• Дата рождения: неизвестна
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: неизвестна
• Место смерти: предположительно Париж, Королевство Франция
• Период активности: около 1700

Биография

Месье де Сен-Ламбер был французским клавесинистом, педагогом и теоретиком музыки эпохи барокко. Судя по замечаниям в его труде "Принципы", он работал учителем игры на клавесине, в основном в Париже.

Имя "Мишель", которое часто ему приписывают, является ошибкой, возникшей из-за смешения с певцом и композитором Мишелем Ламбером; эта путаница прослеживается как минимум с "Музыкального лексикона" Вальтера (1732). Его настоящее имя остаётся неизвестным.

Творчество и педагогическая деятельность

Сен-Ламбер вошёл в историю музыки как автор новаторских педагогических трудов. Его книга "Принципы игры на клавесине" (1702) была, как заявлял автор, первым в истории методом обучения игре на этом инструменте, опередив на 14 лет знаменитый трактат Франсуа Куперена "Искусство игры на клавесине".

Первые 18 глав этого труда посвящены основам музыки и содержат ценнейшие сведения о диапазоне клавесина, практике исполнения лиг (что особенно важно для исполнения неметрированных прелюдий), а также главу о метре и темпе. Остальные главы посвящены аппликатуре и украшениям.

Воспроизводя и комментируя символы украшений четырёх клавирных композиторов XVII века — Шамбоньера, Нивера, Лебега и особенно Д'Англебера — Сен-Ламбер предоставил полезную сравнительную перспективу по исполнительской практике своего времени.

Его "Новый трактат об аккомпанементе" (1707) столь же систематичен и последовательно разбирает механику реализации генерал-баса на клавишных инструментах. Последние две главы содержат полезные комментарии о случаях, когда правила необходимо нарушать или где вступает в силу вопрос вкуса, например, различия между аккомпанементом речитативу и арии.

Хотя учение Сен-Ламбера было основано на репертуаре XVII века, а не на новом галантном стиле, его идеи о нотационной реформе были прогрессивными. Он был одним из первых теоретиков, предложивших добавить ещё один бемоль к ключевым знакам в минорных тональностях.

Он также выступал против использования полумензурных тактовых размеров, таких как 3, когда подразумевался 3/2. Предложение, вызвавшее наиболее оживлённые дискуссии в XVIII веке, заключалось в упрощении клавирной нотации путём использования только таких ключей, при которых ноты всегда занимали бы одно и то же положение на нотоносце, просто смещённое на октаву. Предложенные им ключи — французский скрипичный ключ, басовый ключ и ключ, в котором до первой октавы находится на второй линейке.

В своих трудах Сен-Ламбер предстаёт отзывчивым и непредвзятым учителем. Хотя книги были написаны для любителей, один или оба трактата цитировались, а иногда и заимствовались такими теоретиками, как Бросар, Рамо, Хайнихен, Маттезон и Адлунг.

Его композиторские способности были, по-видимому, скромными: менуэт и гавот, приведённые в конце "Принципов", предположительно, являются его собственными сочинениями. Два тома из серии "Сборники серьёзных и застольных песен" (Париж, 1701 и 1702) содержат его песни.

Произведения

Теоретические труды

• "Принципы игры на клавесине, содержащие точное объяснение всего, что касается табулатуры и клавиатуры" ("Les principes du clavecin contenant une explication exacte de tout ce qui concerne la tablature & le clavier") (Париж, 1702)
• "Новый трактат об аккомпанементе на клавесине, органе и других инструментах" ("Nouveau traité de l'accompagnement du clavecin, de l'orgue et des autres instruments") (Париж, 1707)

Музыкальные сочинения

• Менуэт и гавот для клавесина (в трактате "Принципы")
• Песни (арии) в сборниках "Сборники серьёзных и застольных песен" ("Recueils d'airs sérieux et à boire") (Париж, 1701 и 1702)

Ноты сочинений Месье де Сен-Ламбера на сайте библиотеки IMSLP