• Дата рождения: крещён 10 мая 1654
• Место рождения: Зальцбург, Зальцбургское архиепископство (ныне Австрия)
• Дата смерти: похоронен 19 сентября 1717
• Место смерти: Зальцбург, Зальцбургское архиепископство (ныне Австрия)

Биография

Иоганн Баптист Самбер был австрийским музыкальным теоретиком, органистом и педагогом эпохи Барокко. Он получил образование в родном Зальцбурге.

Около 1660 года он поступил в школу при придворной капелле, основанную для детей певчих капеллы. Музыке обучался у Андреаса Хофера, капельмейстера Зальцбургского собора, а позже также у Георга Муффата, который стал придворным органистом в 1678 году.

В 1668 году Самбер поступил в Зальцбургский университет, но покинул его, не завершив обучения. В 1689 году он начал замещать немощного органиста Зальцбургского приходского собора Ханса Якоба Райффа; после смерти Райффа в 1693 году Самбер сменил его на этих должностях.

Помимо этого, он вёл активную карьеру музыкального педагога, а также был инструктором в школе придворной капеллы. В своём труде "Руководство к органу" (1704) он сообщал, что обучил 300 учеников.

Его три теоретических трактата детально документируют музыкальные практики Южной Германии и Австрии периода позднего Барокко.

Творчество

Самбер является ключевой фигурой австрийской музыкальной теории своего времени. Его труды, хотя и не отличаются абсолютной оригинальностью, представляют собой всеобъемлющий свод знаний о музыкальной теории и исполнительской практике в Зальцбурге около 1700 года.

"Руководство к органу" и "Продолжение органического руководства" содержат обширную информацию об элементарных основах музыки, сольмизации (богато иллюстрированной 71 страницей примеров и объяснений) и обучении игре на клавишных инструментах, а также представляют собой чрезвычайно ценный метод обучения генерал-басу. На последний отчасти повлиял его учитель Георг Муффат, а впоследствии он сам повлиял на руководство по генерал-басу своего преемника на посту соборного органиста Маттеуса Гугля.

Важнейший раздел "Продолжения" озаглавлен "Как сочинить прекрасную гармонию или приятное пение согласно определённым предписаниям и правилам". В нём излагается контрапунктическое учение Кристофа Бернхарда, в частности, его концепция "поверхностных фигур" — исключительных правил использования диссонансов, обозначенных риторическими терминами.

Не менее ценным является подробное описание регистров органа Зальцбургского собора, а также общие комментарии по регистровке, которые особенно значимы для традиций органной практики в Южной Германии и Австрии эпохи Барокко.

Его последняя работа, "Разъяснение хоральной музыки" (1710), посвящена разъяснению изучения и исполнения григорианского хорала.

Вместе с его деятельностью органиста и учителя его труды делают его главным австрийским музыкальным теоретиком до Иоганна Йозефа Фукса.

Произведения

Теоретические труды

• "Руководство к органу, то есть основательное и надёжное введение через крайне необходимую сольмизацию к благородному искусству игры [на органе]" ("Manuductio ad organum, das ist Gründlich- und sichere Handleitung durch die höchst-nothwendige Solmisation, zu der edlen Schlag-Kunst") (Зальцбург, 1704)
• "Продолжение органического руководства, то есть продолжение манудукции или введения к игре на органе" ("Continuatio ad manuductionem organicam, das ist Fortsetzung zu der Manuduction oder Handleitung zum Orgl-Schlagen") (Зальцбург, 1707)
• "Разъяснение хоральной музыки, то есть основательное и истинное разъяснение или наставление, как благородная и древняя хоральная музыка может быть изучена фундаментально согласно обоснованным правилам с лёгким трудом" ("Elucidatio musicae choralis, das ist Gründlich und wahre Erläuterung oder Unterweisung, wie die edle und uralte Choral-Music fundamentaliter nach denen wolgegründten Reglen mit leichter Mühe möge erlehrnet werden") (Зальцбург, 1710)

Ноты сочинений Иоганна Баптиста Самбера на сайте библиотеки IMSLP