• Дата рождения: вероятно 1692
• Место рождения: Болонья
• Дата смерти: 7 февраля 1753
• Место смерти: Дрезден, Саксония

Биография

Джованни Альберто Ристори был итальянским композитором. Он был сыном Томмазо Ристори, разностороннего музыканта и актёра, который также руководил передвижной труппой итальянских комедиантов. Эта труппа незадолго до рождения Джованни находилась на службе саксонского курфюрста Иоганна Георга III в Дрездене. Место и точная дата рождения Джованни документально не зафиксированы, однако разные источники указывают как на Болонью, так и на Вену или Венецию.

Первая опера Ристори, "Триумфальная Паллада в Аркадии", была поставлена летом 1713 года в театре Театро дельи Обицци в Падуе. В ноябре того же года в Венеции состоялась премьера его оперы "Бешеный Орландо" в театре Сант-Анджело. Обе оперы были возобновлены в Венеции в следующем году, к тому же были исполнены "Эвристей" в Венеции и Болонье, а "Пигмалион" в Ровиго.

В декабре 1715 года Томмазо Ристори и его итальянские комедианты были приглашены на службу курфюрстом Фридрихом Августом I при саксонском дворе. Джованни с супругой Марией сопровождали родителей в Дрезден, однако официальную должность он получил только в 1717 году, когда был назначен композитором итальянского комического театра, которым руководил его отец. Одновременно он стал директором польской капеллы с окладом 600 талеров. Эта капелла сопровождала Августа II в поездках по Польше и состояла из двенадцати музыкантов, среди которых были Иоганн Иоахим Кванц и скрипач Франц Бенда.

Несмотря на то, что Антонио Лотти был резидентом-композитором оперы в Дрездене с 1717 по 1719 годы, Ристори поставил свою первую придворную оперу "Клеоника" 15 августа 1718 года. Однако вскоре итальянская опера была сильно ограничена, и Ристори с отцом остались среди немногих итальянцев, не уволенных в 1720 году. В последующие годы Ристори вместе с Гейнихеном и Зеленкой отвечал за богослужения при саксонском дворе, создавая мессы, мотеты, литании и другие литургические произведения. Его "Литании святого Франциска Ксаверия" были исполнены в 1721 или 1722 году, а оратория "Снятие с креста" вероятно впервые прозвучала в 1727 году. Есть свидетельства постановки оперы в Праге осенью 1723 года и возобновления "Клеоники" в Вероне примерно в то же время.

Комическая опера Ристори "Каландро" иногда называется первой итальянской оперой-буффа, написанной в Германии. В 1727 году за ней последовала ещё одна итальянская комедия "Сумасшедший делает сто, или Дон Кихот". Когда "Каландро" был возобновлён на карнавале 1728 года, на представление пришёл прусский кронпринц и будущий Фридрих Великий, который запросил партитуру оперы.

В 1731–1732 годах Ристори находился в России с труппой своего отца по приглашению новокоронованной императрицы Анны Иоанновны. Серената Ристори была исполнена летом 1731 года в Москве, а возобновление "Каландро" 11 декабря считается первым исполнением итальянской оперы в России. После короткого визита в Санкт-Петербург в начале 1732 года труппа отправилась в Варшаву, где находился Август II. Псалом Ристори "Хвали, Иерусалим" был исполнен там в октябре 1732 года.

После смерти Августа II в 1733 году большинство итальянских комедиантов в Дрездене было уволено. Его преемником стал Фридрих Август II, также король Польши как Август III. В этот период Ристори временно был понижен до звания камерного органиста с уменьшенной зарплатой 450 талеров, но к 1745 году оклад увеличился до 1200 талеров. С уходом Томмазо Ристори импровизированная итальянская комедия при дворе прекратилась, а серьёзная опера под управлением нового капельмейстера Иоганна Адольфа Гассе заняла доминирующее место на саксонской сцене.

Ристори продолжал создавать новые произведения: кантаты ко дням рождения и именинам, "Стояла Мать Скорбящая" (1736), несколько "Дуэтов для Великого поста", а также сценические произведения, включая коронационную оперу "Феи" (10 августа 1736) и "Ариадна" (7 октября 1736) ко дню рождения курфюрста. Некоторые работы создавались для использования при дворе в Варшаве.

Ристори, вероятно, не контролировал премьеру своего пастиччо "Покинутая Дидона" в Лондоне 13 апреля 1737 года, но руководил репетициями и постановками "Фемистокла" и "Адриана в Сирии" в Неаполе в 1738 и 1739 годах. Он, по всей видимости, сопровождал саксонскую принцессу Марию Амалию после её брака с Карлом III, королём Обеих Сицилий, в мае 1738 года.

К 1744 году Ристори вернулся в Дрезден, где написал три мессы, включая "Мессу к Святейшему Рождеству Господа нашего в ре мажоре". Качество этих и других хоровых произведений было отмечено назначением Ристори церковным композитором при дворе в 1746 году. После брака баварской принцессы Марии Антонии с саксонским кронпринцем Фридрихом Кристианом в 1747 году Ристори положил на музыку несколько её кантатных текстов. В 1750 году Август III снова вознаградил Ристори за долгие годы службы, назначив его вице-капельмейстером при Гассе. Последняя работа Ристори — месса в до мажоре, датированная 1752 годом. После смерти композитора вдова получила пенсию в 400 талеров и была оплачена за коллекцию партитур мужа, часть которых была утрачена при бомбардировке Дрездена в 1760 году, а многие — во время Второй мировой войны. Возобновление оперы "Ариадна" при дворе Дрездена в 1756 году является последним известным исполнением театрального произведения Ристори в XVIII веке.

Потеря значительной части музыкального наследия Ристори делает его творчество недооценённым и затрудняет точную оценку музыкального стиля. Однако сохранившиеся источники показывают его высокую компетентность во всех жанрах, кроме инструментальной музыки, которой он писал немного. Наиболее значимыми его произведениями являются камерные кантаты и крупные духовные сочинения, содержащие полифонические сложности, превосходящие работы Гассе 1740-х годов. Но по широте и мелодической красоте Ристори не сравним с Гассе. Лишь в интермеццо он кажется равным своему более известному коллеге.

Творчество

Джованни Альберто Ристори создавал оперы, оратории, мессы, литании, мотеты, кантаты, серенаты и камерные произведения. Его творчество отличается полифоническими сложностями, высокой духовностью и вниманием к драматическому развитию. Он работал как при саксонском, так и при варшавском дворе, став одним из заметных итальянских композиторов, действовавших за пределами Италии в первой половине XVIII века.

Его комические оперы, такие как "Каландро" и "Сумасшедший делает сто, или Дон Кихот", отмечены новаторством и считаются важными для истории оперы-буффа. Духовная музыка Ристори, включая "Стояла Мать Скорбящая" и "Мессу к Святейшему Рождеству Господа нашего в ре мажоре", демонстрирует мастерство контрапункта и глубокое понимание литургического стиля.

Произведения

Оперы и драматическая музыка

• "Триумфальная Паллада в Аркадии" ("Pallade trionfante in Arcadia") (1713)
• "Бешеный Орландо" ("Orlando furioso") (1713)
• "Эвристей" ("Euristeo") (1714)
• "Пигмалион" ("Pigmalione") (1714)
• "Клеоника" ("Cleonice") (1718)
• "Каландро" ("Calandro") (1726)
• "Сумасшедший делает сто, или Дон Кихот" ("Un pazzo ne fà cento, ovvero Don Chisciotte") (1727)
• "Феи" ("Le fate") (1736)
• "Ариадна" ("Arianna") (1736)
• "Покинутая Дидона" ("Didone abbandonata") (1737)
• "Фемистокл" ("Temistocle") (1738)
• "Адриан в Сирии" ("Adriano in Siria") (1739)
• "Очищенная Диана" ("Diana vindicata") (1746)
• "Щедрость Нумы Помпилия" ("La liberalità di Numa Pompilio") (1746)
• "Траян" ("Trajano") (1746)
• "Несравненная любовь" ("Amore insuperabile") (1747)
• "Скорби Орфея" ("I lamenti di Orfeo") (1749)

Камерная музыка

• Камерные кантаты и дуэты, включая "Дуэты для Великого поста" ("Duetti per la Quadragesima")

Духовная музыка

• Месса в до мажоре ("Messa in C") (1752)
• "Стояла Мать Скорбящая" ("Stabat mater") (1736)
• "Снятие с креста Господа нашего" ("La deposizione della croce di Nostro Signore") (около 1727)
• "Литании святого Франциска Ксаверия" ("Litanie di S Francesco Xaverio") (1746)
• Псалмы, мотеты и гимны, включая "Хвали, Иерусалим" ("Lauda Jerusalem") (1732)

Ноты сочинений Джованни Альберто Ристори на сайте библиотеки IMSLP