• Дата рождения: 6 августа 1664
• Место рождения: Хонштайн, близ Пирны
• Дата смерти: 13 апреля 1728
• Место смерти: Дрезден

Биография

Иоганн Кристоф Шмидт (Первый) был немецким композитором. Сын кантора из Хонштайна Иоганна Кристиана Шмидта, он стал певчим в 1676 году в придворной капелле Дрездена, где по просьбе курфюрста Иоганна Георга III обучался у Кристофа Бернхарда. Позже он стал инструменталистом придворного оркестра.

В 1687 году он был назначен руководителем хора мальчиков, а в 1692 году — вторым органистом. Он отправился изучать музыку в Италию в 1694 году при поддержке курфюрста, а в 1696 году, по рекомендации дрезденского придворного капельмейстера Н.А. Штрунга, стал его заместителем и камерным органистом. Вскоре после этого Штрунг уехал в Лейпциг, и Шмидт был назначен главным капельмейстером 19 июня 1698 года.

Во время правления Августа Сильного придворная капелла служила одновременно саксонским курфюрстским и польским королевским оркестром и имела обширные обязанности в Дрездене, Кракове и Варшаве; Шмидт был её руководителем и как капельмейстер также отвечал за протестантскую церковную музыку при дворе. Кроме того, он был директором католической церковной музыки до 1717 года, когда передал эту задачу И.Д. Гайнихену. Во время пребывания Шмидта на посту директора дрезденский оркестр стал одним из самых известных в Европе благодаря своим многочисленным выдающимся исполнителям, которые около 1719 года включали И.Б. Волюмье, И.Г. Пизенделя, Ф.М. Верачини, Кристофа Пецольда, Панталеона Гебенштрайта, С.Л. Вайса, И.Д. Зеленку, П.Г. Буффардена и И.К. Рихтера.

В 1719 году Шмидт, произведённый в оберкапельмейстеры в 1717 году, написал французский дивертисмент "Четыре времени года", состоящий из речитативов, арий, концертных номеров и хоров, подходящий для талантов любителей, которые исполнили его 23 сентября как часть "Фестиваля Венеры" на свадьбе принца Фридриха Августа Саксонского с эрцгерцогиней Марией Йозефой Австрийской. Это произведение, центральное событие типичного дрезденского придворного праздника эпохи Августа Сильного, следовало традиции оперы-балета XVII века.

Творчество

Шмидта отмечали как солидного композитора с хорошим пониманием контрапункта; хотя ему не хватало исключительных художественных дарований, он не был "сухим" или "бесплодным" композитором. И.С. Бах переписал его мотет "На Бога уповаю". Он считается второстепенным мастером своего времени, ясно и компетентно владевшим музыкальными ресурсами и стилистическими условностями дрезденского высокого барокко. С 1717 года Шмидт и Гайнихен имели равный статус как капельмейстеры церковной и камерной музыки соответственно и делили между собой оркестровую работу; после смерти Шмидта Гайнихен взял на себя протестантскую церковную музыку при дворе. Маттезон опубликовал письмо Шмидта от 28 июля 1718 года в своей "Музыкальной критике", посвящённое сольмизации. Шмидт выступил посредником в споре о старом методе, предложив сохранить сольмизацию для вокальной музыки, но выступив за использование двух "французских ладов, мажора и минора" для "современного стиля". Его учениками были К.Г. Шрётер, К.Г. Граун и Мельхиор Гофман.

Его брат, Иоганн Вольфганг Шмидт, служил переписчиком при дрезденском дворе с 1709 года и был органистом протестантской церковной музыки там же с 1719 года.

Творчество Иоганна Кристофа Шмидта-старшего является важным звеном в истории дрезденской придворной музыки рубежа XVII–XVIII веков. Его карьера отражает путь от певчего до главы одной из самых блестящих музыкальных капелл Европы. Его деятельность пришлась на период расцвета дрезденского барокко и пышных празднеств Августа Сильного, требовавших масштабных и эффектных сочинений, таких как его дивертисмент "Четыре времени года". Как администратор, он умело руководил коллективом виртуозов и распределял обязанности между протестантской и католической службами. Как композитор, он представлял собой тип высококвалифицированного профессионала, чьи работы, хотя и не гениальные, точно соответствовали вкусам двора и ценились за прочное контрапунктическое мастерство, что отмечал даже Бах. Его взвешенная позиция в теоретических спорах о сольмизации показывает его как разумного практика, стремившегося примирить традицию с современностью. Таким образом, его фигура олицетворяет стабильность и качество музыкального производства в саксонской столице.

Произведения

Духовная музыка

Мессы:

• Четыре мессы.

Мотеты:

• "На Бога уповаю" ("Auf Gott hoffe ich") для 4 голосов, 4 труб, литавр, 2 флейт, 2 скрипок, 2 виолончелей, фагота, органа и теорбы.
• "Благо есть славить Господа" ("Bonum est confiteri Domino") для альта, 2 скрипок, 2 виолончелей, фагота и органа (1696).
• "Где есть такой Бог, как Ты" ("Wo ist solch ein Gott wie du bist") для 10 голосов, 2 скрипок, 2 виолончелей и органа (1701).

Кантаты (утрачены):

• "Боже, Ты остаёшься моим Богом" ("Gott, du bleibest doch mein Gott")
• "Напои меня поцелуем уст Твоих" ("Labe mich durch deines Mundes Kuss")
• "Хвали, душа моя, Господа" ("Lobe den Herrn, meine Seele")
• "Готово сердце моё" ("Mein Herz ist bereit")
• "Воспрянь к Богу твоему" ("Schwing dich auf zu deinen Gott")
• "Она утверждена на горах святых" ("Sie ist fest gegründet auf den heiligen Bergen")
• "Сион говорит: Господь оставил меня" ("Zion spricht: der Herr hat mich verlassen")

Сценическая и инструментальная музыка

Дивертисмент:

• "Четыре времени года" ("Les quatre saisons") для солистов, хора, 4 труб, литавр, гобоя, струнных и basso continuo (1719).

Оперная серенада:

• "Латона на Делосе" ("Latona in Delo").

Инструментальные сюиты:

• Четыре увертюры-сюиты.

Ноты сочинений Иоганна Кристофа (1) Шмидта на сайте библиотеки IMSLP