• Дата рождения: около 1600
• Место рождения: Галлезе, близ Витербо, Папская область
• Дата смерти: 7 сентября 1662
• Место смерти: Галлезе, Папская область

Биография

Марко Скаччи был итальянским композитором и музыкальным теоретиком эпохи Барокко. Он известен прежде всего своей полемикой в защиту современной ему музыки против консервативных взглядов Пауля Зиферта, но заслуживает признания и как высоко оригинальный музыкальный мыслитель.

Скаччи был протеже и учеником Джованни Франческо Анерио. Около 1621 года он отправился в Варшаву в качестве скрипача, где сначала служил музыкантом у принца Владислава, а затем, вероятно, стал руководителем частной музыки принца.

В 1633 году, после коронации принца как Владислава IV, Скаччи был назначен руководителем королевской капеллы. Плохое здоровье заставило его уйти в отставку и вернуться в Галлезе в марте 1649 года, но он продолжал преподавать; среди его учеников был Анджело Берарди, который широко цитировал его и опубликовал два его труда в своём сборнике "Документы гармонии" (1687).

Творчество

Скаччи сочинял во всех вокальных жанрах своего времени. Большая часть его духовной музыки написана в том, что он сам в своих теоретических трудах называл "смешанным стилем", который он считал допустимым в рамках второй практики.

В его обязанности входило сочинение музыки для официальных придворных мероприятий, и он, должно быть, написал множество полихоральных произведений (сохранились упоминания о сочинении на 16 голосов), но полностью сохранилась только одна такая работа — "Месса всех тонов". Эта месса является редким примером произведения, включающего все церковные лады.

Его концертные духовные сочинения часто используют трио-текстуру и сольные пассажи в речитативном стиле (например, в мотете "Боящийся Господа"). Влияние венецианской школы прослеживается в форме некоторых из этих пьес, например, в рондо-структуре псалма "Хвалите, отроки, Господа". Среди его сочинений в стиле первой практики — сборник месс (1633) и работы, включённые в "Музыкальное сито".

Единственное драматическое произведение, которое с уверенностью можно приписать Скаччи, — "Похищение Елены" (1634), но он, вероятно, внёс вклад в ряд произведений, поставленных при польском дворе. Поскольку музыка утрачена, мы можем только строить догадки о её стиле. На основании его теоретических трудов и знакомства с музыкой Монтеверди можно предположить, что его речитатив был менее строгим и более мелодичным, чем у ранних флорентийцев.

Скаччи сочинял мадригалы на протяжении всей своей карьеры. Он, вероятно, опубликовал три книги, но сохранилась только одна. Поэтические тексты в этой книге в основном принадлежат Гварини, а мадригалы показывают влияние обработок Гварини Монтеверди в его четвёртой и пятой книгах мадригалов.

Теоретические труды и полемика

Скаччи считал, что каждому жанру присущ особый стиль со своими стандартами композиционной техники. Его раздражало, когда Зиферт смешивал жанры в своих "Псалмах Давида" (1640), что дало ему повод ответить на клеветнические заявления Зиферта об итальянской музыке.

Их полемика вылилась в серию публикаций: Скаччи с критикой ошибок Зиферта ("Музыкальное сито", 1643), ответ Зиферта ("Антипросеивание", 1645) и, наконец, сборник писем в поддержку Скаччи от видных композиторов ("Суждение музыкального сита", около 1649), среди которых был и Генрих Шютц.

В своём "Кратком трактате о современной музыке" (1649) Скаччи выступил за принятие множественности стилей. Его классификация стилей (церковный, камерный и театральный) была в дальнейшем развита Кристофом Бернхардом, Анджело Берарди, Иоганном Йозефом Фуксом и Иоганном Маттезоном.

Произведения

Духовная музыка

• "Первая книга из 4 месс" ("[4] Missarum liber I") для 4 голосов (1633)
• Мотет "Die Pater extreme cum vitae"
• "Месса всех тонов" ("Missa omnium tonorum") для трёх хоров и инструментального ансамбля
• Полихоральная месса "Missa super pacis" — сохранилась частично
• "Осанна, Аллилуйя, да живёт и процветает король Казимир" ("Osanna Alleluia vivat et floreat rex Casimirus") для 2 голосов и 2 инструментов
• Мотет "Боящийся Господа" ("Qui timet Dominum")
• Около 10 духовных сочинений, сохранившихся в рукописях

Светская музыка

• "15 концертных мадригалов" ("[15] Madrigali … concertati") для 5 голосов и бассо континуо (1634, сохранились частично)
• Три мадригала для 2–4 голосов (опубликованы в "Музыкальном сите")

Сценические произведения

• "Похищение Елены" ("Il ratto di Helena") — драма на либретто В. Пуччителли (1634, музыка утрачена)

Теоретические труды

• "Музыкальное сито для сифертовой пшеницы" ("Cribrum musicum ad triticum Syferticum") (1643)
• "Письмо для большего ознакомления" ("Lettera per maggiore informatione") (1644, утрачено)
• "Письмо к достопочтенному господину К.С. Вернеру" ("Epistola ad excellentissimum Dn. CS. Wernerum") (около 1648)
• "Суждение музыкального сита" ("Judicium cribri musici") (около 1649, утрачено)
• "Краткий трактат о современной музыке" ("Breve discorso sopra la musica moderna") (1649)

Ноты сочинений Марко Скаччи на сайте библиотеки IMSLP