Charles de Saint-Denis, Seigneur de Saint-Evremond

• Дата рождения: крещён 5 января 1614
• Место рождения: Сен-Дени-ле-Гаст, Манш, Королевство Франция
• Дата смерти: 29 сентября 1703
• Место смерти: Лондон, Королевство Англия

Биография

Шарль де Сен-Дени, сеньор де Сент-Эвремон — французский писатель, философ, критик и известный меломан эпохи барокко. После учёбы в иезуитском коллеже в Париже он поступил на военную службу, где дослужился до звания маршала лагеря (maréchal de camp) в 1652 году. Во время Фронды он впал в немилость из-за своего памфлета «Lettre sur la Paix des Pyrénées» («Письмо о Пиренейском мире», 1661) и был вынужден покинуть Францию. Он бежал в Нидерланды, а в 1670 году перебрался в Англию, где король Карл II назначил его Смотрителем Уток в вольере Сент-Джеймсского парка. Будучи страстным любителем музыки и дилетантом, Сент-Эвремон часто посещал «академию» в Челси, которую содержала Гортензия Манчини, герцогиня Мазарини (племянница кардинала Мазарини и фаворитка короля), где исполнялась и обсуждалась французская музыка. Его собственный дом в Лондоне также стал центром интеллектуальной и светской жизни, что отразилось на его литературном творчестве. Говорили, что он так и не научился говорить по-английски.

Творчество и взгляды на музыку

Сент-Эвремон писал о музыке в письмах (1674–1675), эссе, диалогах, стихах и в фарсовой пьесе «Les opéra» («Оперы», 1677), которая высмеивала современную одержимость лирической трагедией Жана-Батиста Люлли. Его взгляды на оперу были более полно изложены в письме герцогу Бекингему, вероятно, написанном в 1677–1678 годах и впервые опубликованном в февральском номере журнала «Le mercure galant» за 1683 год. За немногими исключениями, он находил оперу скучной и банальной. В целом он был противником драматических произведений, полностью спетых от начала до конца. Для него музыка была полезным украшением разговорной драмы, и только определённые её элементы, такие как молитвы, клятвы и выражения любви или печали, подходили для музыкального воплощения. Он делал исключение для произведений Люлли, который, по его мнению, лучше понимал «Страсти» и проникал «глубже в сердце человека, чем сами авторы». В других вопросах вкуса и вокального исполнения он явно предпочитал французский стиль итальянскому. Тем не менее, он выражал сожаление использование машин и опору на сверхъестественные элементы. Несмотря на ограниченность своего опыта, музыкальные сочинения Сент-Эвремона, которые были известны Ле Серфу и Рагене, constitute notable вклад в развитие эстетики и философии оперы в конце XVII — начале XVIII веков.

Труды

• «Sur les opéra» («Об операх»)
• «Les opéra», комедия («Оперы»)
• «Idylle en musique» («Идиллия в музыке»)
• «Observations sur le goût et le discernement des françois» («Наблюдения о вкусе и discernement французов»)
• «Parodie d’une scène de l’opéra de Roland» («Пародия на сцену из оперы "Роланд"»)
• «Eclaircissement sur ce qu’on a dit de la musique des italiens» («Разъяснение того, что говорили о музыке итальянцев»)
• «A M. Lully» («Господину Люлли»)
• Две короткие драматические сцены в стихах и стихотворный пролог, все предназначенные для музыкального воплощения.

Опубликованы в:

• «Oeuvres meslées», тома vii, xi (Париж, 1684; расширенное издание 1705–, под редакцией П. де Маэзо; английский перевод, 1728)
• «Nouvelles oeuvres meslées de Saint-Evremond», под редакцией Ф. Рагене (Париж, 1700)
• «Sur les opéras», под редакцией Р. Тернуа, «Oeuvres en prose de Saint-Evremond», том iii (Париж, 1966)
• «Les opéra comédie», под редакцией Р. Финка и Э. Жолиа (Женева, 1979)

Отдельные издания на английском языке:

• «Mixt Essays upon Tragedies, Comedies, Italian Comedies, English Comedies and Opera’s to his Grace the Duke of Buckingham» (Лондон, 1685)
• «Miscellanea: or Various Discources upon 1. Tragedy. 2. Comedy. 3. The Italian. 4. The English Comedy. 5. And Operas, to his Grace, the D. of Buckingham. Together with Epicurus his Morals», перевод Ф. Спенса (Лондон, 1686)

© baroquemusic.ru