• Дата рождения: около 1715
• Место рождения: Рим, Папская область
• Дата смерти: сентябрь 1788
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Карло Соди был итальянским композитором и скрипачом, работавшим во Франции. Прибыв в Париж около 1749 года, он получил место скрипача в оркестре театра Комеди-Итальенн. Его концерт для мандолины был исполнен в Концерт спиритуэль 6 апреля 1750 года.

Соди также занимал должность учителя музыки у мадам Фавар. Он сочинял музыку для нескольких балетов-пантомим, поставленных его младшим братом Пьетро, но наибольшего успеха добился своими пародиями на итальянские интермеццо, которые в основном ставились в Комеди-Итальенн в течение 1750-х годов.

В 1765 году театр предоставил ему пенсию, после чего Соди преподавал игру на мандолине, но боролся с бедностью и потерей зрения.

Творчество

Опера "Байокко и Серпилья" (1753) стала одной из первых в серии работ различных либреттистов и композиторов, пародирующих популярный репертуар труппы Буффонов, выступавшей в Париже между 1752 и 1754 годами. Техники пародии — заимствование текста или музыки, или того и другого вместе — были важны для подготовки почвы для более сложного типа комической оперы, в которой оригинальные либретто положены на оригинальную музыку.

Текст "Байокко" был адаптирован Шарлем-Симоном Фаваром из либретто оперы "Игрок", исполнявшейся Буффонами в августе 1752 года. Соди написал музыку в форме речитативов, ариетт и диалогических дуэтов.

Современные обзоры выступления Марии-Жюстины-Бенуа Фавар и другие документы позволяют предположить, что в 1753 году в Комеди-Итальенн были поставлены две версии этой пародии: старая была возобновлена в мае, но в августе или сентябре её заменила новая, более живая версия Соди.

Соди сочинил и дальнейшие пародии, но к концу 1750-х годов оригинальное сочинение вытеснило технику пародии как основу комической оперы. Впоследствии он написал музыку на новое либретто Седена "Обманутые менщики" в 1760 году, но постановка провалилась.

Пьетро Соди, младший брат Карло, был танцовщиком и хореографом, работавшим по всей Европе. В 1740-х годах он выступал в Парижской Опере. Позже он перешёл в Комеди-Франсез в качестве балетмейстера, а также работал в танцевальной школе Комеди-Итальенн.

Балеты-пантомимы, поставленные им в 1740-х и 1750-х годах, шли на всех основных театральных площадках Парижа, включая королевский двор. С 1756 по 1757 год он работал балетмейстером в венском Кернтнертортеатре, где познакомился с Хильфердингом и Анджолини.

Известный своими эффектными прыжками и вращениями в тогда модном гротескном стиле, Соди своими высокопантомимическими комическими танцами, возможно, оказал некоторое влияние на ранний балет действия. Некоторое время он работал в театре Сан-Самуэле в Венеции, затем вернулся в Париж перед своим отъездом в Америку в 1774 году.

Произведения

Сценические произведения

• "Байокко и Серпилья" ("Baïocco et Serpilla") — итальянская буффонная опера, 3 акта, Ш.-С. Фавар, 1753
• "Шарлатан" ("Le charlatan") — комедия, 2 акта, Ж. Лакомб, 1756
• "Гордая женщина" ("La femme orgueilleuse") — пародия, 2 акта, А.-Ф. Кетан, 1759
• "Обманутые менщики" ("Les troqueurs dupés") — комедия, 1 акт, М.-Ж. Седен, 1760

Балеты-пантомимы (хореография Пьетро Соди)

• "Мандолины" ("Les mandolines"), 1744
• "Виноградари" ("Les vendangeurs"), 1751
• "Сад фей" ("Le jardin des fées"), 1752
• "Молотильщики в риге" ("Les batteurs en grange"), 1752
• "Сельские забавы" ("Les amusements champêtres"), 1753
• "Бал" ("Le bal"), 1754
• "Страна изобилия, или Карнавал в Неаполе" ("La cocagne, ou Les jours gras de Naples"), 1759
• "Любовь, побеждающая волшебство" ("L'amour vainqueur de la magie"), 1759
• "Букет" ("Le bouquet")
• "Свадьба" ("La noce")

Духовная музыка

• "Страсти Иисуса Христа" ("La passione di Gèsu Cristo"), 1733
• "Иоас, царь Иудейский" ("Gioas re di Giuda"), 1739
• "Освобождённая Вифулия" ("Betulia liberata"), 1740

Инструментальная музыка

• Концерт для мандолины, 1750

Ноты сочинений Карло Соди на сайте библиотеки IMSLP