• Дата рождения: 21 марта 1703
• Место рождения: Мелленбах, Шварцбург, Тюрингия, Германия
• Дата смерти: 4 апреля 1778
• Место смерти: Лобенштейн, Тюрингия, Германия

Биография

Георг Андреас Зорге был немецким органистом, композитором и теоретиком. Согласно его автобиографии Зорге сначала получил уроки пения у местного кантора и органиста Николя Вальтера и его помощника Каспара Тишера. Когда Тишер переехал в Шне во Франконии в 1714 году чтобы стать придворным органистом Зорге последовал за ним и продолжил изучать клавишные и другие инструменты у него в течение еще двух лет. Вернувшись домой в 1716 году Зорге стал учеником пастора Иоганна Винцерна изучая богословие латынь риторику немецкую поэзию математику и особенно музыкальную композицию. Он сочинил в свои 18 лет различные церковные произведения на самостоятельно подготовленные тексты. После краткого периода работы частным учителем в Бурге во Фогтланде Зорге в возрасте 19 лет был назначен придворным и городским органистом в Лобенштейне должность которая также включала преподавание в местной школе. Хотя ему не раз предлагали другие привлекательные должности он оставался верен своему работодателю в Лобенштейне до конца своей жизни. Он утвердился по всей Центральной Европе как талантливый композитор авторитет в области органостроения и особенно как плодовитый автор музыкальных трактатов. В июле 1747 года он был избран 15-м членом "Общества музыкальных наук" Мицлера в Лейпциге обществу музыкальных ученых и композиторов в которое Бах вступил месяцем ранее как 14-й член.

Зорге публиковал большинство своих сочинений и трактатов за свой счет. Большинство его брошюр и книг посвящены постоянному увлечению практическими и теоретическими проблемами настройки и темперации. Среди его основных работ в других областях музыкальной теории следует обратить внимание на "Руководство к фантазии" 1767 года информативное руководство по обучению клавишника игре экспромтом или с листа с мастерством и музыкальностью. В отличие от авторов начала века которые преподавали импровизацию на принципах практики генерал-баса Зорге предписывал курс гармонии подчеркивая центральную важность аккордов их обращений гамм концепции модуляции различных применений диссонансов импровизации фуг и наконец концепции аффектов. По мнению Зорге мажор и минор являются единственными ладами и он разработал свою концепцию круга тональностей в котором каждый тональный центр имеет первичное отношение к набору побочных тональностей. Например до мажор имеет в качестве своих побочных тональных центров соль мажор ля минор ми минор фа мажор и ре минор. Он высмеивал известное учение Маттезона об аффектах тональностей опубликованное в "Новооткрытом оркестре" 1713 года утверждая что при описании аффектов тональностей можно лишь констатировать что мажорные тональности подходят для радостных и приятных эмоций а минорные для печальных и тоскующих эмоций. С этой позицией как и со многими другими теоретическими и эстетическими взглядами Зорге ясно видно угасание влияния барокко и развитие принципов классического стиля.

Другой важной работой является его "Преддверие музыкальной композиции" 1745–7 годов которую Бенари оценил как один из самых важных руководств по композиции позднего баховского периода. По видимости Зорге представил правила практики генерал-баса но как стало общепринятым десятилетиями ранее например с "Генерал-басом в композиции" Хайнихена 1728 года изучение практики генерал-баса было равносильно изучению искусства композиции. Центральное значение этого трактата заключается в применении Зорге принципов гармонии к сочинению музыки. Он продолжал принимать теологическое основание трезвучия как музыкального символа священной Троицы которое он правильно приписывал теоретику XVII века Липпиусу. Однако трезвучия включая уменьшенные и увеличенные формы теперь становятся структурными сущностями и основой музыкальной композиции. Зорге считал трезвучия основой всех других музыкальных факторов включая диссонансы мелодию дочь гармонии и модуляцию. Хотя он по-видимому не почерпнул свои идеи непосредственно из трактатов Рамо его акцент на трезвучии и построении всех аккордов по терциям перекликался и иногда дублировал аналогичные теоретические принципы Рамо.

На протяжении своей долгой карьеры Зорге опубликовал значительное количество музыки для клавишных инструментов лишь малая часть которой доступна для изучения сегодня. Однако его самый большой вклад заключался в усвоении теоретических течений музыкальной мысли в период быстро меняющихся музыкальных вкусов.

Творчество

Георг Андреас Зорге сыграл важную роль в переходе от эпохи барокко к классицизму. Его теоретические работы охватывали широкий спектр музыкальных вопросов от технических аспектов настройки инструментов до фундаментальных принципов композиции и гармонии. Зорге разработал собственную теорию гармонии основанную на трезвучиях и их обращениях что предвосхищало классическую гармоническую систему. Его подход к импровизации как к осознанному процессу основанному на знании гармонии и модуляции оказал значительное влияние на развитие клавирного искусства. В области музыкальной эстетики Зорге отошел от барочных представлений о аффектах тональностей предложив более обобщенный взгляд на эмоциональную характеристику мажора и минора. Его труды по настройке и темперации демонстрируют глубокое понимание акустических проблем своего времени. Хотя большая часть его музыкальных произведений сегодня мало известна его теоретическое наследие остается важным для понимания эволюции музыкального мышления в XVIII веке.

Произведения

Клавирная музыка

• "Клавирные упражнения I–III" ("Clavier Übung, hpd, i–iii")
• "Клавирные упражнения I–II" ("Clavier Übung, org/clvd, i–ii")
• "12 Менуэтов" ("12 Menuetten, hpd/fl/vn, vc")
• "24 Краткие прелюдии" ("24 kurtze Praeludia, hpd")
• "Маленькие органные сонаты" ("Kleine Orgel-Sonaten")
• "12 Сонат" ("12 Sonaten, org/hpd")
• "Сонатины фантазии токкатины и симфонии" ("Sonatinen, Fantasien, Toccatinen und Sinfonien, hpd")
• "24 Вступления к известным хоральным песнопениям" ("24 Vorspiele vor bekannten Choral-Gesänge, org, i–ii")
• "Хоральные фуги" ("Choral Fugen, org, i")
• "Хорошо приправленные звуковые яства" ("Wohlgewürtzte Klangspeisen vor musicalische Gemüther, hpd")

Теоретические труды

• "Аллегорическая родословная диатоно-хроматических интервалов октавы" ("Genealogia allegorica intervallorum octavae diatono-chromaticae")
• "Наставление по настройке и темперации как органных произведений так и других инструментов особенно же клавира" ("Anweisung zur Stimmung und Temperatur sowohl der Orgelwerke, als auch anderer Instrumente, sonderlich aber des Claviers")
• "Преддверие музыкальной композиции или Подробное упорядоченное и для современной практики достаточное наставление по генерал-басу" ("Vorgemach der musicalischen Composition, oder Ausführliche, ordentliche und vor heutige Praxin hinlängliche Anweisung zum General-Bass")
• "Беседа между музыкальным теоретиком и изучающим музыку о темперациях Прейторианской Принцской Веркмайстерской Нейхардской и Зильбермановской а также о новой системе господина капельмейстера Телемана для продвижения чистой гармонии" ("Gespräch zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso musces von der Prätorianischen, Printzischen, Werckmeisterischen, Neihardtischen, und Silbermannischen Temperatur wie auch von dem neuen Systemate Herrn Capellmeister Telemanns, zu Beförderung reiner Harmonie")
• "Подробное и ясное наставление по рациональным вычислениям и связанным с ними измерениям и делениям монохорда" ("Ausführliche und deutliche Anweisung zur Rational-Rechnung, und der damit verknüpfften Ausmessung und Abteilung des Monochords")
• "Таблицы отклонений в которых четырьмя способами показано как каждая тональность может отклоняться в свои побочные тональности" ("Ausweichungs-Tabellen in welchen auf vierfache Art gezeiget wird wie eine jede Tonart in ihre Neben-Tonarten ausweichen könne")
• "Тщательное исследование могут ли шрётеровские клавирные темперации считаться равномерными или нет" ("Gründliche Untersuchung, ob die … Schröterischen Clavier-Temperaturen für gleichschwebend passieren können oder nicht")
• "Надёжное наставление Георга А. Зоргена по надлежащей темперации и настройке клавиров и органов" ("Georg A. Sorgens … zuverlässige Anweisung Claviere und Orgeln behörig zu temperiren und zu stimmen")
• "Замечания к квинтовым и квартовым клапанам Квантца на поперечной флейте" ("Anmerckungen zu Quantzens Dis- und Es-Klappe auf der Querflöte")
• "Краткий свод гармонии или Краткое понятие учения о гармонии" ("Compendium harmonicum, oder Kurzer Begriff der Lehre von der Harmonie")
• "Скрытое искусство мензуры органных труб" ("Die geheim gehaltene Kunst von Mensuration von Orgel-Pfeiffen")
• "Краткое объяснение канонического гармоникуса" ("Kurze Erklärung des Canonis Harmonici")
• "Руководство к фантазии или К прекрасному искусству игры на клавире а также других инструментах с листа" ("Anleitung zur Fantasie, oder Zu der schöнен Kunst das Clavier wie auch andere Instrumente aus dem Kopfe zu spielen")
• "Замечания о интервальной системе профессора Эйлера" ("Anmerkungen über Professor Eulers Intervallensystem")
• "При освящении … о природе органного звука" ("Bei der Einweihung … über die Natur des Orgel-Klangs")
• "Сведущий в арифметике и искусстве измерений органный мастер" ("Der in der Rechen- und Messkunst wohlerfahrne Orgelbaumeister")
• "Мелодия выведенная из гармонии" ("Die Melodie aus der Harmonie … hergeleitet")

Ноты сочинений Георга Андреаса Зорге на сайте библиотеки IMSLP