• Дата рождения: 23 марта 1599 года
• Место рождения: Цёрбиг, близ Биттерфельда, Саксония, Священная Римская империя
• Дата смерти: 2 июля 1663 года
• Место смерти: Гамбург, Священная Римская империя

Биография

Томас Зелле был немецким композитором и кантором эпохи барокко. Он родился в бедной семье, но благодаря правилам, принятым в Деличше в 1598 году, получил возможность получить образование и содержаться там в течение короткого времени. Затем он отправился в Лейпциг, возможно, в школу Святого Фомы, и точно поступил в университет, где зачислился летним семестром 1622 года. Его пребывание в Лейпциге, несомненно, стало музыкальным стимулом; в рукописи "Краткое, но основательное руководство по искусству пения" (примерно 1642 год) он упомянул кантора Святого Фомы Сетуса Кальвизия словами, которые позволяют предположить, что он у него учился. С 1624 года, по крайней мере, он жил на северо-западе Германии: сначала в качестве кантора в Хайде, с 1625 года — ректора в близлежащем Вессельбурене, с мая 1634 года — кантора в Итцехо, а с 12 августа 1641 года — кантора в Иоганнеуме в Гамбурге. Будучи городским директором церковной музыки в Гамбурге, он неустанно и успешно работал над тем, чтобы современная музыка регулярно и качественно исполнялась.

Творчество

Зелле был плодовитым композитором вокальной музыки в самых разных формах и стилях, распространенных в то время, хотя справедливо сказать, что в целом её количество более впечатляет, чем качество. Практически все его сочинения, по-видимому, датируются годами его жизни на северо-западе Германии. Влияние Иоганна Германа Шайна прослеживается как в его духовных, так и в светских работах; поскольку Шайн был преемником Кальвизия на посту кантора Святого Фомы, это был ещё один долг Зелле перед его формирующими годами в Лейпциге. Как член гамбургской школы авторов песен, он, кажется, не чувствовал себя как дома в более легких формах со их стереотипными мотивами, слабой имитационной техникой и эпизодическими гомофонными разделами. Однако его "Пасторели" 1624 года являются хорошими примерами модного местного стиля; несомненно, музыка превосходит стихи, которые, как ясно из предисловия к "Соревнованию касталид", Зелле написал сам. Обладая верным инстинктом к тому, что было музыкально желательно и практически осуществимо, он в своей церковной музыке следовал идеям Михаэля Преториуса о контрастах и разнообразии тембра, возможностях исполнения одной и той же музыки разными составами, а также о необходимости разнообразных, четких форм, артикулированных инструментальными симфониями, интерлюдиями и ритурнелями. Эти особенности отличают, прежде всего, его духовные концерты, а также его музыку к Страстям; его "Страсти по Иоанну", одни из самых значительных Страстей XVII века, являются первыми Страстями, включающими инструментальные интерлюдии. Из хоральных концертов Самуэля Шайдта он перенял идею предвосхищения и подготовки через сольное изложение полного, полностью оркестрованного изложения хоральной темы. Его эклектизм и готовность к компромиссу также включали пережитки старого стиля; их всё ещё можно увидеть в поздний период его карьеры в его сочинениях на тексты Иоганна Риста, где хоральные мелодии без противоречий выступают в качестве средств для современного типа текстоизложения.

В период с 1646 по 1653 год Зелле создал полную рукописную компиляцию своей духовной музыки (включая уже опубликованные произведения) в 16 голосовых партиях и трёх томах табулатуры, которую он пересмотрел в 1663 году. Она включает 281 произведение: 90 на латинские тексты и 187 на немецкие тексты, а также три Страстей и одну Историю Воскресения, которые позже были отделены от коллекции и переплетены отдельно. По-видимому, он намеревался опубликовать латинские произведения за свой счёт в Ростоке в 1646 году. 36-голосный канон и трактат "Инструмент инструментов", ранее приписывавшиеся Зелле, как теперь известно, ему не принадлежат.

Произведения

Духовная музыка

• "Священная десятипесенница" ("Hagio-deca-melydrion"), для 1-4 голосов и бассо континуо (1627)
• "Латинская гармоническая мономахия ... с ритурнелями, первая встреча" ("Monomachia harmonico-latina … et ritornellis, congressus prior"), для 2, 5, 6 голосов и бассо континуо (1630)
• "Латинская гармоническая монофония" ("Monophonia harmonico-latina"), для 1-3, 6 голосов и бассо континуо (1633)
• "Десять концертов для двух голосов" ("Concertuum binis vocibus … decas"), для 2 голосов и бассо континуо (1634)
• "Пять немецких духовных концертов для трех голосов" ("Concertuum trivocalium germanico-sacrorum pentas"), для 3 голосов и бассо континуо (1635)
• "Пять латинских духовных концертов" ("Concertuum latino-sacrorum … pentas"), для 2, 4 голосов и бассо континуо (1635)
• "Латинские духовные концерты ... первая книга" ("Concertuum latino-sacrorum … liber primus"), для 2, 4, 5 голосов и бассо континуо (1646)
• 58 произведений в сборнике И. Риста "Воскресная услада души" (1651)
• 52 произведения в сборнике И. Риста "Новые музыкальные праздничные богослужения" (1655)
• "Страсти в диалоге по Матфею" ("Passio in dialogo secundum Matthaeum"), для 10 голосов и бассо континуо (1642)
• "Страсти по Иоанну с интерлюдиями" ("Passio secundum Johannem cum intermediis"), для 12, 5, 4 голосов и бассо континуо (1643)
• "Страсти по Иоанну, без интерлюдий" ("Passio secundum Johannem, sine intermediis"), для 6, 5 голосов и бассо континуо (после 1643)
• "Воскресение Христа по четырем Евангелистам" ("Die Aufferstehung Christi nach den 4 Evangelisten"), для 8, 14 голосов и бассо континуо
• "Простой контрапункт" ("Contrapunctus simplex"), для 4, 5 голосов и бассо континуо
• "Хор скрипачей некоторых церковных псалмов" ("Chorus fidicinius etlicher Kirchen-Psalmen"), для 2-7 голосов и бассо континуо
• 10 мотетов для 8 голосов

Светская музыка

• "Соревнование касталид" ("Concertatio castalidum"), для 3 голосов (1624)
• "Утехи аркадских пастухов" ("Deliciae pastorum arcadiae"), 10 пасторалей, для 3 голосов (1624)
• "Десять гармонических юношеских утех для двух голосов" ("Deliciarum juvenilium decas harmonica-bivocalis"), для 2 голосов и бассо континуо (1634)
• "Музыкальных любвей ... первая десятка" ("Amorum musicalium … decas I"), для 3 голосов (1635)
• "Монофонические, то есть всякие весёлые ... песенки" ("Monophonetica, hoc est, Allerhand lustige … Liedlein"), для 1 голоса и бассо континуо (1636)
• 25 свадебных песен, 7 заупокойных песен, 2 другие, опубликованные отдельно в 1623–1655 годах

Теоретические работы

• "Краткое, но основательное руководство по искусству пения" ("Kurtze doch gründliche Anleitung zur Singekunst")

Ноты сочинений Томаса Зелле на сайте библиотеки IMSLP