• Дата рождения: 7 апреля 1713
• Место рождения: Токко-Каудио, близ Беневенто, Королевство Неаполь
• Дата смерти: 31 августа 1801
• Место смерти: Неаполь, Королевство Неаполь

Биография

Никола Сала был итальянским композитором, педагогом и музыкальным теоретиком, одним из видных представителей неаполитанской школы.

С 1732 по 1740 год он обучался в консерватории Санта-Мария-делла-Пьета-деи-Туркини в Неаполе у Никола Фаго и Леонардо Лео. Ещё будучи помощником учителя там, он, по-видимому, сочинил оперу "Вологез"; Франсуа-Жозеф Фети утверждал, что видел её партитуру с указанием на исполнение в Риме в 1737 году, хотя это не подтверждено другими источниками.

После смерти Лео в 1744 году Сала безуспешно пытался занять его место в качестве первого маэстро королевской капеллы (его пробная работа, пятиголосная фуга "Ты защитил меня" датирована 21 апреля 1745 года и напечатана в его "Правилах").

В 1760-х годах три его оперы, а также несколько прологов и других эпизодических произведений были поставлены в театре Сан-Карло. В 1783 году сенат Мессины ходатайствовал перед королём о назначении Сала капельмейстером местного собора без обычного конкурса, но король отказал.

Наибольшее значение Сала имел как педагог, оказавший формирующее влияние на многих неаполитанских композиторов. Ранние даты неизвестны, но, по-видимому, он преподавал большую часть своей жизни в консерватории Пьета-деи-Туркини, став вторым маэстро в 1787 году и первым маэстро с 1793 года до своей отставки 11 октября 1799 года.

Его монументальный труд "Правила практического контрапункта" (Неаполь, 1794) представляет собой полный курс теоретического и практического контрапункта от основных принципов до сложных проявлений. Для неаполитанской педагогики было характерно делать упор на практическую демонстрацию, а не на теоретические объяснения, и "Правила" следуют этому методу, предлагая почти никакого письменного текста в сопровождении серии музыкальных моделей.

Согласно Вильярозе, работа была опубликована за государственный счет благодаря влиянию Джованни Паизиелло. Во время Революции 1799 года печатные доски исчезли (около половины из них были вновь обнаружены в 1860 году и сейчас хранятся в Неаполитанской консерватории), а копии труда стали редкими и дорогими. Возможно, отчасти из-за этого вскоре за Салой закрепилась почти легендарная репутация знатока контрапункта (ранее его имя было мало известно за пределами Италии).

Александр Шорон описал работу Сала как "наиболее значительную и уважаемую из всех" и переиздал второй и третий тома в своих "Принципах композиции" (Париж, 1808), добавив большое количество партименти Сала, не включённых в "Правила". Позже Фети резко атаковал компетентность Сала, описывая его контрапункт как плохо написанный и в дурном стиле, а его фуги — как лишённые интереса, часто монотонные, иногда тонально неопределённые и путающие разницу между реальным и тональным ответом.

Творчество

Композиторское творчество Сала, хотя и незначительное и в основном заурядное, было несправедливо оценено некоторыми современными писателями. В частности, резкое суждение Мондольфи о его операх почти полностью направлено на характеристики современной ему оперы-сериа как жанра, а не исключительно на оперы Сала.

Его величайшей слабостью была лирическая мелодия; некоторые из его арий в взволнованном или декламационном стиле не лишены эффекта. Он был лучше в своей церковной музыке свободного стиля, где мог противопоставить оперное сольное письмо фактуре, более тщательно разработанной и контрапунктической, чем в опере. Его "Стояла Мать Скорбящая" является достойным продолжателем традиции Перголези.

Произведения

Сценические и вокальные произведения

• "Вологез" ("Vologeso") опера-сериа, А. Дзено, Рим, Театро Арджентина, 1737, или Лиссабон, Театро Кондеш, 1739
• "Зенобия" ("La Zenobia") опера-сериа, П. Метастазио, Неаполь, Театро Сан-Карло, 12 января 1761
• "Деметрий" ("Demetrio") опера-сериа, Метастазио, Неаполь, Театро Сан-Карло, 12 декабря 1762
• Кантата (Юпитер, Паллада, Аполлон), Неаполь, Театро Сан-Карло, 1763
• "Суд Аполлона" ("Il giudizio d'Apollo") серенада, Дж. Фениция, Неаполь, Театро Сан-Карло, 1768
• Кантата (Эрто, Эбоне, Арминий), Неаполь, Театро Сан-Карло, 1769
• "Прекрасная героиня" ("La bella eroina") пролог, Неаполь, Театро Сан-Карло, 13 августа 1769
• "Меропа" ("Merope") опера-сериа, А. Дзено, Неаполь, Театро Сан-Карло, 13 августа 1769
• "Юдифь, или Освобождённая Ветилуя" ("Giuditta, ossia La Betulia liberata") оратория, Метастазио, предположительно Неаполь, Великий пост 1780
• Арии для оперы Никколо Йоммелли "Аттилий Регул" ("Attilio Regolo") (Неаполь, 1761)

Духовная музыка

• Мессы: фа мажор для 4 голосов и оркестра; ми мажор на несколько голосов; для 4 голосов; "Интродукция–Месса" си-бемоль мажор для 4 голосов и инструментов
• "Песнь Богородицы" ("Magnificat") для 4 голосов
• Литания соль минор для 4 голосов, скрипок и бассо континуо
• Литания Пресвятой Богородице ля минор для сопрано, тенора, баса и бассо континуо (орган)
• Респонсории Страстной среды, Четверга и Пятницы для 4 голосов и органа
• 5 псалмов "Сказал Господь" ("Dixit Dominus")
• 12 псалмов "Помилуй" ("Miserere") для двойного хора
• Мотеты: "Праведник цветёт, как пальма" ("Justus ut palma") для 4 голосов a cappella; "О, сколь прекрасна" ("O quam pulchra"), "Сколь прекрасны" ("Quem pulchri sunt"), "Благие получают" ("Sumunt boni"); "В вечной памяти" ("In memoriam aeterna") для смешанного хора и струнных; "Тебе подобает" ("Te decet") для смешанного хора и струнных
• "Стояла Мать Скорбящая" ("Stabat mater") для двух сопрано, струнных и бассо континуо
• Мадригал "Тому, кто умирает за Бога" ("A chi muore per Dio") для 4 голосов (1794)

Дидактические труды и упражнения

• "Правила практического контрапункта" ("Regole del contrappunto pratico") (Неаполь, 1794)
• "Принципы контрапункта... для использования Эрколе Паганини" ("Principi di contrappunto … per uso di Ercole Paganini")
• "Основы хорошей игры на чембало" ("Elementi per ben suonare il cembalo")
• "Трёхголосное расположение как введение к трёхголосным фугам" ("Disposizione a 3 per introduzione alle fughe di tre parti")
• "Способ трёхголосного расположения на диатонической гамме" ("Il modo di disporre a tre sopra la scala diatonica")
• "Способ сочинения двухголосной фуги для учащихся" ("Il modo di fare la fuga a due voci per li studiosi scolari")
• Фуги: 5 для 2 голосов, 1 для 3 голосов, 5 для 4 голосов
• 75 канонов для 2 голосов
• Сольфеджио
• "Имитационные расположения на тему и против тему" ("Disposizioni imitate a soggetto e contrasoggetto")
• "Фуги с темой и против темой в плагальном звучании" ("Fughe con soggetto e contrasoggetto a suono plagale")

Ноты сочинений Николы Салы на сайте библиотеки IMSLP