• Дата рождения: около 1602–1606
• Место рождения: предположительно Эгтон, Северный Йоркшир, Англия
• Дата смерти: между 5 мая и 29 июля 1669
• Место смерти: предположительно Холборн, Лондон, Англия

Биография

Кристофер Симпсон был старшим сыном Кристофера Симпсона из Уэстонби и его жены Дороти; они, как и он сам, были римскими католиками и известными рекузантами (отказчиками от официальной церкви), которые в 1604 году "подозревались в тайном браке". Его отец, сапожник и руководитель труппы актёров из Эгтона, приобрёл небольшую ферму (Хант-Хаус) на пустошах примерно в 6 км к югу от Эгтона, которую унаследовал младший Кристофер.

Симпсона предварительно отождествляют с "Кристофером Симпсоном, также известным как Сэмпсон" из Апсола в Йоркшире, который учился в католическом колледже Сен-Омер в начале 1620-х годов, был рукоположен в священники в Риме 26 августа 1629 года, вступил в Общество Иисуса (орден иезуитов) в Ваттене в 1634 году, вернулся в Англию к 1639 году в качестве священника при резиденции Святого Иоанна в Дареме и поднялся до главы иезуитской миссии в Нортумбрии. Однако с этой идентификацией есть проблемы, и отчёт римскому провинциалу Джорджу Грею о том, что священник-иезуит умер 3 марта 1674 года, не находит лёгкого объяснения.

Во время Гражданской войны Симпсон служил на стороне роялистов в кампаниях 1643–1644 годов под началом графа (позже герцога) Ньюкасла в качестве квартирмейстера в кавалерийском отряде под командованием сына Ньюкасла, лорда Генри Кэвендиша. В посвящении герцогу своего "Компендиума практической музыки" (Лондон, 1667) Симпсон упомянул пьесы, "сочинённые ранее для развлечения Вашей Милости", и по крайней мере один из его 22 трёхголосных эйров, по-видимому, был написан в Уэлбеке, поместье герцога в Ноттингемшире.

В период между 1645 и 1649 годами он переехал жить в Скамптон, Линкольншир, в дом сэра Роберта Боллеса, который стал его другом и покровителем, "обеспечивая мне радушное содержание, когда беззаконие времён низвело меня (как и многих других в той общей беде) до состояния, в котором оно было нужно". Именно сын сэра Роберта, Джон, стал "главной причиной" написания "Дивизиониста" (Лондон, 1659). Латинская ода Джеймса Албана Гиббса в похвалу блестящей игре Джона Боллеса на виоле в Риме в 1661 году также восхваляет Симпсона как учителя, сравнимого с Хироном, "которого бродячая слава сделала известным миру через мастерство фессалийского юноши".

Другим учеником был сэр Джон Сент-Барб, племянник жены Джона Боллеса Элизабет, которому было десять лет, когда был опубликован труд "Основы практической музыки" (Лондон, 1665), работа, частично созданная для его "особого наставления".

Джон Боллес унаследовал титул баронета в 1663 году; Симпсон был свидетелем завещания сэра Роберта, по которому он получил 5 фунтов. Он продолжал пользоваться тесной дружбой сэра Джона, живя в его доме "у Тернстайл в Холборне"; здесь, как следует из записей Вуда, он и умер (хотя в своём альманахе Вуд не был уверен, умер ли он в Лондоне или в Скамптоне).

В своём завещании (составленном 5 мая и утверждённом 29 июля 1669 года) Симпсон оставил свои нотные книги сэру Джону; Хант-Хаус перешёл к его племяннику. Мэтью Лок, его собрат-католик, почтил его память в 1672 году как "Личность, чья память драгоценна среди хороших и знающих людей за его примерную жизнь и превосходное мастерство"; Джон Дженкинс называл его своим "очень дорогим другом".

Его портрет, написанный Джоном Карварденом, хранится на факультете музыки в Оксфорде; гравюра с этого портрета с гербом Симпсона была выполнена Уильямом Фейторном для "Дивизиониста", а второй портрет работы Фейторна появляется (в разных вариантах) в изданиях "Компендиума" 1667 и 1678 годов.

Творчество

Симпсон был важнейшим английским писателем о музыке своего времени. "Дивизионист", к которому Дженкинс, Коулман и Лок добавили хвалебные стихи, имел достаточный успех, чтобы в 1665 году было подготовлено второе, переработанное издание (большинство экземпляров этого второго издания представляют собой второй вариант, датированный 1667 годом) с параллельными латинским и английским текстами, "чтобы сделать его полезным как дома, так и за границей", озаглавленное (на латыни) "Хелис" и (на английском) "Дивизион-виола".

Сэр Роджер Л’Эстранж, который лицензировал второе издание, назвал его "одним из лучших учебников в мире" для этого инструмента и "работой чрезвычайной полезности для всех видов музыки вообще". Его три части: "О самой виоле с инструкциями, как на ней играть"; "Употребление конкордов, или Компендиум дисканта" и "Метод построения дивизий на основе граунда".

Такой же практический и человечный подход отличает "Компендиум практической музыки", который Лок в 1667 году похвалил как "новый, ясный и рациональный; опускающий ничего необходимого и не добавляющий ничего излишнего", Л’Эстранж в 1678 году — как "самый ясный, полезный и правильный метод введения в музыку из существующих", а Пёрселл в 1694 году — как "самую искусную книгу, которую я когда-либо встречал на эту тему".

Первая часть, переработка "Основ" 1665 года, трактует об основах звуковысотности и метра; остальные четыре части имеют дело с интервалами, конкордами, каденциями и аккордовыми последовательностями, с обращением с диссонансами и теоретическими аспектами звукоряда, с контрапунктом, имитацией и формами вокальной и инструментальной музыки, а также с канонической техникой.

Издания "Краткого введения" Плейфорда с 1655 по 1679 год включали "Новый способ сочинения четырёхголосия контрапунктом" Кэмпиона "с дополнительными аннотациями к нему того превосходного и глубокого мастера музыки, г-на Кристофера Симпсона", хотя Симпсон не предназначал их для публикации.

Инструментальные сочинения Симпсона простираются от "Коротких и лёгких эйров, предназначенных для учащихся" до работ, демонстрирующих мастерство вполне сформировавшегося виолиста-импровизатора. Его письменные наборы дивизий для одной или двух виол на выдержанный бас являются образцами умения и изобретательности; в таких пьесах, писал он, "превосходство руки" может быть показано так же хорошо, как и в импровизированных дивизиях, "и музыка, возможно, лучше, хотя и менее достойна восхищения, поскольку более выучена".

Его самые сложные и разработанные пьесы — это набор из 12 фантазий ("Месяцы"), на которые Дженкинс ссылался в 1659 году, и сопутствующий набор из четырёх сюит из фантазии, эйра и гальярды, "Времена года", вероятно, вдохновлённый блестящими фантазия-сюитами Дженкинса для того же консорта.

Эти фантазии относятся к типу, описанному композитором в "Дивизионисте" как "начинающиеся с некоторой фуги; затем переходящие в пункты дивизий; отвечающие один другому … и иногда все вместе соединяющиеся в дивизии; но обычно заканчивающиеся серьёзной и гармоничной музыкой". Эйры и гальярды содержат три (или, в случае "Зимы", пять) всё более блестящих варьированных повторений каждого раздела.

Произведения

Инструментальная музыка

• Шесть эйров для двух басовых виол (в "Основах практической музыки")
• 39 эйров для дискантовой виолы и басовой виолы (в "Основах практической музыки" и "Компендиуме практической музыки", 3/1678); некоторые также для дискантовой виолы, лира-виолы, басовой виолы и бассо континуо или для двух дискантовых виол, басовой виолы и бассо континуо
• "Маленький консорт в четырёх сюитах" (26 эйров) соль минор, соль мажор, ре минор, ре мажор для дискантовой виолы, лира-виолы, басовой виолы и бассо континуо; некоторые также для двух голосов: дискантовая виола и басовая виола
• 22 эйра для двух дискантовых виол, басовой виолы и бассо континуо; некоторые также для двух голосов: дискантовая виола и басовая виола
• 20 эйров для двух дискантовых виол, двух басовых виол и бассо континуо
• Около 20 наборов дивизий для басовой виолы и бассо континуо (в "Дивизионисте" и "Хелис/Дивизион-виоле")
• Шесть наборов дивизий для двух басовых виол и бассо континуо
• Шесть наборов дивизий для дискантовой виолы, басовой виолы и бассо континуо
• 12 фантазий ("Месяцы") для дискантовой виолы, двух басовых виол и бассо континуо
• 4 фантазия-сюиты ("Времена года") для дискантовой виолы, двух басовых виол и бассо континуо
• 14 уроков для лира-виолы
• 8 прелюдий и 3 прелюдии для басовой виолы (в "Дивизионисте" и "Хелис/Дивизион-виоле")

Вокальная музыка

• Кэтч "Я видел прекрасную Хлорис" ("I saw fair Cloris") для 4 голосов (в "Компендиуме практической музыки", без текста; 1673, с текстом)

Теоретические труды

• Аннотации к Т. Кэмпиону: "Новый способ сочинения четырёхголосия контрапунктом" ("A New Way of Making Fowre Parts in Counter-point"), в Дж. Плейфорде: "Краткое введение в искусство музыки" ("A Brief Introduction to the Skill of Musick") (Лондон, 2/1655, 8/1679)
• "Дивизионист, или Введение в игру на основе граунда" ("The Division-Violist, or An Introduction to the Playing upon a Ground") (Лондон, 1659, перераб. 2/1665 как "Хелис, украшенная искусством диминуций/Дивизион-виола, или Искусство импровизационной игры на основе граунда" ("Chelys minuritionum artificio exornata/The Division-viol, or The Art of Playing Extempore upon a Ground"), 3/1712)
• "Основы практической музыки" ("The Principles of Practical Musick") (Лондон, 1665); расширенное издание (2/1667) как "Компендиум практической музыки" ("A Compendium of Practical Musick"), под ред. П.Дж. Лорда (Оксфорд, 1970); (3/1678, 9/около 1775); автографная рукопись

Ноты сочинений Кристофера Симпсона на сайте библиотеки IMSLP