• Дата рождения: около 1650
• Место рождения: Пуэбла, Новая Испания (ныне Мексика)
• Дата смерти: 25 марта 1715
• Место смерти: Мехико, Новая Испания (ныне Мексика)

Биография

Антонио де Саласар является одной из ключевых фигур в истории музыки колониальной Латинской Америки.

Согласно записям Хосе Марии Эстрады, в ноябре 1672 года некий человек с таким именем (вероятно, сам композитор) безуспешно пытался занять место исполнителя на бахоне (разновидность фагота) в капелле кафедрального собора Мехико. Однако позже он, возможно, всё же получил эту должность.

20 июня 1679 года Саласар, уже идентифицирующий себя как житель Пуэблы, подал заявку на пост руководителя капеллы в кафедральном соборе Пуэблы. После тщательного и строгого экзамена, проверявшего его мастерство во всех аспектах исполнения и композиции, он был назначен на эту должность 11 июля.

В его обязанности входило проведение ежедневных часовых уроков по полифонической музыке для всего музыкального персонала собора, а также предписание передавать копии своих сочинений в архив собора. Тогда же власти выплатили ему вознаграждение в размере 64 песо за уже написанные вильянсико и чансонеты.

В Пуэбле Саласар сочинял латинские мотеты и гимны, а также многочисленные вильянсико для особых праздников, включая пять циклов на тексты знаменитой монахини-поэтессы Сор Хуаны Инес де ла Крус для Рождества 1678 и 1680 годов, дня Святого Апостола Петра (1680, 1683) и Успения Богородицы (1681).

В августе 1688 года он принял участие в конкурсе на пост руководителя капеллы кафедрального собора Мехико. Продемонстрировав своё мастерство в григорианском пении, контрапункте и сочинении мотета и вильянсико, он был назначен на эту престижную должность 3 сентября, получив более чем в два раза больше голосов, чем любой из его четырёх соперников. Его ежегодный оклад составил 500 песо с возможностью дополнительного заработка за внеурочную работу. Ему также были предоставлены услуги переписчика нот и необходимое количество нотной бумаги. Его место в Пуэбле занял Мигель Дальо-и-Лана.

В Мехико Саласар обнаружил архив соборной музыки в плачевном состоянии, многие произведения были утеряны, и он занялся его реорганизацией. В 1692 году он также помогал курировать установку нового органа, построенного в Мадриде Хорхе де Сесмой; он был размещён на стороне Евангелия (справа от алтаря) в соборе.

В 1710 году власти собора удовлетворили прошение Саласара освободить его от обязанностей учителя контрапункта и сольфеджио для хористов, поскольку в возрасте 60 лет он был почти слеп и имел слабое здоровье. Во время его болезни его ученик Мануэль де Сумая замещал его на посту директора музыки в соборе, а также сотрудничал с ним в сочинении четырёх латинских гимнов: Саласар написал первые части "Превосходный Учитель Павел", "Христе, украшение святых" и "Дивными способами внезапно свободен" и вторую часть "О крест, приветствую тебя, единственная надежда".

Саласар умер, не оставив завещания, 25 марта 1715 года в своём доме на улице Калье Табука, оставив свою вдову донью Антонию де Касерес. В признание его важности он был похоронен в кафедральном соборе Мехико. Сумая сменил его на посту руководителя капеллы.

Творчество

Значительное количество вильянсико Саласара сохранилось. Они включают части, основанные на популярных танцевальных и песенных формах, таких как фолия, хакара, календа, негро, энсаладилья и хугете.

В вильянсико 1691 года для праздника Святого Петра, авторство текстов которых приписывается Сор Хуане, упоминаются многие инструменты — кларин, труба, сакбут, корнет, орган, бахон, скрипка, чиримия, трумшет-марин, цитра, виолон, тенор, виуэла, рабель, бандуррия и арфа — и возможно, что некоторые из них были включены в партитуры Саласара.

Его вильянсико на тексты Сор Хуаны для собора Мехико включают сочинения для дня Святого Апостола Петра (1690, 1692) и Успения (1690). Энсалада, завершающая вильянсико на Успение 1690 года, включает хугете и цитирует популярную мелодию "Я иду со всей артиллерией" в хакаре.

В своём двухголосном негро "Тарара тарара, я — Антонио" и других сочинениях на народном языке Саласар продемонстрировал своё умение писать популярные полутеатральные пьесы на диалекте чернокожих.

Духовные латинские сочинения Саласара демонстрируют зрелое владение контрапунктом. Его произведение для двойного хора "О святая трапеза" использует имитацию, антифонное письмо и ритмическую живость с большим эффектом, а в "Какой Бог так велик" контрастирование мажора и минора и использование затактов являются отличительными чертами. В шестиголосном "Обрёл Я Давида" солирующий тенор чередуется с четырёхголосным хором и двумя линиями бассо континуо (вероятно, исполнявшимися на одном или двух органах, дульцианах и, возможно, арфе).

Сочинения Саласара распространились по всей Новой Испании и сегодня находятся в архивах Гватемалы, Мехико, Морелии, Оахаки, Пуэблы и Тепоцотлана. Многие его вильянсико сохранились в кафедральном соборе Мехико и в Коллекции Санчес Гарса в Мехико, которая происходит из музыкального архива монастыря Пресвятой Троицы в Пуэбле.

Партии для "Ангельские хоры с радостью пойте" называют имена монахинь, которые изначально исполняли эту музыку. Учителя-мужчины и музыканты иногда приглашались для экзаменования или обучения монахинь и послушниц. В 1712 году в монастыре Святого Иеронима Саласар экзаменовал и засвидетельствовал музыкальные способности Хосефы де Торрес Моктесумы в игре на арфе и органе.

Исследователь Стивенсон предположил, что Саласар, Франсиско Лопес Капильяс и Хосе де Агурто-и-Лоайса давали музыкальные уроки Сор Хуане Инес де ла Крус в монастыре Святого Иеронима. Среди других учеников Саласара были Хосе Перес де Гусман, ставший руководителем капеллы в соборе Оахаки, и Мануэль Франсиско де Карденас из Гвадалахары, который остался в Мехико в качестве певчего.

Произведения

Литургическая музыка

• "Месса без названия" ("Missa sine nomine") для 5 голосов
• "Заупокойная служба" ("Oficio de difuntos") для 4 голосов и бассо континуо
• "Великое славословие" ("Magnificat") для 5 голосов
• "Великое славословие" ("Magnificat") для 8 голосов
• "Великое славословие восьмого тона" ("Magnificat toni octavi") для 12 голосов
• Литания Пресвятой Богородице ("Letania a Maria SS nuestra señora") для 5 голосов и бассо континуо
• Литания на 6 голосов ("Letania a 6")
• Литания Богоматери Лоретской ("Letania de nuestra señora de Loreto") (1690)

Мотеты и другие сочинения

• "Благословим Отца и Сына" ("Benedicamus Patrem et Filium")
• "Благословен Господь Бог на 8 голосов" ("Benedictus Dominus Deus a 8")
• "Сказал Господь" ("Dixit Dominus") для 5 голосов и бассо континуо
• "Хорошо, добрый и верный раб на 8 голосов" ("Euge serve bone a 8")
• "Встав ото сна, Иосиф поступил" ("Exurgens Ioseph a somno fecit") для 4 голосов
• "Сей есть Михаил Архангел" ("Hic est Michael Archangelus") для 8 голосов, труб и скрипок
• "Днесь зачалась Пресвятая Богородица" ("Hodie concepta est BVM") для 8 голосов
• "Обрёл Я Давида" ("Inveni David a 6") для 6 голосов (1703)
• "Иосиф, сын Давидов! не бойся" ("Joseph fili David noli temere") для 8 голосов
• "Послан был Ангел Гавриил" ("Missus est Gabriel angelus") для 4 голосов
• "Мотет Святому Иосифу" ("Motete de Señor S Joseph") для 8 голосов
• "О святая трапеза" ("O sacrum convivium") для 8 голосов
• "Какой Бог так велик" ("Quis Deus magnus")
• "Радуйся, Царица" ("Salve regina") для 8 голосов
• "Стояла Мать скорбящая" ("Stabat mater dolorosa") для 4 голосов
• "Тебе хвала" ("Tibi laus")
• "Видел я Господа" ("Vidi Dominum")

Гимны

• "Христе, украшение святых" ("Christe sanctorum decus") (в соавторстве с М. де Сумайей)
• "Превосходный Учитель Павел" ("Egregie Doctor Paule") (в соавторстве с Сумайей)
• "На Успение Богородицы к Утрене" ("In Assumptione Virginis ad Laudes") для 4 голосов
• "В праздник Петра и Павла к Утрене" ("In festo Petri et Pauli ad Laudes") для 4 голосов
• "В праздник Петра и Павла к Заутрене" ("In festo Petri et Pauli ad Matutinum") для 5 голосов
• "В праздник Апостола Иакова к Вечерне" ("In festo S Jacobi Apostoli ad Vesp.") для 4 голосов
• "В праздник Исповедника Св. Иосифа" ("In festo S Joseph Conf.") для 4 голосов
• "Дивными способами внезапно свободен" ("Miris modis repente liber") (в соавторстве с Сумайей)
• "О крест, приветствую тебя, единственная надежда" ("O crux ave spes unica") (в соавторстве с Сумайей)

Вильянсико и чансонеты

• Рукописи в Коллекции Санчес Гарса, Мехико, если не указано иное. Приведён частичный список.
• "К празднованию" ("A celebrar") (1714)
• "Собирать цветы" ("A coger las floras") для 4 голосов и бассо континуо
• "Короне себя Царицей Небесной" ("A coronarse reyna de los cielos")
• "О корабль" ("A de la nave") (1708)
• "О часовой" ("A de la zentinela") (1707)
• "О небо, о земля" ("A del cielo, a de la tierra") (1699)
• "Тарара тарара, я — Антонио" ("Tarara qui yo soy Anton ninglito") (негро) для двух сопрано и бассо континуо
• ... и многие другие