сборники немецких песен, i–iv (1778–1782)
• Gesang bei dem Beschlusse der … Prüfung der 31 Unteroffiziere und Gemeinen (Песнопение к завершению экзамена 31 унтер-офицера и рядовых, 1780)
• Оперетта Der Doktor Daunderlaun (2 акта)

Клавишная музыка

• 6 дивертисментов, op.1 (1759)
• 6 сонат, op.2 (1760)
• 40 прелюдий в разных тонах (1762)
• 3 части op.3, каждая содержит по 3 сонаты (1763–1771)
• Сонаты I–III (1771–1776)
• 6 выбранных сонат (Париж, 1773)
• Parte 2a op.3 — 90 каденций, фермат и каприччио (1783)
• 25 вариаций (1785–1797)
• 23 дивертисмента и сонаты, включая 6 соло
• 5 каприччио, 5 комплектов вариаций
• 4 вариации в Musikalisches Allerley (Берлин, 1762)
• 3 программные пьесы, 10 контрадянц
• 23 менуэта и 8 немецких галантных пьес

Оркестровая музыка

• 8 симфоний, 4 утрачены
• Партиа (1760, утрачена)

Концерты для клавишных

• 6 концертов, клавесин/арфа, op.3 (Париж, ок.1773), включая 1 по каталогу 1767
• 36 концертов для клавишных, включая 7 из тематического каталога 1763–1767
• 1 концерт утрачен, 2 концерта для 2 клавишных, 1 сомнительный

Камерная музыка

• Концертино для клавишных, флейты, скрипки и виолончели
• 7 трио для скрипки, виолончели и клавишных
• Соната для скрипки и фортепиано
• Вариации для скрипки и фортепиано

Сомнительные произведения для духовых инструментов:

• 2 гармонии, Serenata-Parthia, 6 партит

Ноты сочинений Йозефа Антонина Штёпана на сайте библиотеки IMSLP