• Дата рождения: 19 августа 1570?
• Место рождения: Мантуя?
• Дата смерти: около 1630?
• Место смерти: Мантуя?

Биография

Саламоне Росси был итальянским композитором и инструменталистом. Он особенно важен своим вкладом в развитие трио-сонаты и камерного дуэта. С учётом того, что его первая опубликованная работа, "Канцонетты" 1589 года, включает 19 пьес, была посвящена 19 августа 1589 года и содержит содержание, первые буквы которого образуют акростих VIVAT S R, вероятно, Саломоне Росси родился 19 августа 1570 года. Ранее утверждалось, что он был сыном известного историка Азарии де Росси, однако сам Азария в своей работе "Свет очей" (Мантуя, 1573) писал, что у него нет выживших сыновей. Теория о том, что существовало два композитора с этим именем, ныне считается неверной, поскольку основывалась главным образом на том, что в своих посвящениях Росси называл и "Канцонетты", и "Первую книгу мадригалов для пяти голосов" своими первыми произведениями.

Считается, что Росси родился в Мантуе. Он провёл всю свою профессиональную карьеру в этом городе и имел тесные связи с двором Гонзага. Возможно, он был слишком молод для участия в антологии "Любовная охота" (Венеция, 1588), однако его первые три публикации показывают контакт с двором: книга "Канцонетт" посвящена герцогу Винченцо Гонзага и открывается пьесой в честь герцога и герцогини; первая книга пятиголосных мадригалов также посвящена Винченцо с благодарностью за полученные знания; вторая книга посвящена маркизу Паллаццуоло, видному члену мантуанского двора.

Росси пользовался уважением у герцога Винченцо: обязательное ношение жёлтой нашивки, введённое для еврейской общины, было в его случае смягчено герцогским указом в 1606 году; эта привилегия была подтверждена новым герцогом Франческо II через шесть дней после его вступления на престол в 1612 году. Позднее отношения Росси с двором, вероятно, ослабли, так как он больше не посвящал свои произведения Гонзага или членам двора, что соответствует общему впечатлению о снижении музыкальной активности после смерти Винченцо.

Несмотря на хвалебное посвящение первой книги пятиголосных мадригалов, не следует считать, что Росси был постоянным или официальным членом музыкального двора Гонзага, хотя он получал зарплату за отдельные годы. Комментарий Леоне да Модены о том, что он "добился своим талантом позиции среди певцов хора герцога Мантуи", отражает скорее его высокий уровень и мастерство, так как в архивах Мантуи он зафиксирован только как случайный инструменталист, не числится в платёжных ведомостях базилики Святой Варвары и, вероятно, был бы лишён такой должности из-за своей еврейской веры.

Хотя Росси не был одним из семи придворных виолистов, его имя встречается в регистрах музыкантов-экстраординариев между 1587 и 1600 годами, а также в записи о выплате за игру на виоле в 1622 году. Скорее всего, его основные профессиональные связи были с одной из еврейских театральных трупп, игравших важную роль в мантуанской театральной жизни как в гетто, так и среди христианского сообщества и при дворе. Это подтверждается меморандумом Карло Росси герцогу от 27 февраля 1608 года, в котором сообщается, что Саломоне выбран композитором первого из пяти интермедий к комедии Гуарини "Водобоязнь", запланированной для показа 2 июня 1608 года на праздновании брака Франческо Гонзага с Маргаритой Савойской.

Он также участвовал в создании балетто к сценической музыке "Магдалина" Дж.Б. Андреини, представленной в 1617 году. В 1612 году Алессандро Пико, князь Мирандолы, которому Росси посвятил третью книгу пятиголосных мадригалов, попросил, чтобы он и его "группа музыкантов" отправились в Мирандолу для развлечения герцога Модены и других гостей.

Скорее всего, кроме своей сестры, виртуозной певицы по имени Мадама Европа, Росси не был связан с другими мантуанскими музыкантами с фамилией Росси. Мадама Европа также служила при дворе Мантуи, вероятно, недолго. Она является единственной известной профессиональной еврейской певицей того времени. Её имя, вероятно, было дано при рождении, а не являлось псевдонимом. Мантуанский хронист Федерико Фоллино писал о ней: "В своём качестве женщины, хорошо понимающей музыку, она пела с величайшим удовольствием слушателей и с их ещё большим восхищением, обладая деликатным и сладким голосом".

Творчество

Музыка Росси часто неверно трактуется из-за чрезмерного акцента на "прото-барочные" черты. Его пятикнижные сборники пятиголосных мадригалов написаны в лёгком, звучном стиле, напоминающем пасторальный стиль Маренцио и раннего Монтеверди. Вторая книга мадригалов (1602) содержит партию бассо континуо, следуя эксперименту с аккомпанементом для киттарроне в первой книге (1600). Это первые опубликованные примеры мадригалов с континуо, хотя они не слишком смелые.

Современные исследования показывают, что сопровождение вокальной музыки инструментами было уже устоявшейся практикой. Во второй книге партия континуо напечатана не отдельно, а напротив партии кантуса, как в традиционных табулатурах для лютни. Цифрованные обозначения встречаются лишь в последних двух книгах (1610, 1622). Консерватизм музыки характерен и для четырёхголосной книги 1614 года, что делает её архаичной для времени: после 1600 года было опубликовано мало четырёхголосных сборников, в основном неаполитанскими и сицилийскими композиторами.

Тексты в сборниках в основном принадлежат Гуарини, включая семь из "Верного пастуха". Исследователи считают, что большинство мадригалов датируется 1600–1603 годами, что подтверждается популярностью пьесы в Мантуе и интересом к публикации в Венеции 1602 года. Пятый сборник содержит мадригалы-концертати, сохранилась только партия континуо, а в первой книге есть шесть аналогичных произведений, которые можно исполнять как пятью голосами, так и соло.

Еврейский сборник "Песни Соломона" включает 33 полифонических сочинения на тексты псалмов, гимнов и синагогальной музыки. Исследования показывают, что этот сборник не является уникальным примером концертной музыки до реформ XIX века. Стиль музыки отражает влияние коллег из Мантуи, особенно Монтеверди, а также в трёхголосных произведениях — балетто и канцонетты Гастольди. В произведениях для больших составов заметно влияние венецианской школы.

В более лёгких вокальных произведениях и инструментальной музыке Росси проявляет себя как новатор и провидец. Книга трёхголосных канцонетт включает различные музыкальные и поэтические типы, большинство из которых — настоящие строфические канцонетты для двух высоких голосов и тенора или баритона. Среди произведений "Вы, следующие слепому пылу" выделяется использованием терцетов с акцентированными ритмами, а "Смотрите, что со мной" почти является мадригалом в трёх частях.

Главное достижение Росси — трансформация инструментальной канцоны с однородной фактурой в трио-сонату с равноправными верхними партиями и поддерживающим басом. Этот процесс развивался под влиянием певцов при дворах Феррары и Мантуи в 1580–1590-х годах. Многие танцевальные движения демонстрируют поляризацию верхних и нижних голосов и иногда названы в честь представителей дворянства или других композиторов, например "Чекина".

Хотя партия киттарроне не имеет цифр, она функционирует как континуо, а динамические обозначения подчёркивают формирование инструментальной музыки как отдельного жанра. Симфонии могут рассматриваться как инструментальные прелюдии или ритурнели в духе ричеркаров лютнистов или инструментальных ритурнелей в мадригалах Людовико Агостини. Эти симфонии тесно связаны по фактуре и структуре с "Канцонеттами" 1589 года, что доказывает влияние одного стиля на другой. "Мадригалетти" 1628 года с двумя строфическими ариями и короткими инструментальными ритурнелями — ранние образцы дуэтов, которые затем успешно развивали Монтеверди, Кариссими и Луиджи Росси.

Несмотря на новаторство, современники Росси предпочитали сравнительно мягкий стиль концертных пьес из первого сборника пятиголосных мадригалов. Музыка Росси оказала влияние на английских композиторов: Уилкс использовал его обработки текстов в "Эйрс" (1608), которые близки к канцонеттам Росси.

Произведения

Светская вокальная музыка

• "Первая книга канцонетт" ("Il primo libro delle canzonette"), 3 голоса, 1589
• "Первая книга мадригалов … с некоторыми из этих мадригалов для киттарроне" ("Il primo libro de madrigali … con alcuni di detti madrigali nel chittarrone"), 5 голосов, 1600
• "Вторая книга мадригалов" ("Il secondo libro de madrigali"), 5 голосов, бассо континуо … и диалог на 8 голосов в конце, 1602
• "Третья книга мадригалов с 'Канцоной поцелуев' в конце" ("Il terzo libro de madrigali, con una canzona de baci nel fine"), 5 голосов, бассо континуо, 1603
• "Четвёртая книга мадригалов" ("Il quarto libro de madrigali"), 5 голосов, бассо континуо, 1610
• "Первая книга мадригалов" ("Il primo libro de madrigali"), 4 голоса, бассо континуо, 1614
• "Пятая книга мадригалов" ("Il quinto libro de madrigali"), 5 голосов, бассо континуо, 1622
• "Мадригалетти для исполнения двумя сопрано или тенорами" ("Madrigaletti per cantar a due soprani o tenori"), 2 голоса, 1628
• "Балетто" ("Balletto"), 3 голоса, 1617

Религиозная вокальная музыка

• "Песни Соломона" ("Hashirim asher lish’lomo"), 3–8 голосов, 1622–1623

Инструментальная музыка

• "Первая книга симфоний и гальярд для исполнения" ("Il primo libro delle sinfonie e gagliarde … per sonar"), для двух альтов или корнетов, киттарроне или других инструментов, 1607
• "Вторая книга симфоний и гальярд для трёх исполнителей … с некоторыми для 4–5 исполнителей и некоторыми канцонами для исполнения на 4 голоса в конце" ("Il secondo libro delle sinfonie e gagliarde, a 3, per sonar … con alcune delle dette a 4–5, ed alcune canzoni per sonar, a 4, nel fine"), 1608
• "Третья книга различных сонат, симфоний, гальярд, бранлей и коррент" ("Il terzo libro de varie sonate, sinfonie, gagliarde, brandi e corrente"), для двух альтов, киттарроне или других инструментов, 1623
• "Четвёртая книга различных сонат, симфоний, гальярд, бранлей и коррент" ("Il quarto libro de varie sonate, sinfonie, gagliarde, brandi e corrente"), для двух скрипок, киттарроне, 1622

Ноты сочинений Саламоне Росси на сайте библиотеки IMSLP