• Дата рождения: крещён 5 января 1614
• Место рождения: Сен-Дени-ле-Гаст, Манш, Королевство Франция
• Дата смерти: 29 сентября 1703
• Место смерти: Лондон, Королевство Англия

Биография

Шарль де Сен-Дени, сеньор де Сент-Эвремон, был французским писателем, философом, критиком и известным меломаном эпохи барокко.

После учёбы в иезуитском коллеже в Париже он поступил на военную службу, где дослужился до звания маршала лагеря в 1652 году. Во время Фронды он впал в немилость из-за своего памфлета "Письмо о Пиренейском мире" (1661) и был вынужден покинуть Францию.

Он бежал в Нидерланды, а в 1670 году перебрался в Англию, где король Карл II назначил его Смотрителем Уток в вольере Сент-Джеймсского парка.

Будучи страстным любителем музыки и дилетантом, Сент-Эвремон часто посещал "академию" в Челси, которую содержала Гортензия Манчини, герцогиня Мазарини (племянница кардинала Мазарини и фаворитка короля), где исполнялась и обсуждалась французская музыка. Его собственный дом в Лондоне также стал центром интеллектуальной и светской жизни, что отразилось на его литературном творчестве. Говорили, что он так и не научился говорить по-английски.

Творчество и взгляды на музыку

Сент-Эвремон писал о музыке в письмах (1674–1675), эссе, диалогах, стихах и в фарсовой пьесе "Оперы" (1677), которая высмеивала современную одержимость лирической трагедией Жана-Батиста Люлли.

Его взгляды на оперу были более полно изложены в письме герцогу Бекингему, вероятно, написанном в 1677–1678 годах и впервые опубликованном в февральском номере журнала "Le mercure galant" за 1683 год. За немногими исключениями, он находил оперу скучной и банальной. В целом он был противником драматических произведений, полностью спетых от начала до конца.

Для него музыка была полезным украшением разговорной драмы, и только определённые её элементы, такие как молитвы, клятвы и выражения любви или печали, подходили для музыкального воплощения.

Он делал исключение для произведений Люлли, который, по его мнению, лучше понимал "Страсти" и проникал "глубже в сердце человека, чем сами авторы". В других вопросах вкуса и вокального исполнения он явно предпочитал французский стиль итальянскому. Тем не менее, он выражал сожаление об использовании машин и опоре на сверхъестественные элементы.

Несмотря на ограниченность своего опыта, музыкальные сочинения Сент-Эвремона, которые были известны Ле Серфу и Рагене, представляют собой заметный вклад в развитие эстетики и философии оперы в конце XVII — начале XVIII веков.

Произведения

Труды

• "Об операх" ("Sur les opéra")
• "Оперы" ("Les opéra") — комедия
• "Идиллия в музыке" ("Idylle en musique")
• "Наблюдения о вкусе и проницательности французов" ("Observations sur le goût et le discernement des françois")
• "Пародия на сцену из оперы "Роланд"" ("Parodie d’une scène de l’opéra de Roland")
• "Разъяснение того, что говорили о музыке итальянцев" ("Eclaircissement sur ce qu’on a dit de la musique des italiens")
• "Господину Люлли" ("A M. Lully")
• Две короткие драматические сцены в стихах и стихотворный пролог, все предназначенные для музыкального воплощения

Публикации

• "Смешанные сочинения", тома VII, XI (Париж, 1684; расширенное издание 1705–, под редакцией П. де Маэзо; английский перевод, 1728)
• "Новые смешанные сочинения Сент-Эвремона", под редакцией Ф. Рагене (Париж, 1700)
• "Об операх", под редакцией Р. Тернуа, "Прозаические сочинения Сент-Эвремона", том III (Париж, 1966)
• "Опера-комедия", под редакцией Р. Финка и Э. Жолиа (Женева, 1979)

Отдельные издания на английском языке

• "Смешанные эссе о трагедиях, комедиях, итальянских комедиях, английских комедиях и операх, его светлости герцогу Бекингему" (Лондон, 1685)
• "Разное, или Различные рассуждения о 1. Трагедии. 2. Комедии. 3. Итальянской комедии. 4. Английской комедии. 5. И об операх, его светлости герцогу Бекингему. Вместе с моралью Эпикура", перевод Ф. Спенса (Лондон, 1686)