• Дата рождения: неизвестна
• Место рождения: предположительно Париж, Франция
• Дата смерти: после 1672
• Место смерти: неизвестно

Биография

Андре де Розьер, носящий титул Сеньор де Больё (Sieur de Beaulieu), был французским композитором середины XVII века. Он являлся одним из самых плодовитых и влиятельных авторов застольных и танцевальных песен в Париже 1630–1670-х годов. Несмотря на то что его фамилия иногда связывается с парижской семьёй музыкантов Розье, документальных подтверждений этому нет. Также не существует доказательств того, что он был потомком сеньора де Больё, участвовавшего в создании "Балетной комедии королевы" 1582 года.

О Розьере известно немного, однако его имя постоянно встречается в публикациях парижского издателя Робера Баллара, который признавал его единственным официальным автором во множестве сборников песен для танцев и застолий. После публикации двух сборников четырёхголосных застольных песен под названием "Вольности" композитор сосредоточился на сольных песнях, предназначенных для исполнения с лютней или без сопровождения, а также на дуэтах.

По словам самого автора, эти лёгкие и остроумные песни исполнялись при дворе за обеденным столом — не с художественной целью, а ради развлечения и поднятия настроения. Свои сочинения он посвящал влиятельным людям Франции — губернаторам провинций, придворным короля, военным чинам. Тексты его песен часто содержат политические намёки, отражающие важные события времени, например подписание Пиренейского договора или свадьбу Людовика XIV.

В ряде песен прославляется военная мощь французского монарха, как, например, в песне "Непобедимый Бурбон". Среди персонажей текстов встречаются поэты и литераторы, описывающие весёлые пиры и застолья, а также придворные музыканты. Даже повара и виночерпии становятся героями его песен.

Творчество

Розьер был мастером лёгкого жанра и одним из основоположников французской застольной песни XVII века. Его творчество занимает особое место в истории французской светской музыки, находясь на грани между народной песней и придворной камерной лирикой. Несмотря на общую простоту, его песни отличаются разнообразием ритмических структур и изобретательной мелодичностью.

Застольные песни чаще всего писались для двух голосов, иногда в форме диалога, что предвосхищало развитие французского лирического театра. Танцевальные песни, напротив, всегда были одноголосными и имели строгую симметрическую структуру, типичную для танцевальных жанров эпохи.

Примером такой формы служат песни "Берегитесь" и "Я люблю женский пол", построенные по чёткой метрической схеме. В противоположность им, застольные песни нередко обладали асимметрией — например, песня "Первое слово, когда просыпаешься" имеет нерегулярный ритмический рисунок.

Все его песни строятся по строфической форме и используют простые народные интонации. В басовых партиях некоторых песен проявляется раннее применение принципа бассо континуо, что отражает зарождавшиеся в то время гармонические тенденции французской музыки.

Произведения

Вокальная музыка

• "Вольности" ("Les libertez") для 4 голосов, 2 книги (Париж, 1634–1638)
• "Избранные вольности" ("L'eslite des libertez") для 2 голосов, 16 книг (Париж, 1644–1672)
• "Азбука песен для танцев и застолий" ("Alphabet de chansons pour danser et pour boire") для 1–2 голосов (Париж, 1646)
• 36 песен (1637–1639)
• 2 духовных контрафакта (около 1640)