• Дата рождения: ок. 1587–1595
• Место рождения: Англия
• Дата смерти: 30 ноября 1659
• Место смерти: Лондон

Биография

Уолтер Портер был английским композитором, лютнистом и тенором. Антони Вуд утверждал, что он был сыном Генри Портера, обладателя степени бакалавра музыки из Крайст-Чёрча в Оксфорде, хотя остаётся неясным, относится ли это к Генри Портеру, упомянутому среди участников похорон королевы Елизаветы I и среди музыкантов при дворе короля Якова I. Дата рождения Портера вызывает сомнения из-за противоречивых сведений: в прошении к управляющим Вестминстерской школы, составленном в последние годы его жизни (вероятно, 1658), он указывает свой возраст как "70 лет и с лишним", тогда как в брачном разрешении 1630 года, возможно относящемся к другому Уолтеру Портеру, его возраст указан как 35 лет. Голос Портера, по-видимому, сменился между 1603 годом, когда он был хористом Вестминстерского аббатства на похоронах Елизаветы I, и 1612 годом, когда он пел тенором в маскараде Джорджа Чепмена в Мидл-Темпл и Линкольнс-Инн. Вероятнее, что в эти события он был в возрасте 16 и 25 лет, а не 8 и 17.

5 января 1616 года Портеру было обещано место следующего тенора в капелле джентльменов Часовни короля, а 1 февраля 1617 года он был приведён к присяге. В это время, вероятно, он написал мадригалы "Проснись, печаль, проснись", элегию на смерть леди Арабеллы Стюарт, умершей 25 сентября 1615 года. Композиция, вероятно, создана зрелым композитором 28 лет, знакомым с итальянской музыкой, а не двадцатилетним юношей. Возможное обучение у Монтеверди могло происходить между 1612 и 1615 годами, хотя документальных подтверждений нет. 12 марта 1622 года Портер получил лицензию на трёхлетнее путешествие за границу, вероятно, в связи с миссией графа Бристоля в Мадрид по "испанской свадьбе". Позже он посвятил свои "Мадригалы и песнопения" графу Бристолю, выражая благодарность за оказанную помощь в Испании.

В 1633 году Портер с капеллой Часовни короля отправился в Эдинбург на коронацию Карла I, а в 1634 году участвовал в маскараде Ширли "Триумф мира" как певец и исполнитель на теорбе. В 1639 году он стал мастером хора Вестминстерского аббатства. После начала Гражданской войны Портер некоторое время (1644–1656) жил в доме сэра Эдварда Спенсера, получая нерегулярные выплаты до 1649 года. В 1657 году он опубликовал "Мотеты для двух голосов", посвящённые Эдварду Лоренсу. В последние годы жизни жил в бедности, обращаясь к властям Вестминстерского аббатства с просьбами о пенсии и намереваясь основать музыкальные занятия для мальчиков из школы.

Единственное указание на обучение Портера у Монтеверди — запись имени "Монтеверде" после слов "мой добрый друг и маэстро" в предисловии к "Мотетам". Стиль мадригалов подтверждает его утверждение: они представляют собой единственные английские мадригалы в концертантном стиле, с сольными, дуэтными и диалоговыми партиями в пятиголосной текстуре, эпизодами речитатива, виртуозными соло и использованием трели. Континуо, включая арфепсихорд, лютни и теорбы, обязательно, бас обильно подписан, а вступительные трёхголосные токкаты, симфонии и риторнели для двух скрипок и баса переплетаются с голосами. Другие произведения — имитационные дуэты или трио, а также мелодичные песни с текстом и хором. Мадригалы, как "Прощание", построены на строфическом басе, связанном с фолией или пассамеццо антико.

"Мотеты" менее интересны, предназначены для домашнего богослужения, для сопрано или тенора с басом и континуо. Пять полных гимнов и пять стихотворных гимнов Портера находились в репертуаре капеллы Часовни короля около 1635 года, но до наших дней дошёл лишь один — "Хвалите Господа", публикация в "Мадригалах и песнопениях". Солирующие партии чрезвычайно виртуозные и демонстрируют сильное влияние итальянской вокальной школы на английский стихотворный гимн.

Творчество

Уолтер Портер был представителем английской барочной школы, адаптировавшей итальянские концертантные приёмы. Его мадригалы характеризуются сложной многоголосной текстурой, включением сольных и дуэтных партий, элементами речитатива и виртуозными украшениями. Влияние Монтеверди проявляется в свободном использовании трели, континуо и вступительных инструментальных симфоний. В церковной музыке он создавал мотеты для домашнего и камерного исполнения, в которых использовались сопрано, тенор, бас и континуо.

Произведения

Светские вокальные произведения

• "Мадригалы и песнопения" ("Madrigales and Ayres")
• "Проснись, печаль, проснись" ("Wake, sorrow, wake")
• "Прощание" ("Farewell")

Духовные вокальные произведения

• "Мотеты для двух голосов" ("Mottets of Two Voyces")
• "Хвалите Господа" ("O praise the Lord")
• "Триумф невинности" ("Innocentiae triumphus")
• Пять полных гимнов ("Five full anthems")
• Пять стихотворных гимнов ("Five verse anthems")