• Дата рождения: 3 декабря 1729
• Место рождения: Олот, Жирона, Каталония, Испания
• Дата смерти: 20 декабря 1783
• Место смерти: монастырь Эскориал, близ Мадрида, Испания

Биография

Антонио Франциско Хавьер Хосе Солер Рамос был каталонским композитором и органистом. В возрасте шести лет, после обучения у своего отца Маркоса Матео Педро Солера, он поступил в знаменитую музыкальную школу при монастыре Монсеррат. Его учителями были Бенито Эстеве де Капельядес, Мануэль Эспона де Манльеу и Андрес Хаумеандреу де Гранольерс. Он изучал крупные органные сочинения Кабанильеса и Мигеля Лопеса и к 14 годам уже выучил 24 сочинения Хосе Элиаса во всех мажорных и минорных тональностях.

Согласно анонимному некрологу в Эскориале, он добился таких успехов в Монсеррате, что участвовал в конкурсе на должность капельмейстера в двух соборах и победил в Лериде. Однако документальных подтверждений этому нет: вероятнее всего, он был назначен капельмейстером в кафедральном соборе Сеу-де-Урхель, где в 1752 году был посвящён в субдиаконы.

25 сентября 1752 года он вступил в орден иеронимитов в Эскориале и стал постоянным органистом. После года послушничества в капитульных актах Эскориала о нём написали: "довольно удовлетворителен в латыни, но обладает выдающимся талантом в игре на органе и в композиции". Для своей профессии 29 сентября 1753 года он написал "Приди, Творец" для восьми голосов и струнных, на титульном листе которого изображён монах, распростёртый перед алтарём.

Точная дата, когда Солер стал капельмейстером в Эскориале, неизвестна, но, вероятно, он унаследовал должность после смерти падре Габриэля де Моратильи в 1757 году. Несмотря на тяжёлые обязанности священника и капельмейстера, Солер создал значительное количество сочинений, посвящая всё своё свободное время композиции. Он спал очень мало: ложился в полночь или в час ночи, а вставал к утренней мессе в 4 часа. Более того, он соорудил маленький столик, чтобы иметь возможность сочинять даже лёжа в постели во время болезни.

Королевские семьи Фердинанда VI и Марии-Барбары, а позднее Карла III проводили каждую осень в Эскориале. В их музыкальное окружение входили Хосе Небра и Доменико Скарлатти. Солер учился у Небры, а вот получал ли он наставления от Скарлатти, остаётся неизвестным; несомненно лишь то, что он прекрасно знал сочинения Скарлатти и называл себя его учеником.

Небра написал хвалебное предисловие к его значительному теоретическому труду "Ключ к модуляции и музыкальные древности", опубликованному в Мадриде в 1762 году. Трактат состоит из двух книг: первая посвящена модуляции, вторая — ранней нотации и разрешению канонов. В первой книге Солер показывает, как можно плавно модулировать из любой мажорной или минорной тональности в любую из 24 тональностей в минимальном числе тактов. Его теории были смелыми для того времени — Небра назвал его систему "открытием секрета столь необыкновенного, сколь и нового". Однако трактат подвергся критике, в частности со стороны Антонио Роэля дель Рио, автора "Основ гармонии" (Мадрид, 1748), который резко отверг "Ключ". В ответ Солер опубликовал 67-страничную брошюру "Удовлетворение точных замечаний" (Мадрид, 1765), где ссылался на авторитеты — композиторов Моралеса, Палестрину, Джезуальдо и Доменико Скарлатти, а также теоретиков Мартини и Насарре.

В 1761–1771 годах Солер вёл переписку с 14-м герцогом Медина-Сидония. В одном письме от июля 1765 года он упоминает, что его называли "дьявол, одетый в монаха". В том же году он подвергся анонимным нападкам в "Критико-рефлексивном диалоге", где его обвинили в неправильном понимании канонов Алонсо Лобо и других ошибках. В ответ он опубликовал "Письмо, написанное другу" (Мадрид, 1766). Солер также начал переписку на итальянском языке с падре Мартини, от которой сохранилось шесть писем Солера, но ни одного письма Мартини. В том же 1765 году каталонский маэстро Бругера опубликовал "Апологетическое письмо", также критикуя трактат Солера. В конечном итоге его оправдал Хосе Вила, органист в Санахуэ, опубликовав "Ответ и заключение" (Сервера, 1766), и спор был закрыт.

В 1766 году Солер был назначен музыкальным наставником сына Карла III, талантливого принца Габриэля, которого обучал с 14 лет и до самой своей смерти. Солер посвятил ему многие клавирные сонаты и два камерных произведения.

Согласно некрологу, Солер также "создал небольшой прямоугольный инструмент с отделением, где клавиши соответствовали струнам. Он назвал его аффинадор или темпланте, нечто, что не раз пытались сделать в Италии, а также, как полагаю, во Франции и Англии, но без успеха. Целью было показать точное различие между большим и малым полутонами и различать тон, деля его на девять частей и точно определяя каждую из них, хотя это различие не воспринимается ухом… Его трудолюбие и неутомимая пытливость позволили ему добиться успеха, и он заслужил славу за своё изобретение". Солер оставил два завершённых аффинадора: один — принцу Габриэлю, другой — герцогу Альба. Оба инструмента не сохранились.

Он обладал обширными знаниями об органах. Его совет искал Хосе Касас по поводу нового органа в кафедральном соборе Севильи, вызвавшего множество нареканий. Ответ Солера представлял собой обширное 32-страничное письмо, опубликованное Касасом в Мадриде в 1778 году. В 1776 году Солер также предложил план по созданию и установке нового органа в кафедральном соборе Малаги. Кроме того, он интересовался вопросами обмена валют между Кастилией и Каталонией и посвятил соответствующие труды Карлу III.

Творчество

Наибольшую славу Солеру принесли его клавирные сочинения — главным образом сонаты, сохранившиеся в рукописях. Их точная хронология неизвестна, так как автографов не сохранилось. Большинство сонат написано в бинарной форме. Некоторые поздние произведения состоят из двух или трёх частей, завершающихся тьенто. Существуют и восемь четырёхчастных сонат с аккомпанементом в бассе Альберти, вероятно, под влиянием Гайдна, чьи сочинения были привезены в Испанию Боккерини в 1770-х годах.

Модуляции Солера гораздо смелее, чем у Скарлатти, а группировка фраз более симметрична. Испанский колорит его музыки проявляется в использовании танцевальных ритмов и ярких красок. Выдающимся примером является "Фанданго" — крупное сочинение из 462 тактов, построенное на остинатном басе A-dur – d-moll и развивающееся от тихого вступления через диссонансы, синкопы и блестящие вариации к грандиозной кульминации.

В 1772 году Солер подарил 27 автографов сонат лорду Фицвильяму в Эскориале для публикации в Англии. Это было осуществлено Робертом Бёрчеллом в Лондоне около 1796 года. Не всегда ясно, для какого клавишного инструмента предназначались сочинения Солера. У него были в распоряжении орган, клавесин и фортепиано, и он писал для всех трёх инструментов. Однако большинство сонат требует пятиоктавной клавиатуры, а некоторые поздние сочинения — уже 63 клавиш, то есть диапазон шире, чем был доступен Моцарту на его фортепиано.

Вокальные произведения Солера также составляют значительную часть его наследия. Большинство из них — духовная музыка, связанная с богослужениями. Он также написал восемь авто сакраменталь (1756–1764). В 1765 году по королевскому указу авто были отменены, так как "оскорбляли все нормы вкуса и приличия и давно перестали выполнять своё изначальное назначение — поддерживать католическую веру".

Солер написал множество вильянсико к главным праздникам, особенно в честь святого Лаврентия и святого Иеронима, которые были, соответственно, покровителями Эскориала и ордена иеронимитов. Тексты этих вильянсико не всегда носили религиозный характер, чаще отражали крестьянский быт. В них особенно заметно использование испанских танцевальных ритмов. В некоторых вильянсико Солер свободно обращался с формой: встречаются увертюры перед введением, отсутствие куплетов, финалы в виде менуэта, марша или фуги.

Тематика вильянсико столь же разнообразна, как и их форма: "Пруссак", "Ярость аквилона", "Сумасшедший и дворянин", "Щёголь", комическая пьеса "О капельмейстере", завершающаяся радостной тонадильей в честь Младенца Христа, и драматическая "В необъятных волнах", начинающаяся с трубных фанфар и заканчивающаяся торжественным маршем.

Солер также написал музыку для театра, в том числе к пьесе Педро Кальдерона де ла Барки "Дочь воздуха", а также к различным лоас, сайнетам и комедиям.

Среди других сочинений Солера — шесть оригинальных квинтетов для двух скрипок, альта, виолончели и органа с облигато, которые расширили стиль камерной музыки XVIII века. Они были написаны в 1776 году для его ученика, инфанта Габриэля, вероятно, для музыкальных вечеров в Касита-де-Арриба, построенной Карлом III для своего сына возле Эскориала. Солер также сочинил шесть концертов для двух органов облигато для развлечения принца. Четыре из них имеют две части, один — три части. Эти концерты написаны в подлинном галантном стиле, отличаются большим изяществом и не являются технически трудными.

Из недавно обнаруженных писем известно, что у Солера был брат, дон Матео Солер, музыкант в королевской гвардии.

Произведения

Духовная музыка

• 10 месс, включая "Месса на воскресенье Септуагезимы" ("Missa in Dominica Septuagesimae")
• 5 реквиемов
• 51 псалом
• 9 "Помилуй меня, Боже" ("Miserere")
• 24 гимна
• "Стояла мать скорбящая" ("Stabat mater") (1775)
• "Приди, Творец" ("Veni creator") для 8 голосов и струнных (1753)
• 13 "Песнь Богородицы" ("Magnificat")
• 14 "Благословим Господа" ("Benedicamus Domino")
• 28 Плачей Иеремии ("Lamentaciones"), включая "Плач для соло" ("Lamentación a solo") (1763)
• 16 "Часы за упокой" ("Officium defunctorum")
• 4 секвенции
• 16 респонсориев, включая "Каждый день я согрешаю" ("Peccantem me quotidie")
• 6 мотетов
• 4 "Приветствую тебя" ("Salve"), включая "Приветствую тебя" для сопрано и хора (1753)
• Вечерни ("Vesperae")

Вильянсико

• 132 вильянсико (1752–1778), в том числе:
• "Собравшийся и весёлый" ("Congregante y festero") (1761)
• "О капельмейстере" ("De un maestro de capilla") (1763)
• "Колледжская контрданс" ("Contredanza de colegio") (1773)
• "В необъятных волнах" ("En piélagos inmensos") (1774)
• Семь на праздник Тела Христова
• Тринадцать на праздник святого Иеронима и святого Лаврентия
• 112 на Рождество
• Цыганские вильянсико:
• "Вифлеему поклониться" ("A Belén a ver") (1753)
• "Две цыганки и один цыган" ("Dos gitanas y un gitano") (1765)
• "С ловкостью, ребята" ("Con garbo muchachos") (1772)
• "Негры идут с песней" ("Los negros venen de zumba") (1758)

Инструментальная музыка

• Около 120 клавирных сонат, в том числе "27 сонат для клавира" ("XXVII sonatas para clava") (около 1796)
• "Фанданго" ("Fandango")
• 6 квинтетов для двух скрипок, альта, виолончели и органа (1776)
• 6 концертов для двух органов облигато ("Conciertos de dos órganos obligados")
• Литургические сочинения для органа, включая "Вставки к Тебе Бога хвалим" ("Versos para Te Deum")

Музыка для театра

• Музыка к пьесе Педро Кальдерона де ла Барки "Дочь воздуха" ("La hija del aire")
• Музыка к лоас, сайнетам и комедиям

Письменные труды

• "Ключ к модуляции и музыкальные древности" ("Llave de la modulación y antigüedades de la música") (Мадрид, 1762)
• "Удовлетворение точных замечаний" ("Satisfacción a los reparos precisos") (Мадрид, 1765)
• "Письмо, написанное другу" ("Carta escrita a un amigo") (Мадрид, 1766)
• "Сравнение монет и явный расчёт" ("Combinación de Monedas y Cálculo manifesto") (Барселона, 1771)
• Письмо в сборнике Хосе Касаса "Письмо, написанное другу" ("Carta escrita a un amigo") (Мадрид, 1778)

Ноты сочинений Антонио Солера на сайте библиотеки IMSLP