• Дата рождения: около 1619
• Место рождения: Эльсниц, близ Цвиккау, Саксония, Германия
• Дата смерти: погребён 12 сентября 1684
• Место смерти: Вольфенбюттель, Германия

Биография

Иоганн Розенмюллер был немецким композитором, тромбонистом, органистом и педагогом, одним из наиболее значительных немецких композиторов XVII века, сыгравшим ключевую роль в передаче итальянских музыкальных стилей на север Европы. Хотя он провёл большую часть жизни в Италии, его творчество пользовалось широкой известностью в Германии.

Он получил первоначальное образование в латинской школе города Эльсниц, а затем в 1640 году поступил в богословский факультет Лейпцигского университета, где, вероятно, продолжил музыкальные занятия у Тобиаса Михаэля, кантора при школе Святого Фомы. Уже в 1642 году он упоминается как помощник кантора, обучавший музыке младшие классы. К 1650 году стал первым помощником кантора, в 1651 году был назначен органистом церкви Святого Николая, а в 1653 году лейпцигский совет пообещал ему должность кантора школы Святого Фомы — ту самую, которую позже займёт Иоганн Себастьян Бах.

В 1654 году Розенмюллер также стал музыкальным директором при дворе в Альтенбурге. Однако его блестящая карьера внезапно оборвалась весной 1655 года, когда он был арестован по подозрению в гомосексуализме вместе с несколькими учениками школы. Ему удалось бежать из тюрьмы, и предполагается, что он скрылся в Гамбурге, хотя документальных свидетельств об этом нет.

В начале 1658 года Розенмюллер поступил на службу тромбонистом в собор Святого Марка в Венеции, где вскоре утвердился как признанный композитор. Уже в 1660 году его сочинениями интересовался посланник из Веймара. В 1673–1674 годах у него занимался композицией Иоганн Филипп Кригер.

С 1678 по июль 1682 года Розенмюллер занимал пост композитора в Оспедале делла Пьета — знаменитом венецианском приюте для девочек-музыкантов, где позднее будет работать Антонио Вивальди.

В конце жизни он вернулся в Германию и стал капельмейстером при дворе в Вольфенбюттеле. Связи с домом Брауншвейг-Люнебург были установлены ещё в 1667 году, когда герцог Иоганн Фридрих посетил Венецию, и композитор посвятил ему своё первое собрание сонат. Его последнюю коллекцию сонат (1682) он посвятил кузену герцога — Антону Ульриху, который, возможно, и привёз его обратно в Германию.

На надгробии Розенмюллера в Вольфенбюттеле написано, что он был "Амфионом своего века".

Творчество

Розенмюллер оставил обширное наследие, охватывающее как инструментальную, так и вокальную музыку, преимущественно духовную. Его творчество знаменует собой важный переходный этап от немецкой традиции Генриха Шютца к итальянскому концертному стилю и, в перспективе, к кантате эпохи Баха.

Печатные издания инструментальных произведений охватывают всю карьеру композитора — с 1645 по 1682 год. В ранних сочинениях музыка организована в виде сюит, состоящих из коротких танцевальных пьес, обычно чередующихся в размерах 2/4 и 3/4 — аллеманда, куранта, балет, сарабанда, предваряемых прелюдией или паваной.

Поздние произведения демонстрируют всё возрастающее влияние итальянской инструментальной школы, особенно Джованни Легренци и Франческо Кавалли. В "Камерных сонатах" (1667) павану заменяет обширная симфония с контрастными темпами и метрами, а в сонатах 1682 года танцы исчезают вовсе. Эти поздние сонаты, вероятно, предназначались для исполнения в церкви, отличаются свободной формой, контрастными разделами и смелыми гармоническими переходами. Они представляют собой вершину инструментального творчества Розенмюллера и считаются его шедевром.

Почти вся вокальная музыка Розенмюллера — духовная. Печатные сборники относятся к лейпцигскому периоду, однако большая часть сохранилась в рукописях. Среди его духовных сочинений — небольшие духовные концерты на латинские и немецкие тексты, в духе "Священных симфоний" Генриха Шютца, более 50 латинских псалмов для вечерни и повечерия, от произведений для соло с двумя скрипками до масштабных двойных хоров с солистами и инструментами, а также погребальная песнь "Мир, прощай, я устал от тебя", ставшая особенно известной после того, как Иоганн Себастьян Бах включил её без изменений в свою кантату № 27. Также он создавал монодические и концертные кантаты на латинские духовные тексты, выполненные в стиле итальянской сольной кантаты, соединяющей речитатив, ариозо и арии.

Музыка Розенмюллера соединяет итальянскую виртуозность с немецкой полифонической строгостью и оказала значительное влияние на развитие немецкой духовной кантаты.

Произведения

Инструментальная музыка

• "Падуаны, аллеманды, куранты, балетты" ("Paduanen, Alemanden, Couranten, Balletten") (Лейпциг, 1645)
• "Студенческая музыка" ("Studenten-Music") (Лейпциг, 1654)
• "Камерные сонаты" ("Sonate da camera") (Венеция, 1667)
• "Сонаты для двух, трёх, четырёх и пяти инструментов" ("Sonate à 2, 3, 4 e 5 stromenti") (Венеция, 1682)

Духовная вокальная музыка

• "Основные изречения" ("Kern-Sprüche")
• "Другие основные изречения" ("Andere Kern-Sprüche")
• "Мир, прощай, я устал от тебя" ("Welt ade, ich bin dein müde")
• "Человек — создание Божие" ("Homo Dei creatura")
• "К битвам, к сражениям" ("Ad pugnas ad bella")
• 53 латинских псалма для вечерни и повечерия
• Плачи ("Lamentationes") — монодические сочинения на тексты Плача Иеремии

Ноты сочинений Иоганна Розенмюллера на сайте библиотеки IMSLP