• Дата рождения: около 1595–1597
• Место рождения: предположительно Венеция или область Венето, Италия
• Дата смерти: 23 октября 1668
• Место смерти: Венеция, Италия

Биография

Джованни Роветта был итальянским певцом, инструменталистом, композитором и капельмейстером, одним из ярких представителей венецианской музыкальной школы XVII века. По утверждению музыковеда Кэффи, Роветта, возможно, был певчим-мальчиком в соборе Святого Марка в Венеции, хотя документальных подтверждений этому не сохранилось. Его отец, Джакомо Роветта, был скрипачом в капелле собора с 1614 по 1641 год, и первое упоминание о самом Джованни также датируется 7 декабря 1614 года, когда он был принят в штат инструменталистов собора.

С этого момента вся его жизнь была связана с капеллой Сан-Марко. В 1617 году он безуспешно претендовал на должность руководителя инструментального ансамбля, а 2 декабря 1623 года был назначен басом в церковный хор. После смерти Алессандро Гранди в 1627 году Роветта стал его преемником на посту помощника капельмейстера при Клаудио Монтеверди, а после кончины Монтеверди, 21 февраля 1644 года, занял должность главного капельмейстера собора. Он оставался в этой должности до самой смерти.

Помимо службы в Сан-Марко, Роветта активно участвовал в музыкальной жизни Венеции. В 1632 году он руководил певчими на торжественной церемонии назначения кардинала Корнаро патриархом Венеции. В 1635 году занимал пост руководителя музыки в приюте Оспедале деи Дерелитти, а с 1639 года — в Оспедале деи Мендиканти. В 1638 году он организовал музыку к празднику Пятидесятницы в церкви Санто-Спирито и руководил исполнением музыки в Сан-Джорджо-Маджоре по случаю рождения Людовика XIV; это событие было отражено в его сборнике "Месса и псалмы" 1639 года.

Два богослужения с музыкой Роветты описаны немецким композитором Паулем Хайнлейном в письмах 1647 года, где отмечается торжественность и выразительность его музыки. Помимо музыкальной деятельности, Роветта был священником и служил сначала в церкви Святого Фантино, а затем в конгрегации Святого Сильвестра.

Творчество

Роветта принадлежал к поколению композиторов, развивавших концертирующий стиль северной Италии, и вместе с Алессандро Гранди считается одним из наиболее талантливых мастеров этого направления. Его духовное наследие обширно: мотеты, мессы и псалмы написаны как для малых составов, так и для больших ансамблей с участием струнных.

В крупных произведениях, таких как мессы и псалмы, Роветта использовал скрипки и иногда басовые инструменты, придавая музыке торжественность и богатство звучания. Некоторые его псалмы, написанные для двойного хора, отражают особый литургический стиль собора Святого Марка и выполнены в старинном стиле.

Роветта находился под сильным влиянием Монтеверди, однако сумел выработать собственный язык — более мягкий, певучий и лиричный. Его мотеты нередко отличаются ясной структурой и изяществом формы: он вводил рефренные схемы, создавая ощущение цельности и музыкальной симметрии.

Особое место занимает его "Радуйся, Царица" из опуса 1 — выдающийся теноровый дуэт 1620-х годов, полный выразительных модуляций, диалогов и контрапункта. Позднейшая версия этого текста представляет собой сольное сочинение для альта с аккомпанементом струнных в пять голосов — одно из самых утончённых созданий Роветты.

Его три мессы, особенно торжественная месса из опуса 4, демонстрируют зрелое мастерство. В них чередуются эпизоды старинного стиля и концертирующие разделы, чередующие сольные и хоровые эпизоды, что придаёт произведениям живость и драматизм.

В сборниках псалмов Роветта постепенно внедрял принципы формального единства — рондо, трёхчастные и чаконные формы, подобно Монтеверди в его "Моральном и духовном лесу".

Произведения

Духовная музыка

• "Концертные псалмы" ("Salmi concertati") для 5–6 голосов с мотетами и инструментальными канцонами, оп. 1 (1626)
• "Концертные мотеты" ("Motetti concertati") с "Литаниями Пресвятой Деве Марии" и мессой для равных голосов, оп. 3 (1635)
• "Месса и концертные псалмы" ("Messa e Salmi concertati") для 5–8 голосов и 2 скрипок, оп. 4 (1639)
• "Концертные мотеты" ("Motetti concertati") с "Литаниями Пресвятой Деве Марии", оп. 5 (1639)
• "Концертные псалмы" ("Salmi concertati") для 3–4 голосов с инструментами, оп. 7 (1642)
• "Псалмы для восьми голосов" ("Salmi a otto voci") оп. 8 (1644)
• "Третий сборник концертных мотетов" ("Motetti concertati, libro terzo"), включая "Радуйся, Царица" ("Salve Regina"), оп. 10 (1647)
• "Псалмы для восьми голосов … по образцу герцогской капеллы Святого Марка" ("Delli salmi a otto voci … secondo l'uso della capella ducale di S. Marco") оп. 12 (1662)

Светская музыка

• "Концертные мадригалы, первая книга" ("Madrigali concertati, libro primo") для 2–6 голосов и скрипок, с диалогом "Усмирённая ревность" ("La gelosia placata") и лирой "Слёзы Эрминии" ("Le lagrime d'Erminia") оп. 2 (1629)
• "Вторая книга концертных мадригалов" ("Madrigali concertati, libro secondo") оп. 6 (1640)
• "Третья книга концертных мадригалов" ("Madrigali concertati, libro terzo") оп. 9 (1645)

Опера

• "Геркулес в Лидии" ("Ercole in Lidia") поставлена в Венеции в театре Новиссимо в 1645 году; музыка утрачена

Ноты сочинений Джованни Роветты на сайте библиотеки IMSLP