• Дата рождения: около 1705
• Место рождения: Турин, Савойское герцогство
• Дата смерти: 11 января 1755
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Жозеф-Николя-Панкрас Руайе был французским композитором, клавесинистом, органистом и музыкальным администратором савойского происхождения. Его отец был отправлен Людовиком XIV на должность интенданта садов и фонтанов при дворе Савойи; семья вернулась в Париж, когда Руайе был ещё младенцем, хотя официальная натурализация состоялась лишь в июле 1751 года, менее чем за четыре года до его смерти. В течение 25 лет он был центральной фигурой парижской музыкальной жизни, занимая ответственные посты при дворе, в Опере и в "Духовном концерте". Он приобрёл великолепную репутацию благодаря игре на клавесине и органе и как композитор, был блестящим и влиятельным современником Рамо на протяжении большей части карьеры последнего. Его первым опытом в оперном жанре стало сочинение музыки для комической оперы на Ярмарке Сен-Лоран в 1725 году ("Докучливое вдовство"). Его первый срок на посту музыкального руководителя Парижской Оперы (1730–1733) ознаменовался премьерами его собственного "Пирра" с декорациями Джованни Никколо Сервандони (1730) и "Ипполит и Арисия" Рамо (1733). Важные придворные назначения включали должность учителя музыки детей Франции (совместно с Ж.-Б. Мато) и придворного композитора. В Опере его главными успехами стали "Заида, королева Гренады" (1739) и "Власть Любви" (1743). В 1744 году он начал работу над либретто Вольтера "Пандора", предназначенной для свадьбы дофина в 1745 году, но она была отложена в пользу возобновления "Заиды". Герцог де Люинь рассказывал об обстоятельствах сочинения оды "Фортуна" в 1746 году. Дофин, только что достигший 17 лет, но уже обладавший хорошим баритоном и значительным талантом, предложил Руайе положить на музыку текст Ж.-Б. Руссо. Хотя стихи описывались как "не созданные для пения", Руайе создал 45-минутный дивертисмент, который принц исполнил в апартаментах своих сестёр, удивив придворных, поскольку только начал брать уроки музыки. Произведение было повторено при дворе и на "Духовном концерте" в исполнении высоко ценимого баритона Бенуа.

С 1748 года и до своей смерти Руайе в основном направлял энергию на повышение стандартов и обновление репертуара "Духовного концерта"; сюда вошли его собственная редакция "Реквиемной мессы" Жиля (1750), возобновление "In convertendo" Рамо (1751) и первые французские исполнения "Стояла Мать Скорбящая" Перголези (апрель 1753). Он также представил симфонии таких композиторов, как К.Г. Граун, Гассе, Йоммелли и Я.В.А. Стамиц. В 1753 году он вернулся в Парижскую Оперу на должность генерального инспектора. Он возобновил работу над "Прометеем и Пандорой" в 1752 году, и к концу 1754 года перерабатывал её для постановок, запланированных на зиму 1756 года; Вольтер обвинил Руайе в том, что он "принёс меня в жертву своим шестнадцатым" и был умиротворён лишь внезапной смертью композитора в январе 1755 года: "Бог пожелал забрать его душу и его музыку". В то же время герцог де Люинь отдал дань уважения "очень знающему человеку, с исключительным вкусом к мелодии". Другие отзывались о нём как о "приятном характере и чрезвычайно вежливом". Торжественная заупокойная служба, данная музыкантами королевской капеллы и Парижской Оперы год спустя после смерти Руайе, была организована Мондонвилем и включала его "De profundis" и редакцию "Реквиема" Жиля, сделанную Руайе.

Творчество

Опера Руайе "Заида" исполнялась в связи с королевскими свадьбами 1739, 1745 и 1770 годов и оставалась в репертуаре Оперы на протяжении всего этого периода. Её динамичное повествование получило сжатый и разнообразный отклик у композитора. В драматические моменты музыка как в прологе, так и в самой драме отличается его пристрастием к повторяющимся аккордам шестнадцатыми и быстрым пассажам в оркестре. В знаменитой сцене охоты из второго акта – "шедевре музыки в этом жанре" (согласно "Афишам Лиона", 1765) – его использование валторн в строе F предвосхищает аналогичное у Рамо на шесть лет, в то время как его вокальное письмо, часто виртуозное по своим требованиям, включает как речитатив, так и арию в частых монологах главных персонажей. Руайе также демонстрирует искусное вплетение дивертисмента в сюжет; ликующие хоры толпы очень ценились современниками. Премьеры "Заиды" и "Празднества Гебы" Рамо, которая непосредственно предшествовала первой, также были примечательны включением пантомимы в исполнении танцовщиков Барбары Кампанини и Антонио Риналди, что было новшеством для парижской оперы.

Единственная сохранившаяся тетрадь виртуозных "Пьес для клавесина" Руайе (1746) включает яркие транскрипции частей из "Заиды" и "Власти любви"; его транскрипция "Охоты" из "Заиды" также сохранилась в рукописи. Отрывки из обеих опер были в репертуаре придворного ансамбля Эстерхази к 1759 году.

Произведения

Сценические произведения

• "Пирр" ("Pyrrhus") (трагедия с прологом, 5 актов, Ж. Фермелюи), Париж, Опера, 26 октября 1730
• "Заида, королева Гренады" ("Zaïde, reine de Grenade") (героический балет с прологом, 3 акта, аббат де Ла Марр), Париж, Опера, 3 сентября 1739
• "Власть Любви" ("Le pouvoir de l'amour") (героический балет с прологом, 3 акта, Ш.-О. Лефевр де Сен-Марк), Париж, Опера, 23 апреля 1743
• "Прометей и Пандора" ("Prométhée et Pandore") (трагедия, 5 актов, Вольтер), начата в 1744, репетировалась в 1752 и 1754 - музыка утрачена
• "Алмасис" ("Almasis") (балетный акт, 1 акт, Ф.-О.П. де Монкриф), Версаль, 26 февраля 1748
• "Миртиль и Зели" ("Myrtil et Zélie") (героическая пастораль с прологом, 1 акт), Версаль, 20 июня 1750 - музыка утрачена
• Участие в: "Докучливое вдовство" ("Le fâcheux veuvage") (комическая опера, 3 акта, А. Пирон), Париж, Ярмарка Сен-Лоран, сентябрь 1725
• Участие в: "Кредит мёртв" ("Crédit est mort") (комическая опера, 1 акт, Пирон), Париж, Ярмарка Сен-Жермен, февраль 1726

Инструментальная музыка

• "Пьесы для клавесина" ("Pièces de clavecin"), первая тетрадь, 1746
• "Охота из Заиды" ("La chasse de Zaïde"), для клавесина
• Пьесы для клавесина, достаточные для ещё двух тетрадей - утрачены

Вокальная музыка

• "Фортуна" ("La fortune") (ода на стихи Ж.-Б. Руссо), для баритона и инструментов, 1746
• "Придите, возрадуемся" ("Venite exultemus") (мотет), для баритона и оркестра, 1750
• Музыка для вокальных разделов в балете "Человек, поучённый зрелищем" ("L'homme instruit par le spectacle") (1726) - утрачена
• Аранжировка: "Кратки розы мира" ("Sunt breves mundi rosae") (мотет, приписываемый М. Каццати), 1750

Ноты сочинений Жозефа-Николя-Панкраса Руайе на сайте библиотеки IMSLP