• Дата рождения: около 1720
• Место рождения: предположительно Лондон, Англия
• Дата смерти: 27 июля 1789
• Место смерти: Лондон, Англия

Биография

Уильям Сэвидж был английским певцом, композитором и органистом. Его учителями были Пепуш и Джеминиани. Хотя он не обучался в Королевской капелле, Сэвидж стал известен как мальчик-сопрано солист, выступая в сезоне 1735 года в театре Ковент-Гарден в операх Генделя "Аталия" и "Альчина", причём роль Оберто в последней была специально написана для него.

Он сохранил место в театральной труппе Генделя и на следующий сезон, а затем исполнял второстепенные роли в операх "Юстин" (1737) и "Фарамонд" (1738). Ко времени постановки "Фарамонда" его голос ломался: его персонаж в опере не имел арии, и, хотя его речитативы написаны в скрипичном ключе, имя Сэвиджа появляется против тенорового стана в хоровом разделе.

Он пел басом в последнем лондонском оперном сезоне Генделя 1740–1741 годов, исполняя роли в операх "Именей" и "Дейдамия", а также участвовал в исполнении произведений "L'Allegro" и "Саул". В сезоне ораторий в Ковент-Гардене в 1743 году он исполнял партию Маноа в оратории "Самсон" и участвовал в первых лондонских исполнениях оратории "Мессия".

Берни описал его голос как "мощный и не неприятный бас", а музыка, которую Гендель писал для него как для тенора, была хорошо продумана, чтобы продемонстрировать его юные музыкальные таланты.

Сэвидж описывается как "органист Финчли" в списке подписчиков на сборник "Сорок избранных антифонов" Грина (1743). В апреле 1744 года он был принят в Королевскую капеллу в качестве джентльмена-ординарца, а 5 апреля 1748 года сменил Чарльза Кинга на посту викария-вокалиста и руководителя хористов в соборе Святого Павла.

Как учитель, Сэвидж оказал влияние на лондонских профессиональных музыкантов следующего поколения, многие из которых, вероятно, были хористами в соборе Святого Павла. В 1777 году он удалился в Тентерден, Кент; около 1780 года вернулся в Лондон и пытался вновь утвердиться в качестве учителя музыки, но не вернул себе прежнего положения.

Творчество

Сэвидж написал несколько коротких полных антифонов, один из которых длиной всего 17 тактов, и строфические антифоны, в которых он часто отдаёт предпочтение сольным частям в трёхдольном размере в стиле менуэта.

Одиннадцать его антифонов, несколько из которых датируются 1768 годом, являются обработками метрических псалмов Айзека Уоттса; ещё четыре, сочинённые в 1772 году, имеют тексты из Псалтыря Тейта и Брейди, и он дополнил их ещё 25 антифонами, в основном в простом аккордовом стиле. Его службы также в основном гомофонны.

Однако иногда он мог создавать более развёрнутые антифоны с частями, варьирующимися по стилю и фактуре, и его самое амбициозное произведение, "Господи, Боже мой" (1784–1786), сопровождается струнным оркестром.

Его скрипичная музыка, вероятно написанная, пока он жил вдали от Лондона, включает одну пьесу "сочинённую для мисс Августы Смит". Его кэтчи, раунды и каноны, без сомнения, являются плодами его членства в Клубе кэтчей знати и джентльменов и Клубе бифштексов.

Если большая часть его музыки производит впечатление практичной и приятной, скорее чем вдохновенной, тем не менее произведения Сэвиджа включают некоторые необычные вещи: он сочинил песню "В самый первый день мая" (1756) на бессмысленные стихи своей жены и написал интересное "Аллилуйя" (1770) — "Подражание пению в еврейской синагоге на Дьюкс-Плейс".

Произведения

Духовная музыка

• Около 40 антифонов
• Две службы "Господи, помилуй" – "Слава"
• Одна служба "Свят"
• Одно "Верую"
• Один гимн "Тебя, Бога, хвалим" и "Радостно шумите"
• Один "Песнь Богородицы" и "Ныне отпущаеши"
• Два "Да упокоится с миром"
• Три отдельных кратких песнопения
• 25 метрических псалмов

Светская музыка

• Песня "Моя прекрасная прекрасна как любовь" ("My fair is beautiful as love") (Лондон, 1740)
• 7 песен (рукописи)
• Около 18 кэтчей, раундов и канонов
• 8 пьес для скрипки (рукописи)

Ноты сочинений Уильяма Сэвиджа на сайте библиотеки IMSLP