Томас Сэлмон (Thomas Salmon) - английский священнослужитель, музыкальный теоретик и музыкант-любитель

• Дата рождения: 24 июня 1648 года
• Место рождения: Хакни, Лондон, Англия
• Дата смерти: август 1706 года
• Место смерти: Меппершол, Бедфордшир, Англия

Биография

Томас Сэлмон родился в лондонском предместье Хакни. 8 апреля 1664 года поступил в Тринити-колледж Оксфордского университета в качестве студента-«коммонера» (не стипендиата), где основное внимание уделял изучению математики. После получения степени магистра искусств (MA) он стал ректором прихода в Меппершоле (Mepsal, ныне Meppershall), должность которого занимал до конца жизни. Был избран членом Лондонского королевского общества. По совету Мэтью Лока брал уроки музыки у Джона Бирченши.

Сэлмону было всего 24 года, когда появился его трактат «Опыт совершенствования музыки» (1672), в котором он предложил смелые реформы музыкальной нотации, призванные сделать её более доступной для понимания путём устранения устаревших сложностей. Он предлагал заменить традиционные сольмизационные названия нот, восходящие к гексахордной системе, простыми буквенными обозначениями; вместо множества ключей использовать четырёхлинейный нотоносец, где нижняя линия всегда означала бы ноту соль, а высотное положение указывалось бы prefixed символом: B (бас), M (тенор) или T (дискант); заменить табулатуры для лютни и других инструментов новой универсальной нотацией; а также упростить и унифицировать системы настройки инструментов (например, виол).

Творчество

«Опыт» Сэлмона initiated самую знаменитую музыкальную полемику XVII века. Мэтью Лок выступил в защиту традиционных систем в своих «Наблюдениях над недавно вышедшей книгой» (1672). Сэлмон парировал в «Возражении» (Vindication), на что Лок в 1673 году ответил трактатом «Оправдание современной практики музыки». Спор вёлся с необузданной бранью и даже непристойностями, особенно со стороны Лока, что, впрочем, было типично для полемики того времени. Лока поддержали Джон Плейфорд и племянник Мильтона Джон Филлипс. Основные возражения против предложений Сэлмона сводились к тому, что они предлагали менее точный способ именования нот, не уменьшали количество ключей, а с тремя префиксами делали частые их смены необходимыми, особенно на коротком четырёхлинейном стане. Лок также считал табулатуру более подходящей для сложной лютневой музыки, а унификацию строев виол — ограничивающей возможности исполнения аккордов.

Отдельные аспекты нотации впоследствии изменились по предложенному Сэлмоном пути (хотя в отказе от гексахордных названий, которые и так выходили из употребления, он был hardly ответственен). Считается, что Джон Плейфорд, самый умеренный из disputants, в некоторой степени adopted один из принципов Сэлмона, начав использовать ключ соль для обеих партий — сопрано и тенора — в хоровой музыке. Это стало отличительной чертой последующей английской вокальной нотации, а с использованием над- и подстрочных октавных знаков при ключе было further рационализировано и распространено на инструментальную нотацию уже в XX веке.

Спор вызвал широкий резонанс. Предложения Сэлмона поддержали Энтони Вуд, Джон Валлис, Александр Малькольм и Чарльз Бёрни; Королевское общество рекомендовало их к принятию. Позднее теоретик Ж.Ф. де ла Fond (работавший в 1716–1725 гг.) повторил их без указания авторства в 1725 году. Против выступили Роджер Норт и Джон Хокинс.

Поздние работы Сэлмона по темперации проистекали из его интереса к математической акустике и внесли ценный вклад в изыскания, проводившиеся тогда Валлисом и другими членами Королевского общества. Они не были чисто теоретическими: Сэлмону удалось убедить виолистов Фредерика и Кристиана Стефкинов наладить свои инструменты согласно его математическим принципам для достижения чистой интонации. Он также заинтересовался проблемой расшифровки древнегреческой энармонической музыки, но смерть помешала ему провести необходимые исследования.

Теоретические труды

• «An Essay to the Advancement of Musick, by Casting away the Perplexities of Different Cliffs. and uniting all sorts of Musick … in one Universal Character» («Опыт совершенствования музыки путём отвержения затруднений, причиняемых различными ключами, и объединения всех родов музыки… под одним всеобщим знаком»), Лондон, 1672
• «A Vindication of an Essay to the Advancement of Musick from Mr. Matthew Lock’s Observations» («Возражение на "Наблюдения" г-на Мэтью Лока, направленные против "Опыта совершенствования музыки"»), Лондон, 1672
• «A Proposal to perform Musick; Perfect and Mathematical Proportions» («Предложение о исполнении музыки в совершенных и математических пропорциях»), Лондон, 1688
• «The Theory of Musick Reduced to Arithmetical and Geometrical Proportion» («Теория музыки, сведённая к арифметической и геометрической пропорциям»), «Философские труды Королевского общества», xxiv (1705), 2072–2077
• Письмо сэру Гансу Слоану, касающееся исследований греческой энармонической системы

© baroquemusic.ru

Ноты сочинений Томаса Сэлмона на сайте библиотеки IMSLP