• Дата рождения: неизвестно
• Место рождения: около Лемчицы, Польша
• Дата смерти: после 1696
• Место смерти: Варшава, Польша

Биография

Яцек Ружицкий был польским композитором эпохи барокко. Вероятно, он был сыном Станислава Ружицкого, бедного дворянина герба Долива из района Лемчицы. Он, по-видимому, поступил в королевскую капеллу в Варшаве в середине 1640-х годов; в 1676 году было указано, что он служит там уже около тридцати лет.

Возможно, он поступил в капеллу как хорист, хотя нет достоверных сведений о том, что он был учеником дирижёров Марко Скакки или Бартломея Пенкеля, поскольку по ведомости детей капеллы занимались другие музыканты, например Пётр Элерт. Однако позднее он мог учиться у Пенкеля. Со временем сам Ружицкий стал капельмейстером и, возможно, сменил Пенкеля. Точная дата его назначения неизвестна, но источники 1670 года упоминают ещё одного капельмейстера Фабиана Редиуса.

Существуют сведения, что Ружицкий был капельмейстером при четырёх последовательных правителях Польши: первый из них, Ян Казимир, правил до 1668 года, а последний, Август II, вступил на престол в 1697 году. Август, будучи курфюрстом Саксонии, реформировал Варшавскую капеллу в 1697 году, объединив её с капеллой в Дрездене; Ружицкий был назначен совместным капельмейстером вместе с Я.К. Шмидтом.

Творчество

Ружицкий создавал выдающиеся мотеты и концерты, используя итальянскую кончертатную технику, характерную для польской барочной музыки, а также следовал традиционным моделям сакральной вокальной полифонии. В некоторых произведениях он использовал цитаты из польских народных песен, продолжая традиции Марцина Мельчевского.

Другие его произведения включают простые гимны для четырёх голосов, в которых он отказался от имитационной полифонии в пользу гомофонного письма с ясными фразами и подчёркиванием мелодии верхнего голоса. Эти гимны похожи на протестантские хоралы и являются исключением в польской музыке того времени.

Хотя музыка Ружицкого не была опубликована при жизни, она пользовалась популярностью. Например, Дилецкий упоминает его и цитирует из его произведений в трактате "Мусикийская грамматика" (1680), а около 1700 года Чаршницкий основывал свою работу "Aeterna Christi munera" на гимне Ружицкого с тем же названием.

Произведения

Сохранившиеся произведения

• "Величит душа моя Господа" ("Magnificat"), для 4 голосов, хора (4 голоса или корнет и 3 тромбона), 2 скрипок, виолетты, альта да гамба, виолончели (ad libitum), 2 корнетов (ad libitum), бомбарды или басового рожка (ad libitum), контрабаса (ad libitum), бассо континуо (орган)
• "Славлю" ("Confitebor"), для 4 голосов, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• "Сказал Господь" ("Dixit Dominus"), для 4 голосов, хора (4 голоса), 2 скрипок, 2 альтов, корнета, 2 корнетов (ad libitum), виолончели (ad libitum), бомбарды или басового рожка (ad libitum), бассо континуо (орган)
• "Возрадуемся все" ("Exsultemus omnes"), для 3 голосов, бассо континуо (орган)
• "Верный слуга" ("Fidelis servus"), для 5 голосов, 2 скрипок, скрипки II "di capella" (ad libitum), бассо континуо (орган)
• "Сей святой" ("Iste sanctus"), для 3 голосов, 2 скрипок, виолончели, бассо континуо (орган)
• "Возвеличим в песне" ("Magnificemus in cantico"), для 2 голосов, бассо континуо (орган)
• 13 латинских гимнов для 4 голосов, часть из них с инвенциями

Утраченные произведения

• Месса для 10 голосов, 5 голосов, 5 инструментов, возможно, бассо континуо
• Месса для 9 голосов, 4 голоса, 5 инструментов, возможно, бассо континуо
• Кончертатная месса ("Missa concertata"), для 4 голосов, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• "Литании Пресвятой Деве Марии" ("Litaniae de BVM"), для 3 голосов, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• "Радуйся, святейшая Мария" ("Ave sanctissima Maria"), для 1 голоса, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• "Екатерины девы" ("Catharinae virginis"), для 4 голосов, 2 труб, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• "О, светоч Испании" ("O sydus Hispaniae"), для 2 голосов, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• 2 мессы (на 13 и 16 голосов)
• 6 литаний (на 5–12 голосов)
• "Радуйся, высшая" ("Ave suprema"), для 7 голосов
• "Под Твою защиту" ("Sub tuum praesidium"), для 6 голосов
• Соната "Ди [?] Леджи" ("Sonata di [?]Legi"), для 6 голосов
• "Сервианская соната"* ("Sonata Cerviensciana"), для скрипки

----------

*«Сервианская соната» (итал. Sonata Cerviensciana) — это, скорее всего, географическое название, связанное с местом, где была создана или для которого предназначалась эта соната.

Скорее всего, речь идет о городе Сервиа (лат. Cervia) — это небольшой город в Италии, на побережье Адриатического моря, недалеко от Равенны. В XVII веке такие названия часто давали сонатам или концертам, чтобы почтить город, где выступал музыкант, или в честь покровителя из этого города.

В польском контексте это может означать:

1. Соната, написанная для исполнения в итальянском городе Сервиа.
2. Соната, посвященная кому-то из этого города.
3. Либо это искаженное от Cervi (олени, Cervi — фамилия) — тогда мог быть посвящением конкретному человеку.

Так как произведение утрачено, точное значение сейчас установить сложно. Но, скорее всего, это указание на географическую связь.