• Дата рождения: около 1600
• Место рождения: Рим, Папская область
• Дата смерти: ноябрь 1679
• Место смерти: Вена, Священная Римская империя

Биография

Джованни Феличе Санчес родился в Риме в семье Орацио Санчеса. Его брат, Лоренцо Санчес, также был певцом.

Карьера Джованни Феличе началась рано: он был певчим-сопранистом в Коллегио Германико в Риме (под руководством Оттавио Каталани и Оргаса) с 16 ноября 1609 года по крайней мере до 1 апреля 1614 года, когда его отец забрал его из колледжа, нарушив контракт, и был за это заключён в тюрьму. Во время учёбы в колледже Санчес исполнил роли Клио и Вечности в опере "Стыдливая любовь", поставленной в Палаццо делла Канчеллерия в феврале 1614 года кардиналом Монтальто.

14 декабря 1618 года Санчес находился в Падуе, откуда написал ректору Коллегио Германико, сообщив, что путешествует на службе у безымянного покровителя. В 1633 году он посвятил два сборника кантат маркизу Пио Энеа дельи Обицци, который также нанял его в качестве композитора для постановки "Эрмионы" — "вступления к турниру пеших и конных и к балету", представленного в Падуе 11 апреля 1636 года, где сам Санчес исполнил роль Кадма.

В посвящении своих "Поэтических каприччи" (1649) он упомянул о службе, которую "много лет назад" оказывал Николо Сагредо в Венеции. К декабрю 1636 года Санчес уже был тенором в капелле императора Фердинанда II и продолжал служить при имперском дворе в Вене при Фердинанде III и Леопольде I.

Он женился на Анне Людвиг 27 марта 1642 года, был назначен вице-капельмейстером 1 октября 1649 года, а 16 апреля 1669 года сменил Антонио Бертали на посту главного капельмейстера. Он занимал эту должность до самой смерти, несмотря на тяжёлую болезнь. В 1669 году император Леопольд I пожаловал ему дворянский титул.

Находясь на службе в Вене, Санчес активно сочинял духовную музыку, оперы, сеполькры и светскую камерную музыку.

Творчество

Карьера Санчеса охватывает ключевой период в развитии итальянизированной светской музыки; его светские произведения раскрывают композитора большого таланта, находившегося в авангарде музыкального стиля.

Сохранились лишь четыре из его опубликованных сборников светской музыки. Произведения из первого, "Кантаты… вторая книга" (1633, выпущенная в двух частях), являются одними из самых ранних сочинений, носящих обозначение "кантата", и Санчес был первым, кто применил это название как к сквозным композициям, так и к строфическим пьесам в одной публикации.

Кантаты из книги 1633 года варьируются от сквозного сольного речитатива и ариозо до строфических вариаций, таких как "cantata passegiata", сочетающая остинатный бас с цветистой вокальной письменностью, и сочинения, написанного почти полностью в плавном трёхдольном стиле бельканто. Санчес также использовал обозначение "кантата" для двух наборов строфических вариаций в своих "Поэтических каприччи" 1649 года.

Оставшиеся шесть кантат из книги 1633 года и одна, включённая в сборник 1636 года, являются композициями из речитативных и ариозных разделов, основанных на остинатных басах. Среди них выделяется диалогический опус на текст Гуарини, который является одним из немногих монодических опусов и, несомненно, лучшим на этот текст.

Сборник 1657 года отражает вкус имперского двора к светским пьесам, написанным для более крупных вокальных ансамблей и ансамблей, сочетающих голоса и скрипки. Санчес также создал (ныне утраченные) музыкальные оформления для ряда текстов из сборника поэзии эрцгерцога Леопольда Вильгельма, брата Фердинанда III.

Оперы Санчеса для австрийского двора схожи с венецианской оперой середины XVII века. Они включают комических персонажей и щедро наполнены короткими ариями и дуэтами, часто в трёхдольном размере, обычно в замкнутых музыкальных формах с аккомпанементом только генерал-баса. Как в опере "Обманутый Аполлон", так и в опере "Аристомен Мессенский" часть музыки принадлежит императору Леопольду I.

Сеполькры, также написанные для Габсбургского двора, также включают сотрудничество между Санчесом и Леопольдом I. В музыкальном плане в них доминируют речитативно-ариозные комплексы со множеством коротких арий, выполненных в строфической или AAB-форме. Они также содержат ряд плачей, некоторые из которых используют нисходящий тетрахорд.

Опубликованная духовная музыка Санчеса датируется его годами в Австрии. Сочинения для нескольких голосов демонстрируют тот же дар мелодизма, что и арии с кантатами. Например, духовные монодии из его сборников 1638 года сочетают речитативные пассажи с трёхдольной музыкой в современном ариозном стиле.

Ряд его духовных монодий используют остинато: мотет "Услышьте меня" (из мотетов для одного голоса 1638 года) использует как нисходящий тетрахорд, так и популярный бас чаконы, который Монтеверди применил в мадригале "Возвращается Зефир". "Плач Мадонны" — обработка "Стояла Мать Скорбящая" — включает один из самых ранних примеров остинатного нисходящего хроматического тетрахорда и демонстрирует те же виды диссонансов, асимметрий и накладывающихся фраз, что и "Плач нимфы" Монтеверди.

Ряд духовных работ включают формы с рефреном, а "Концертные псалмы" (1643) для восьми голосов несут явные указания солирующей и тутти-групп.

Многие духовные произведения Санчеса были написаны в соответствии с литургическими требованиями Габсбургского двора. Его "Краткие концертные псалмы" (1647) следуют традиции утилитарных обработок в концертированном стиле, восходящей к "Концертным псалмам…" (1618) Джованни Валентини.

Его цикл интроитов на переменные части мессы — дополнение к циклу Антонио Бертали для праздников святых — основан на сокращённых и упрощённых григорианских мелодиях и широко использует строгую имитацию.

Его утраченные мессы и мотеты варьируются от четырёхголосных ординариев без сопровождения (например, "Белая месса", указанная в каталоге коллекции Леопольда I) и мотетов в диалогическом стиле через полихоральные произведения до крупномасштабных концертных обработок с массивными инструментальными ансамблями. Крупномасштабные духовные сочинения подчёркивают различия между сольными и рипиенными партиями как для певцов, так и для инструменталистов.

Произведения

Сценические произведения

• "Эрмиона" ("Ermiona") (1636), утрачена
• "Триумфы любви" ("I trionfi d'Amore") (1649), утрачена
• "Розельмина, ставшая певучей" ("La Roselmina fatte canora") (1662), утрачена
• "Меркурий-исследователь" ("Mercurio esploratore") (1662)
• "Обманутый Аполлон" ("Apollo deluso") (1669), коллаборация с Леопольдом I
• "Аристомен Мессенский" ("Aristomene Messenio") (1670), коллаборация с Леопольдом I

Сеполькры

• "Слёзы Святого Петра" ("Le lachrime di S Pietro") (1666)
• "Смерть побеждённая" ("La morte debellata") (1669), утрачена
• "Семь утешений Девы Марии" ("Le sette consolationi di Maria Vergine") (1670), коллаборация с Леопольдом I
• "Триумф креста" ("Il trionfo della croce") (1671), коллаборация с Леопольдом I
• "Рай, открытый смертью Христа" ("Il paradiso aperto per la morte di Christo") (1672), коллаборация с Леопольдом I
• "Несправедливость приговора Пилата" ("L'ingiustitia della sentenza di Pilato") (1676), музыка утрачена

Духовная музыка

• "Мотеты" ("Motetti") для одного голоса и бассо континуо (1638)
• "Мотеты" ("Motetti") для 1–4 голосов и бассо континуо (1638)
• "Антифоны и литании Пресвятой Девы" ("Antifone e litanie della Beatissima Vergine") для 2–8 голосов и бассо континуо (1640)
• "Мотеты" ("Motetti") для 2–5 голосов, с литаниями Блаженной Девы для 6 голосов и бассо континуо, op.4 (1642)
• "Концертные псалмы" ("Salmi concertati") для 8 голосов и бассо континуо (1643)
• "Краткие концертные псалмы" ("Salmi brevi concertati") для 4 голосов (1647)
• "Священные антифоны Пресвятой Девы Марии на весь год" ("Antiphonae sacrae Beatae Mariae Virginis per totum annum") для одного голоса и бассо континуо (1648)
• Многочисленные мессы, реквиемы, интроиты, вечерни, комплетории, "Песнь Богородицы", гимны "Тебя, Бога, хвалим", антифоны, литании, псалмы и мотеты (частично утрачены)

Светская вокальная музыка

• "Кантаты… вторая книга, часть первая" ("Cantade … libro secondo, parte prima") для одного голоса и бассо континуо (1633)
• "Кантаты… вторая книга, часть вторая" ("Cantade … libro secondo, parte seconda") для 2–3 голосов и бассо континуо (1633)
• "Четвёртая книга кантат и арий" ("Il quarto libro delle cantate, et arie") для 1–3 голосов и бассо континуо (1636)
• "Поэтические каприччи" ("Capricci poetici") для 1–3 голосов и бассо континуо (1649)
• "Музыкальные увеселения для камеры… книга первая" ("Trattenimenti musicali per camera … libro primo") для 2–5 голосов, скрипок и бассо континуо, op.6 (1657)
• Многочисленные канцонетты, моральные и духовные композиции, кантаты (частично утрачены)

Инструментальная музыка

• 5 сонат в сборнике Ф. Висмарри "Оронтея" ("Orontea") (1660)

Ноты сочинений Джованни Феличе Санчеса на сайте библиотеки IMSLP