• Дата рождения: 28 июня 1712
• Место рождения: Женева, Швейцария
• Дата смерти: 2 июля 1778
• Место смерти: Эрменонвиль, Франция

Биография

Жан-Жак Руссо был швейцарским философом, музыкальным теоретиком и композитором, одной из ключевых фигур европейского Просвещения. Он получил музыкальное образование у Ле Мэтра в Анси, а затем самостоятельно изучал теорию музыки, подробно комментируя трактат "Трактат о гармонии" Жана-Филиппа Рамо. Руссо давал уроки музыки в Невшателе, Лозанне и Шамбери, признавая, что "сам учился, обучая других".

Первые сочинения Руссо — лирические трагедии "Ифис и Анаксарета" и "Открытие Нового Света", написанные около 1740–1741 годов; до наших дней дошли только либретто. В 1742 году он представил Академии наук проект новой нотационной системы "Проект о новых знаках для музыки", а в 1743 году опубликовал "Рассуждение о современной музыке".

В 1743 году Руссо был назначен секретарём графа де Монтагю и отправился с ним в Венецию, где впервые познакомился с итальянской музыкой. Вернувшись в Париж, он завершил оперу "Галантные музы" около 1745 года, от которой сохранилась увертюра и первая сцена "Гесиод". Однако сотрудничество с Рамо и Дидро привело к ряду конфликтов.

Настоящим успехом стала опера "Деревенский колдун", впервые исполненная 18 октября 1752 года в Фонтенбло. Это небольшое сочинение, построенное на итальянском интермеццо, полностью вокально, с речитативами под бассо континуо и сопровождением скрипки, флейты и гобоя. Опера имела огромный успех и оставалась в репертуаре Парижской оперы более шестидесяти лет.

Творчество

Руссо не только писал музыку, но и сформировал целостную философско-эстетическую систему, оказавшую огромное влияние на европейскую музыкальную мысль XVIII века.

В 1748–1749 годах он по поручению Дидро подготовил музыкальные статьи для "Энциклопедии", подписанные буквой "S". Его критика гармонической системы Рамо вызвала ожесточённую полемику, кульминацией которой стала "Ссора буффонов" — знаменитый спор между сторонниками французской и итальянской музыки. Руссо выступил с "Письмом о французской музыке" (1753), где резко осудил французскую музыку как искусственную и вычурную, противопоставив ей итальянскую, основанную на естественной мелодии и выразительности голоса.

Он утверждал, что музыка берёт начало в первозданной мелодии — "языке сердца" — и тесно связана с речью и человеческими страстями. Эта идея подробно изложена в трактате "Опыт о происхождении языков" (1756–1761), где Руссо противопоставил мелодию (естественную, духовную) гармонии (искусственной, рациональной).

В трактате "Письмо к д'Аламберу о зрелищах" (1758) он распространил свои взгляды на театр и оперу, осуждая театральное искусство как "ложное представление" и противопоставляя ему идеал простоты, искренности и народного единства. Его эстетика строится на идее возвращения к естественности, подлинному чувству и искреннему выражению.

Руссо также работал как музыкальный копиист и сочинял музыку в свободное время. Помимо опер, он создал несколько мотетов, инструментальных пьес и песен. Его сценические произведения часто содержат элементы морализаторской драмы и пасторали, отражая философию "естественного человека".

Произведения

Сценические сочинения

• "Ифис и Анаксарета" ("Iphis et Anaxarète") (лирическая трагедия, Шамбери, около 1740) - музыка утрачена
• "Открытие Нового Света" ("La découverte du nouveau monde") (лирическая трагедия, Лион, 1741) - музыка утрачена
• "Галантные музы" ("Les muses galantes") (опера-балет, Париж, около 1745) - сохранилась увертюра "Гесиод" ("Hésiode")
• "Празднества Рамира" ("Les fêtes de Ramire") (балет, 1745) - переработка "Принцессы Наваррской" ("La princesse de Navarre") Рамо, музыка утрачена
• "Деревенский колдун" ("Le devin du village") (интермедия, 1752)
• "Пигмалион" ("Pygmalion") (сценическая лирическая пьеса, Лион, 1770) - совместно с Орасом Куанье
• "Дафнис и Хлоя" ("Daphnis et Chloé") (пастораль, 1779) - незавершена

Вокальная музыка

• "Радуйся, Царица" ("Salve Regina") (1752)
• "Вот престолы громогласные" ("Ecce sedes hic tonantes")
• "Как возлюбленны жилища Твои" ("Quam dilecta tabernacula") (1769)
• "Как одиноко сидит град" ("Quomodo sedet sola civitas") (1772)
• "Князья преследовали меня" ("Principes persecuti sunt")
• "Лодочные песни" ("Canzoni da batello") (1753)
• "Утешения бед моей жизни" ("Les consolations des misères de ma vie") (сборник романсов, 1781)
• "Сборник песен" ("Recueil de chansons") (1770-е)

Инструментальная музыка

• "Симфония с охотничьими рожками" ("Symphonie à cors de chasse") (1751) - утрачена
• "Карильон" ("Carillon") (1768) - приложение к "Музыкальному словарю"
• "Колокольная мелодия" ("Air de cloches")
• Соната для двух скрипок и баса - утрачена

Музыкально-теоретические труды

• "Проект о новых знаках для музыки" ("Projet concernant de nouveaux signes pour la musique") (1742)
• "Рассуждение о современной музыке" ("Dissertation sur la musique moderne") (1743)
• "Письмо о французской музыке" ("Lettre sur la musique française") (1753)
• "Исследование двух принципов, выдвинутых господином Рамо" ("Examen de deux principes avancés par M. Rameau") (1755)
• "Опыт о происхождении языков" ("Essai sur l'origine des langues") (1753–1756)
• "Письмо к д'Аламберу о зрелищах" ("Lettre à d'Alembert sur les spectacles") (1758)
• "Музыкальный словарь" ("Dictionnaire de musique") (Париж, 1768)
• "Письмо к господину Бёрни о музыке" ("Lettre à M. Burney sur la musique") (около 1777)

Значение и наследие

Жан-Жак Руссо оказал огромное влияние на музыкальную эстетику XVIII века и на развитие предромантического мировоззрения. Его "Музыкальный словарь" стал важнейшим трудом, систематизировавшим понятия музыкальной теории и эстетики, и оказал влияние на последующие поколения мыслителей и музыкантов, включая Канта и Гердера.

Идеалы простоты, естественности и эмоциональной искренности, провозглашённые Руссо, подготовили почву для возникновения музыкального сентиментализма и романтизма. Он изменил само понимание музыки — из науки о гармонии она превратилась в искусство выражения человеческих чувств.

Ноты сочинений Жан-Жака Руссо на сайте библиотеки IMSLP