• Дата рождения: около 1648
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: до 22 ноября 1675
• Место смерти: предположительно Лондон, Англия

Биография

Роберт Смит был английским композитором и певцом-лютнистом эпохи барокко, заметной фигурой в музыкальной жизни Лондона второй половины XVII века. Его творчество, включающее песни для театральных постановок и инструментальные произведения, отличалось живостью и мастерством, хотя он не достиг уровня таких современников, как Пелхэм Хамфри. Смит служил в королевской музыкальной капелле и сотрудничал с ведущими театральными компаниями своего времени.

Роберт Смит родился около 1648 года, точное место рождения неизвестно. Нет данных о его родстве с другими музыкантами по фамилии Смит, такими как Генри Смит, член ансамбля 24 скрипок, или Джон Смит, исполнитель на виоле в частной королевской музыке.

Джеймс Клиффорд в своём сборнике "Божественные службы и гимны" (1664) описывает Роберта Смита как одного из детей королевской капеллы, что указывает на его раннее участие в музыкальной жизни двора.

В 1673 году, по рекомендации Томаса Перселла, Смит был принят в состав королевских музыкантов без оплаты, а 3 августа 1674 года занял место певца и лютниста, заменив умершего Пелхэма Хамфри.

Его карьера оборвалась рано: к 22 ноября 1675 года его место занял Ричард Харт, что указывает на смерть Смита до этой даты, предположительно в Лондоне. Смит не был женат, и его имущество после смерти управлялось Филипом Хилдредом.

В сатирической работе, приписываемой Тому Брауну, "Письма мёртвых к живым" (1719), Генри Перселл шутливо описывает Смита как "влюблённого безумца", который в загробном мире бегает с "полудюжиной скрипок на поясе" и кричит о любви, что добавляет колоритный штрих к его образу.

Творчество

Творчество Роберта Смита сосредоточено на театральной музыке, включая песни для пьес и, возможно, оркестровые произведения. Он написал музыку для не менее десяти постановок, поставленных Королевской и Герцогской компаниями в театрах Дорсет-Гарден и Линкольнс-Инн-Филдс между 1672 и 1673 годами.

Некоторые оркестровые фрагменты для адаптации "Бури" Томаса Шедуэлла, премьера которой, вероятно, состоялась 30 апреля 1674 года, иногда приписываются Смиту, хотя традиционно автором считается Мэтью Лок.

Его песни, опубликованные в сборниках, таких как "Круг" (1675) и "Дурень, ставший критиком" (1677) Томаса Д’Юрфи, пользовались популярностью, о чём свидетельствует диалог из пьесы Д’Юрфи, где персонаж сожалеет о потере Смита, называя его "превосходным малым" и отмечая, что публика скучает по его живым мелодиям.

Смит также сочинял гимны, хотя их музыка утеряна, и инструментальные сюиты, которые демонстрируют его мастерство в создании музыки для струнных составов. Его произведения, хотя и не гениальные, отличались профессионализмом и соответствовали вкусам лондонской публики того времени.

Произведения

Песни для театральных постановок

• "Ах, Коридон, напрасно ты хвалишься" ("Ah Corydon in vain you boast") — для одного голоса с бассо континуо, для пьесы "Роковая ревность" ("The Fatal Jealousie"), 1672
• "Какая-то счастливая душа, спустись и расскажи" ("Some happy soul come down and tell") — для одного голоса с бассо континуо, для пьесы "Роковая ревность" ("The Fatal Jealousie"), 1672
• "Сердце в империи любви" ("A heart in love's empire") — для трёх голосов с бассо континуо, для пьесы "Гражданин, ставший дворянином" ("The Citizen Turned Gentleman"), 1672
• "Когда я гулял в лесу" ("As I walked in the woods") — для одного голоса с бассо континуо, для пьесы "Скряга" ("The Miser"), 1672
• "Отбросьте заботы" ("Come lay by your cares") — для двух голосов, для пьесы "Скряга" ("The Miser"), 1672
• "От друзей, полных вдохновения" ("From friends all inspired") — для одного голоса, для пьесы "Утренняя прогулка" ("The Morning Ramble"), 1672
• "Долго между надеждой и страхом" ("Long betwixt hope and fear") — для двух голосов, для пьесы "Свидание" ("The Assignation"), 1672
• "О, как я ненавижу шум и дым города" ("O how I abhor the tumult and smoke of the town") — для одного голоса с бассо континуо, для пьесы "Эпсомские источники" ("Epsom Wells"), 1672
• "Зачем глупая клятва брака" ("Why should a foolish marriage vow") — для одного голоса с бассо континуо, для пьесы "Модный брак" ("Marriage a la Mode"), 1672
• "Ах, лживый Аминтас, может ли тот час" ("Ah false Amintas can that hour") — для одного голоса с бассо континуо, для пьесы "Голландский любовник" ("The Dutch Lover"), 1673
• "Аминтас привёл меня в рощу" ("Amintas led me to a grove") — для одного голоса с бассо континуо, для пьесы "Голландский любовник" ("The Dutch Lover"), 1673
• "Красота больше не будет затмеваться" ("Beauty no more shall suffer eclipse") — для одного голоса с бассо континуо, для пьесы "Реформация" ("The Reformation"), 1673
• "Налейте за здоровье, добродушно и свободно" ("Fill round the health good natured and free") — для одного голоса с бассо континуо, для пьесы "Реформация" ("The Reformation"), 1673
• "День, которого вы желали, наконец настал" ("The day you wished arrived at last") — для одного голоса с бассо континуо, для пьесы "Амбойна" ("Amboyna"), 1673

Песни из сборников

• "И я пойду к моей любви" ("And I'll go to my love") — для двух голосов, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675
• "При виде моей Филлис" ("At the sight of my Phillis") — для одного голоса с бассо континуо, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675
• "Женщина, что простовата" ("A woman that's homely") — для одного голоса с бассо континуо, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675
• "Будьте веселы, друзья" ("Be jolly my friends") — для двух голосов, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675
• "Прощай, прекрасная Армида" ("Farewell fair Armida") — для двух голосов, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675
• "Разве ты не видел в дымоходе" ("Have you not in a chimney seen") — для четырёх голосов, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675
• "Как мило и живо" ("How bonny and brisk") — для одного голоса с бассо континуо, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675
• "Я нашёл мою Селию" ("I found my Celia") — для одного голоса с бассо континуо, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675
• "Нет, нет, это напрасно" ("No, no, 'tis in vain") — для одного голоса, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675
• "Филлис, время пришло" ("Phyllis the time is come") — для одного голоса с бассо континуо, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675
• "Это виноград раскрывает" ("'Tis the grape that discovers") — для одного голоса с бассо континуо, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675
• "Какие вздохи и стоны" ("What sighs and groans") — для одного голоса с бассо континуо, опубликована в "Круг" ("The Circle"), 1675

Другие вокальные произведения

• "О печаль, скажи, где ты живёшь" ("O sorrow say where dost thou dwell") — диалог для двух голосов с бассо континуо, 1675
• "О Время, твои крылья" ("O Time, thy wings") — диалог для трёх голосов с бассо континуо, 1675
• "Боже, будь милостив к нам" ("God be merciful unto us") — гимн, музыка утеряна
• "О Боже, моё сердце готово" ("O God my heart is ready") — гимн, музыка утеряна
• "Пойте Господу новую песнь" (Псалом 96) ("O sing unto the Lord a new song") — гимн, музыка утеряна
• "Пойте Господу новую песнь" (Псалом 149) ("O sing unto the Lord a new song") — гимн, музыка утеряна
• "Пойте Богу, о царства" ("Sing unto God, O ye kingdoms") — гимн, музыка утеряна
• "Когда Господь возвратился" ("When the Lord turned again") — гимн, музыка утеряна

Инструментальная музыка

• Три мелодии актов ("Three act tunes") — для двух скрипок и баса, для полуоперы "Буря" ("The Tempest"), 1674
• Девять сюит ("Nine suites") — в ля миноре, ля мажоре, си-бемоль мажоре, до мажоре, ре мажоре, фа миноре, фа мажоре, 1674
• Сюита в соль миноре ("Suite") — для четырёх инструментов, 1674
• Шестнадцать сюит ("Sixteen suites") — в различных тональностях, включая "Новый год" ("New Years Day"), для двух скрипок и баса, 1674
• Граунд в си-бемоль мажоре ("Ground") — для двух скрипок и баса
• Чакона в си-бемоль мажоре ("Chaconne") — для двух скрипок и баса
• Бролс в ре мажоре ("Brawles") — для четырёх инструментов
• Две мелодии в до мажоре ("Two airs") — для двух скрипок и баса
• Безымянная театральная сюита ("Untitled theatre suite") — для четырёх инструментов
• Мелодия в си-бемоль мажоре ("Air") — для четырёх инструментов
• Три мелодии, созданные в Оксфорде ("Three airs 'made in Oxford'") — в фа мажоре, для скрипки и баса
• Альманда в фа миноре ("Almand") — для двух скрипок и баса
• Три мелодии в до мажоре ("Three airs") — для двух скрипок и баса
• Две мелодии в соль миноре ("Two airs") — для двух скрипок и баса
• Граунд в си-бемоль мажоре ("Ground") — для двух скрипок и баса
• Три сюиты ("Three suites") — в соль мажоре, соль миноре, ля миноре, для двух скрипок и баса
• Джиг Дон Гусмана ("Don Gusman's Jigg") — для двух скрипок и баса, опубликовано в "Банкет Аполлона" ("Apollo's Banquet"), около 1669
• Четыре безымянные театральные сюиты ("Four untitled theatre suites") — для баса, 1674
• Мелодии для одного и двух инструментов ("Airs a 1, a 2") — опубликованы в "Банкет Аполлона" ("Apollo's Banquet"), 1678

Клавирные аранжировки

• Сюита в до мажоре ("Suite") — аранжировка для клавишных, 1673
• Три мелодии ("Three airs") — в ля мажоре, до миноре, ре миноре, аранжировка для клавишных, 1673