• Дата рождения: около 1630
• Место рождения: Венеция, Республика Венеция
• Дата смерти: 30 декабря 1680
• Место смерти: Венеция, Республика Венеция

Биография

Антонио Сарторио впервые упоминается в связи с постановкой его первой оперы "Бесплодная любовь Пирра" в театре Санти-Джованни-э-Паоло в Венеции 4 января 1661 года. Его следующая опера, "Селевк", была впервые исполнена 16 января 1666 года в театре Сан-Сальвадор, широко известном как Сан-Лука, где также были поставлены большинство его последующих опер.

К тому времени он был назначен капельмейстером ко двору герцога Иоганна Фридриха Брауншвейг-Люнебургского, который правил с 1665 года и проживал в Ганновере. Этот высокообразованный государь, заключивший союз с Людовиком XIV в 1672 году, четырежды посещавший Италию и оказавший Венецианской республике существенную военную помощь в борьбе с турками, перешёл в католицизм в 1651 году, и, унаследовав герцогство, ввёл католический обряд при своём дворе.

Сарторио приступил к обязанностям капельмейстера в Троицын день 1666 года. Придворная капелла состояла из семи или восьми певцов и шести инструменталистов, многие из которых были итальянцами. Их репертуар, часть которого была обнаружена в 1958 году в мехах органа в деревне Хюпеде, включал мессы, мотеты и псалмы Анри Дюмона, Бонифацио Грациани и Орацио Тардити. В 1667 году Сарторио было выплачено 103 талера за доставку книг с музыкой из Италии, и он сочинил для капеллы короткую мессу и несколько вечерних псалмов и кантат как в старом стиле, так и в современном стиле.

В течение своих ганноверских лет (1666–1675) Сарторио часто совершал зимние поездки в Венецию как для сочинения опер к карнавалу, так и для найма музыкантов для службы при дворе. Его первое такое путешествие состоялось в 1666–1667 годах. 15 января и 3 февраля 1667 года была поставлена его примечательная двойная опера "Восход Элия Сеяна" и "Падение Элия Сеяна"; либреттист, Николо Минато, изначально предполагал, что две оперы будут представлены в последующие вечера, но, по-видимому, Сарторио и певцы настояли на своём.

Зиму 1668–1669 годов Сарторио провёл в Ганновере, но снова был в Венеции на карнавал 1669–1670 годов, во время которого была исполнена его следующая опера "Эрменгарда, королева лангобардов". Либреттист, Пьетро Дольфин, друг как Сарторио, так и герцога Иоганна Фридриха, управлял театральными ложами герцога и регулярно переписывался с ним между 1669 и 1678 годами; его неопубликованные письма являются ценным источником информации о венецианских оперных постановках.

Следующее пребывание Сарторио в Венеции длилось целый год, с января или февраля 1672 года до карнавала 1672–1673 годов. 19 февраля 1672 года впервые была представлена его наиболее известная опера "Адельгейда". Либретто вновь принадлежит Дольфину, который переработал некоторые арии Гиссиллы в кантату, добавив речитативы. Сарторио, по-видимому, откликнулся на пожелание Дольфина положить речитативы на музыку, поскольку "Кантата о Гиссилле" сохранилась; она была создана, очевидно, для ученицы Дольфина по имени Лукреция, которая пела партию в опере, вероятно, Гиссиллы.

Плохое здоровье, а также приглашение написать одну из двух опер для Сан-Лука на предстоящий карнавал помешали Сарторио вернуться в Ганновер той весной. Обширная переписка на эту тему показывает, что Дольфину в конечном итоге удалось убедить герцога позволить Сарторио остаться из-за опасности путешествия и из-за чести быть приглашённым написать оперу, вторая же принадлежала перу не кого иного, как Кавалли. В итоге Сарторио написал обе оперы для Сан-Лука.

Опера "Орфей" была впервые представлена 14 декабря 1672 года. Хотя флорентийский эмиссар сообщал, что карнавал "проходит… без особых аплодисментов этим первым операм", а Дольфин находил декорации и костюмы лишь заурядными, а либретто Аурелио Аурели "очень плохим", и музыка Сарторио, и пение Тонины Корези, специально приехавшей из Рима, чтобы спеть партию Эвридики, были высоко оценены.

Возражения Дольфина могли быть связаны с тем, что Аурели, угождая моде того времени, усложнил сюжет, сделав Орфея ревнивым мужем и добавив вымышленные второстепенные эпизоды, которые диссонировали с главным сюжетом больше, чем обычно. Другой оперой в Сан-Лука в этот карнавал должна была стать опера Кавалли "Мавсенций". Она прошла репетиции, но там было решено, что она не подходит "из-за недостатка оживлённых ариетт". Резко руководство театра передало весь проект Сарторио.

Никакой другой случай не мог бы лучше проиллюстрировать разницу между старой школой и новой, между Кавалли, драматургом, воспитанным в школе Монтеверди и использовавшим ариозо как средство драматического изложения, и Сарторио, для которого опера была прежде всего блестящим зрелищем, а ария — главным средством воздействия на слушателя. Сарторио написал своего "Мавсенция" всего за 13 дней, и он исполнялся с 25 января 1673 года. Опера содержит не менее 78 арий и дуэтов, что типично для его опер.

Сарторио провёл следующие два года в Ганновере, а затем окончательно покинул службу у герцога Иоганна Фридриха в апреле 1675 года, получив на прощание подарок в 50 талеров и золотую цепь. Он оставался в хороших отношениях с герцогом, регулярно переписывался с ним о переговорах с певцами или визитах от его имени к затворницам и продолжал называть себя придворным композитором в своих последующих операх.

Он поселился в Венеции, в квартале Сан-Джованни-Кризостомо. 7 мая 1676 года он был назначен вице-капельмейстером собора Сан-Марко, опередив Карло Гросси на три голоса. 17 декабря его опера "Юлий Цезарь в Египте" была впервые исполнена и имела особый успех. Ещё четыре оперы последовали за ней в 1677–1679 годах.

18 декабря 1679 года герцог Иоганн Фридрих скончался в Аугсбурге в начале своего пятого путешествия в Италию. 1680 год ознаменовался появлением единственного напечатанного тома музыки Сарторио — сборника восьмиголосных псалмов для двух хоров. Ближе к концу года он начал сочинять ещё одну оперу, "Флора", но умер, не успев её закончить, после семи месяцев болезни; её завершил Маркантонио Дзиани, и она была исполнена в театре Сан-Анджело как первая опера нового карнавального сезона. Преемником Сарторио в Сан-Марко стал Легренци.

Согласно его эпитафии в церкви Сан-Джованни-Кризостомо в Венеции, он умер в возрасте 50 лет. Гаспаро Сарторио был его братом. Другой брат, Джироламо, также был связан с театром, будучи архитектором.

Творчество

Оперы Сарторио, как и оперы его венецианских современников, посвящены героическим темам. В некоторых из них — "Падение Элия Сеяна", "Мавсенций" и "Антонин и Помпеян" — возникает истинная сенековская трагедия, когда смерть приходит к тирану. Сеян совершает самоубийство, желая погрузить вселенную в хаос, а Антонин убит на сцене освободителями Рима.

Величие Сарторио как композитора заключалось в раскрытии разнообразия и, что более важно, глубины страстей, выраженных его либреттистами. Его талант к сочинению множества различных видов арий был полностью развит уже в его первой опере "Бесплодная любовь Пирра" (1661), которая задала шаблон для его последующих опер, содержащих большое количество арий — в некоторых из них более 70.

Некоторые из наиболее примечательных арий в этом произведении, которые повторяются в подобной форме в более поздних операх, — это ария ярости Чирчеи "Я предана" с её цветистой колоратурой, восходящей до си второй октавы, и её ария в размере 3/2 "Обещания влюблённых", в которой непостоянство любовных обещаний показано непрестанно блуждающими четвертями басовой линии.

Сарторио был особенно силён в двух типах арий: ламенто (жалобной песне) и героической арии с трубами. Его ламенто обычно написаны в размере 3/2 над остинатным басом, часто хроматическим. Сарторио был очень привязан к остинато. Некоторые из его самых трогательных ламенто — это ария Ореста "Гермиона, какое несчастье", ария Адальберто "В чём вы меня вините" и ария Орфея "Эвридика умерла".

Этот пример также показывает, как струнные неизменно сопровождают голос, когда они используются в арии. Это происходит в манере эха: голос и струнные редко участвуют более чем в нескольких нотах одновременно. Сарторио также обнаруживает здесь свою склонность к гармонической резкости. В этом примере такие столкновения могут быть объяснены аффектом крайних страданий. В выразительных целях он иногда сокращал состав струнных до четырёх альтов или даже до двух.

Сарторио написал много арий с трубами. Он обратился к этому инструменту, чтобы более адекватно выразить героический аффект, присущий величественным персонажам, изображённым в его операх. Впервые он написал для трубы — двух в ре мажоре — в 1672 году, в симфонии к опере "Адельгейда". Хотя в некоторых операх Кавалли, а также в опере Боретти "Маркелл" (1670) и собственной опере Сарторио "Бесплодная любовь Пирра" (1661) упоминается труба в их текстах и даже присутствуют имитации трубных фанфар в струнной партии, опера "Адельгейда", по-видимому, является первой в длинной череде венецианских опер, в которых специально требуется труба.

Сарторио писал для солирующей трубы в ре мажоре в операх "Мавсенций" (ария Славы), "Антонин и Помпеян" (две симфонии и арии Славы и Антонина), "Юлий Цезарь в Египте" (четыре арии, две симфонии и трубный сигнал), "Тиран Анакреонт" (одна симфония и две арии Оронте) и "Флора" (три симфонии, ария Флоры и две арии Джеминио). В этих ариях труба чередуется с голосом, так же как струнные в ариях со струнными.

Ещё одной чертой стиля Сарторио является противопоставление героического и низменного. Комические персонажи — обычно старая кормилица, которую пел тенор — исполняют арии, мелодии которых состоят из коротких фраз, движущихся в основном восьмыми нотами, либо на одной высоте, либо поступенно. Этот популярный элемент казался некоторым комментаторам признаком художественного обеднения, но его следует рассматривать в контексте всего спектра барочных аффектов.

Произведения

Оперы

• "Бесплодная любовь Пирра" ("Gl'amori infruttuosi di Pirro") — драма на музыку, 3 действия, А. Аурели, театр Санти-Джованни-э-Паоло, 4 января 1661
• "Селевк" ("Il Seleuco") — драма на музыку, 3 действия, Н. Минато, театр Сан-Сальвадор, 16 января 1666
• "Восход Элия Сеяна" ("La prosperità d'Elio Seiano") — драма на музыку, 3 действия, Н. Минато, театр Сан-Сальвадор, 15 января 1667
• "Падение Элия Сеяна" ("La caduta d'Elio Seiano") — драма на музыку, 3 действия, Н. Минато, театр Сан-Сальвадор, 3 февраля 1667
• "Эрменгарда, королева лангобардов" ("L'Ermengarda regina de' longobardi") — драма на музыку, 3 действия, П. Дольфин, театр Санти-Джованни-э-Паоло, 26 декабря 1669, утрачена
• "Адельгейда" ("L'Adelaide") — драма на музыку, 3 действия, П. Дольфин, театр Сан-Сальвадор, 19 февраля 1672
• "Орфей" ("L'Orfeo") — драма на музыку, 3 действия, А. Аурели, театр Сан-Сальвадор, 14 декабря 1672
• "Мавсенций" ("Massenzio") — драма на музыку, 3 действия, Дж. Ф. Буссани, театр Сан-Сальвадор, 25 января 1673
• "Альчина" ("Alcina") — драма на музыку, 3 действия, П. Дольфин, предназначалась для Венеции, карнавал 1674–1675, но не исполнена, утрачена
• "Юлий Цезарь в Египте" ("Giulio Cesare in Egitto") — драма на музыку, 3 действия, Дж. Ф. Буссани, театр Сан-Сальвадор, 17 декабря 1676
• "Антонин и Помпеян" ("Antonino e Pompeiano") — драма на музыку, 3 действия, Дж. Ф. Буссани, театр Сан-Сальвадор, январь 1677
• "Тиран Анакреонт" ("L'Anacreonte tiranno") — драма на музыку, 3 действия, Дж. Ф. Буссани, театр Сан-Сальвадор, декабрь 1677
• "Геркулес на Термодонте" ("Ercole su'l Termodonte") — драма на музыку, 3 действия, Дж. Ф. Буссани, театр Сан-Сальвадор, январь-февраль 1678
• "Два тирана на троне" ("I duo tiranni al soglio") — драма на музыку, 3 действия, М. Норис, театр Сан-Сальвадор, 15 января 1679
• "Флора" ("La Flora") — драма на музыку, 3 действия, Н. Бонис, театр Сан-Анджело, карнавал 1681 (музыка завершена М. А. Дзиани)

Кантаты

• "Кантата о Гиссилле" ("Cantata di Gissilla")
• "Карусель" ("Carosello") — П. Дольфин, Венеция, январь-февраль 1673, утрачена
• "Скажите, когда хотите [Делайте, когда знаете]" ("Dite quando volete" ["Fate quando sapete"])
• "В тенистом гроте" ("Entro d'un'antro ombroso")
• "Надежда — тиранка" ("E tiranna la speranza")
• "Уже всходил свет" ("Già sorgeva la luce")
• "Гиссилла, единственная дочь" ("Gissilla unica figlia")
• "Понимаю вас, высокомерные очи" ("Io v'intendo i luci altere")
• "Пока род людской от своих трудов" ("Mentre l'humane genti dalle fatiche sue")
• "Не люби больше, моё сердце" ("Mio cor, non amar più")
• "О, какой странный нрав" ("O ch'humore stravagante")

Арии

• "Тот, кто на чужих руинах" ("Chi su l'altrui ruvine")
• "Скажите "да", возлюбленные уста" ("Dite un sì, labri adorati") для 2 голосов
• "Заставить меня жить всегда в муках" ("Farmi vivere sempre in pene")
• "Великая тиранка — надежда" ("Gran' tiranna è la speranza")
• "Я не верю ничему" ("Io non presto fede alcuna")
• "Зловредная фортуна" ("La fortuna dispettosa")
• "Светлые факелы, что на небе сияете" ("Lucide faci ch'in cielo splendete")
• "Не прекращайтесь, гневные звёзды" ("Non cessate, stelle irate")
• "Безумные влюблённые" ("Pazzi amanti")
• "Потому что когда я открыл" ("Perchè quando apersi")
• "Сколькие есть ныне" ("Quanti sono d'oggidì")
• "То, что другим кажется" ("Quel ch'altrui rassembra")
• "Если любовь отняла золотую нить" ("S'amor tolse l'aurea fila")
• "Если волосы уносит скупое время" ("Se le chiome tempo avaro")
• "Дружественные рощи" ("Selve amiche")
• "Если бы не было страданий" ("Se non fosse per penare")
• "Если бы сердце могло прекратить" ("Se potesse il cor cessar")
• "Если вы меня ненавидите" ("S'in odio m'havete")
• "На колесе судьбы" ("Su la rota de la sorte")
• "Пусть бьют тебя, лжец" ("Ti flagellino mentitor")
• "Всегда живёт человек, который правит" ("Vive sempre un huom che regna")
• "Так вы хотите, мои враждебные божества" ("Volete così, mie nemiche deità")

Духовная музыка

• 23 псалма для двух хоров ("Salmi a due chori") для 8 голосов, соч. 1 (Венеция, 1680)
• "К такому триумфу" ("Ad tantum triumphum") для 1 голоса, инструментов и бассо континуо (1695)
• "Господи, помилуй", "Слава", "Верую"; "Возвещу Тебе, Господи" ("Confitebor tibi Domine"); "Из глубин воззвал я к Тебе" ("De profundis clamavi ad te"); "Сказал Господь Господу моему" ("Dixit Dominus Domino meo"); "Хвалите, отроки, Господа" ("Laudate pueri Dominum"); "Возвёл я очи мои" ("Levavi oculos meos"); "Радуйся, Царица небесная" ("Regina coeli laetare"); "Приветствую Тебя, мой Иисус" ("Salve mi Jesu")
• Ария "Ты поддерживаешь и управляешь мной" ("Tu m'assisti, e mi reggi")
• "Воскрес — Его нет здесь" ("Surrexit non est hic") — март 1672, утрачена

Сомнительные произведения

• Для 3 голосов, если не указано иное.
• "Влюблённые, мужайтесь" ("Amanti, ardire")
• "Тот, кто уходит" ("Colui che partesi")
• "Ах, почему вы не убиваете меня" ("Deh, perchè non m'uccidete")
• "Вот светлая заря" ("Ecco l'alba luminosa")
• "Теперь, когда ночной покой" ("Hor che notturna pace")
• "Заря на небе" ("L'alba in ciel")
• "Учись, моё сердце" ("Mio core impara")
• "Лодочка, что нагружена" ("Navicella, che carca")
• "О вы, которые вокруг" ("Oh voi, ch'intorno")
• "Злосчастная лодочка" ("Sventurata navicella") для 4 голосов
• "Сердце, которое просит" ("Un cor che chiede")

Ноты сочинений Антонио Сарторио на сайте библиотеки IMSLP