John Christopher Smith

При рождении Иоганн Кристоф Шмид (Johann Christoph Schmidt)

• Дата рождения: 1712 год
• Место рождения: Ансбах, Германия
• Дата смерти: 3 октября 1795 года
• Место смерти: Бат, Англия

Биография

Джон Кристофер Смит — английский композитор немецкого происхождения, ассистент Генделя. Часто путают с его отцом, также Джоном Кристофером, который был секретарём, казначеем и главным переписчиком Генделя.

1. 1712–1759: Оперы; ассистент Генделя

По просьбе Генделя старший Смит приехал в Лондон в 1716 году, чтобы помогать ему с деловыми вопросами. Остальные члены семьи — Джон Кристофер, Шарлотта, Джудит и, вероятно, Фредерик — присоединились к нему в 1720 году и также участвовали в деятельности Генделя. Джон Кристофер Смит-младший был зачислен в академию Клэра, mientras его отец продавал музыку в магазине "Hand & Music-book" на Ковентри-стрит. К 1725 году он брал уроки у Генделя; его ранние копии и аранжировки произведений Генделя демонстрируют быстрый прогресс и обучение композиции и игре на клавишных. К 1727 году он присоединился к отцу в качестве альтиста и переписчика партий Генделя.

В 1729 году Смит написал свое первое сохранившееся произведение — оду "The Mourning Muse of Alexis" ("Скорбная муза Алексиса"), демонстрирующую значительную композиционную технику для 17-летнего. После неудачного приёма его оперы "Ulysses" ("Одиссей") в 1733 году он не исполнял собственных произведений семь лет. В конце 1730-х годов женился на Фрэнсис Пакенхэм; у них родилось как минимум двое детей.

В 1740 году Смит последовал примеру Генделя, представив собственные работы: "музыкальную драму" "Rosalinda" ("Розалинда") и ораторию "David's Lamentation over Saul and Jonathan" ("Плач Давида о Сауле и Ионафане"). Несмотря на конкуренцию с Генделем, Арном и Дефешем, они остались близкими друзьями.

После смерти жены от туберкулёза в 1741–1742 годах Смит нашёл утешение в новом круге друзей, включая Бенджамина Стиллингфлита и Роберта Прайса, которые писали для него либретто. В эти годы он продолжал тесно работать с Генделем, но неожиданно обратился к итальянской опере, в то время как его наставник переходил к английскому ораторию. Эти произведения на тексты Метастазио, по-видимому, никогда не ставились.

В 1750 году, когда Гендель начал терять зрение, он вызвал Смита обратно в Лондон. С 1751 года до смерти Генделя роль Смита в исполнении и модификации его ораторий становилась всё важнее. В 1755–1756 годах Смит и Дэвид Гаррик представили две полноформатные оперы на шекспировские сюжеты: "The Fairies" ("Феи") по "Сну в летнюю ночь" и "The Tempest" ("Буря"). Их сотрудничество завершилось успешным спектаклем "The Enchanter" ("Волшебник") в 1760 году.

2. 1760–1795: Оратории; преемник Генделя

После смерти Генделя Смит навсегда отвернулся от театральной музыки. Он занял пост органиста в Foundling Hospital (1754–1770) и вместе с Джоном Стэнли организовал сезоны ораторий, сначала в Ковент-Гардене, позже в Друри-Лейн.

В 1760 году его оратория "Paradise Lost" ("Потерянный рай") добилась некоторого успеха. Хенделевские идиомы evident в этом и в "Rebecca" ("Ревекка", 1761), но аудитория XVIII века转向 галантному стилю, принимая лишь музыку Генделя в устаревшей манере. Смит создал три пастиччо-оратории: "Tobit" ("Товит", ок. 1761), "Nabal" ("Навал", 1764) и "Gideon" ("Гедеон", 1769), eventually включая собственные работы под видом генделевских.

В 1763 году Смит женился на Марте Кокс, вдове. Семья переехала в Кенсингтон, где Смит общался с высшим обществом: Джоном Стюартом, 3-м графом Бьютом, королём Георгом III и вдовствующей принцессой Уэльской Августой, своей ученицей. В 1765 году Уолш напечатал пятый и последний набор клавирных works Смита, сочетавших генделевский, скалаттианский и галантный стили.

После смерти Августы в 1772 году Георг III продолжил выплачивать Смиту ежегодное жалованье в £200, но оратории вышли из моды. Смит переехал в Бат (1774), преподавал в школе для девочек, передал рукописи Генделя королю (ныне в Британской библиотеке). После смерти жены (1785) жил с падчерицей Эмилией Кокс до своей смерти в 1795 году.

Затменный величием Генделя, Смит имел мало шансов на настоящий успех. Его лучшие работы сохраняют стиль наставника, mientras попытки современных идиом generally менее эффективны. Многие его произведения заслуживают revival, особенно опера "The Fairies" и отдельные арии, хоры и клавирные пьесы, но репутация Смита сегодня rests больше на его связи с Генделем, чем на музыкальных достижениях.

Основные произведения

Оперы:

• "Teraminta" (Тераминта, 1732)
• "Ulysses" (Одиссей, 1733)
• "Rosalinda" (Розалинда, 1740) — утрачена
• "Issipile" (Иссипила, 1743)
• "Il Ciro riconosciuto" (Узнанный Кир, ок. 1744–1745)
• "Dario" (Дарий, 1746) — утрачена
• "Demofoonte" (Демофонт, ок. 1747–1748)
• "Artaserse" (Артаксеркс, 1749)
• "The Fairies" (Феи, по "Сну в летнюю ночь" Шекспира, 1755)
• "The Tempest" (Буря, по Шекспиру, 1756)
• "The Enchanter, or Love and Magic" (Волшебник, или Любовь и магия, 1760)
• "Medea" (Медея, ок. 1763) — не завершена

Оратории:

• "David's Lamentation over Saul and Jonathan" (Плач Давида о Сауле и Ионафане, 1738) — утрачена
• "The Seasons" (Времена года, 1740)
• "Judith" (Юдифь, ок. 1758)
• "The Feast of Darius" (Пир Дария, ок. 1758)
• "Paradise Lost" (Потерянный рай, по Мильтону, 1760)
• "Rebecca" (Ревекка, 1761)
• "Tobit" (Товит, ок. 1761) — пастиччо
• "Nabal" (Навал, 1764) — пастиччо
• "Jehosaphat" (Иосафат, ок. 1765) — не завершена
• "Gideon" (Гедеон, 1769) — пастиччо
• "Redemption" (Искупление) — не исполнялась

Прочие вокальные произведения:

• "The Mourning Muse of Alexis" (Скорбная муза Алексиса, ода, 1729)
• "Thamesi, Isi e Proteus" (Темези, Изи и Протей, 1741) — утрачена
• "Winter, or Daphne" (Зима, или Дафна, кантата, 1744)
• Антифоны, гимны, песни

Инструментальные произведения:

• Сборники клавирных сюит и уроков (опусы 1–5, 1732–1765)
• Увертюры для ансамбля
• Фуги — утрачены

© baroquemusic.ru

Ноты сочинений Джона Кристофера Смита на сайте библиотеки IMSLP