Luis Serra

• Дата рождения: около 1680 года
• Место рождения: Каталония, Испания
• Дата смерти: 1759 год
• Место смерти: Сарагоса, Испания

Биография

Луис Серра был каталонским композитором. 19 мая 1699 года он успешно выиграл конкурс у пяти других претендентов на пост maestro de capilla (руководителя капеллы) церкви Санта-Мария-дель-Мар в Барселоне. 23 марта 1715 года он стал руководителем капеллы базилики Нуэстра-Сеньора-дель-Пилар в Сарагосе, сменив на этом посту спорного Хоакина Мартинеса де ла Рока-и-Болеа. Бернардо де Миральес, преемник Серры, вступил в должность 10 мая 1759 года.

Начиная не позднее 1721 года и вплоть до 1758 года Серра сочинял вильянсико на тексты, ежегодно публиковавшиеся в Сарагосе. Он был музыкантом значительной эрудиции и высоко успешным педагогом; среди его учеников были Педро Аранас-и-Видес и Ольяк-и-Серра. В своем одобрении труда Пабло Насарре «Escuela música segun la practica moderna» («Музыкальная школа согласно современной практике»), датированном Сарагосой, 7 мая 1723 года, он развил мысль Исидора Севильского: «без музыки ни одна дисциплина не может быть совершенной».

Творчество

Луис Серра является видным представителем испанской музыки эпохи барокко. Продолжая лучшие традиции испанской классической полифонии (prima prattica), он в то же время сочинял свои светские и духовные песни (вильянсико) в пикантном и современном ему стиле. Его творчество демонстрирует глубокое владение контрапунктом и искусство создания масштабных полифонических произведений для больших составов, что особенно заметно в его работах для собора в Сарагосе. Его музыка была известна не только в Испании, но и в испанских колониях в Америке.

Помимо Te Deum, его произведения для Санта-Мария-дель-Мар (все сгорели при разрушении базилики в 1936 году) включают «Goigs de Carles Tercer» («Радости Карла Третьего») для четырех голосов в честь австрийского претендента на испанский престол.

Продолжая лучшие традиции испанской классической полифонии, он сочинил для Эль-Пилар восемь Magnificat для восьми голосов a cappella в первом-восьмом тонах; за его собственный счет они были роскошно переписаны на пергаменте в 1739 году. Он также написал пять обработок «Salve Regina» и шесть марианских антифонов для четырех голосов, все similarly переписанные в 1737 году. В других испанских архивах представлены его латинские произведения в сопровождении инструментов, включая псалмы, мотеты и обработки Magnificat для шести-десяти голосов, а также вильянсико.

Его латинская музыка также распространялась в Испанской Америке. В его мессе си-бемоль мажор для четырех голосов a cappella («De 5°. Tono punto bajo»), хранящейся в соборе Гватемалы, каждое крупное движение начинается с одного и того же заглавного мотива в имитационной точке. Как и его предшественники в Эль-Пилар, Диего де Касседа и Амбиела, и другие испанские композиторы среднего барокко, он наслаждался, демонстрируя мастерство prima prattica в латинских произведениях, в то время как свои вильянсико (датированные 1716–1757 годами) он сочинял в пикантном и развивающемся современном стиле.

Произведения

• Духовная музыка:
• Te Deum (утрачен)
• "Goigs de Carles Tercer" ("Радости Карла Третьего") для 4 голосов (утрачено)
• 8 Magnificat a cappella для 8 голосов (в 1-8 тонах)
• 5 обработок "Salve Regina"
• 6 марианских антифонов для 4 голосов
• Псалмы для 6-10 голосов с инструментами
• Мотеты для 6-10 голосов с инструментами
• Месса си-бемоль мажор ("De 5°. Tono punto bajo") для 4 голосов a cappella
• Светская музыка:
• Многочисленные вильянсико (1716–1757)