• Дата рождения: около 1688
• Место рождения: Париж, Франция
• Дата смерти: 18 октября 1730
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Жан Батист Сенайе был французским скрипачом и композитором эпохи барокко. Его отец, Жан Сенайе, скрипач ансамбля "Двадцать четыре скрипки короля", предположительно, был первым учителем Жана Батиста.

Согласно статье в "Mercure de France", опубликованной через восемь лет после его смерти, Сенайе учился у скрипача Джованни Антонио Пьяни. Фети утверждал, что он также занимался у Жана-Батиста Люлли, но это представляется чистой воды предположением.

Сенайе опубликовал свои первые две книги сонат для скрипки в 1710 и 1712 годах. Он, должно быть, уже оказывал определённое влияние как скрипач в Париже, поскольку одна из "Сонат для скрипки соло" Луи-Антуана Дорнеля (1711) озаглавлена "Сенайе".

В январе 1713 года он получил место своего отца в ансамбле "Двадцать четыре скрипки короля" и, за исключением отсутствия продолжительностью около четырёх лет, был связан с этим коллективом до своей смерти.

Сенайе, по-видимому, провёл годы между публикацией его третьей и четвёртой книг (1716–1721) в Италии, хотя точный род его занятий там остаётся неясным. Нет твёрдых доказательств того, что он учился в Модене у Томазо Антонио Витали, а рассказы о его восторженном приёме при Моденском дворе, вероятно, можно отбросить, поскольку они содержат фактические ошибки о герцогской семье.

Он вернулся в Париж к январю 1720 года, когда числился среди скрипачей, игравших в "Балете Карденио" под управлением Жана-Фери Ребеля. В 1722 году он получил привилегию на сборник "Французских сонат с бассо континуо и других симфонических пьес для двух и трёх партий"; однако единственной новой публикацией после этой даты стала его пятая книга сонат 1727 года.

С 1728 года он регулярно выступал в "Духовном концерте", и, как ясно из различных отчётов в "Mercure", его признавали одним из ведущих скрипачей Парижа. Его репутация распространилась, Иоахим Кристоф Немейц в своём "Пребывании в Париже" (Лейден, 1727) описывает его как "превосходного скрипача, который сочинил несколько прекрасных сонат для скрипки и бассо континуо".

После его смерти место Сенайе в "Двадцати четырёх скрипках короля" занял Франсуа Франкёр.

Творчество

"Mercure" за июнь 1738 года воздал ему должное: "Он провёл некоторое время в Италии и приобрёл достаточно итальянского вкуса, чтобы умело смешать его с очень привлекательной французской мелодией. Прогресс, который скрипка с тех пор сделала во Франции, обязан ему, ибо он внёс в свою музыку довольно технически сложные вещи. Поскольку его симфонические арии были так привлекательны и обладали определённым блеском, все были очарованы ими и хотели научиться их играть — особенно в то время, когда едва ли кто-либо начал знакомиться с какой-либо музыкой, выходящей за привычные рамки".

Этот автор считал Сенайе "одним из наших лучших скрипачей", хотя и не совсем равным Люлли "ни по силе, ни по красоте исполнения". Однако как композитор он считался более искусным, чем либо Люлли, либо Микеле Маскитти.

В 1743 году Титон дю Тийе подвёл итог достижениям Сенайе следующим образом: "Сенайе превосходил других также в точности и грации, с которой он играл на скрипке… Он сделал приятную смесь из естественной, благородной и грациозной мелодии французской музыки с учёной и блестящей гармонией итальянской музыки, которая нравилась людям с хорошим вкусом".

Эти ранние комментаторы были правы, указывая на положение Сенайе как композитора "объединённых вкусов". Хотя практически все его сонаты соответствуют кореллиевской четырёхчастной схеме медленно–быстро–медленно–быстро, большинство отдельных частей основаны на формах французского танца.

Более поздние сонаты кажутся более итальянизированными. Басовые линии в более поздних книгах часто активны так же, как и в опусе 5 Корелли. Две сонаты имеют облигатную басовую партию, которая отличается от линии бассо континуо: Соната № 1 из второй книги, где использование альтового ключа указывает на то, что она предназначена для басовой виолы да гамба, и Соната № 3 из четвёртой книги, где она помечена как "виолончель".

С скрипичной точки зрения сонаты лишь умеренно сложны, хотя они и представляют собой значительный шаг вперёд в технических требованиях французской скрипичной музыки. Книги 1 и 2, в которых часто используются, например, батманы, во многих отношениях более виртуозны, чем более поздние тома. Лишь изредка музыка заходит в верхние позиции на грифе, хотя в блестящем "Аллегро ассаи", завершающем последнюю сонату в третьей книге, есть протяжённый пассаж в седьмой позиции.

Произведения

Инструментальные сочинения

• "Первая книга сонат" для скрипки и бассо континуо (1710)
• "Вторая книга сонат" для скрипки и бассо континуо (1712)
• "Сонаты. Книга 3" для скрипки и бассо континуо (1716)
• "Четвёртая книга сонат" для скрипки и бассо континуо (1721)
• "Сонаты" для скрипки и бассо континуо (1727)

Ноты сочинений Жана Батиста Сенайе на сайте библиотеки IMSLP