• Дата рождения: 7 сентября 1726
• Место рождения: Дрё, Франция
• Дата смерти: 31 августа 1795
• Место смерти: Лондон, Англия

Биография

Франсуа-Андре Даникан Филидор был французским композитором и шахматистом, младшим сыном Андре Даникана Филидора-старшего и сводным братом Анна Даникана Филидора. Современники знали его прежде всего как выдающегося шахматиста, однако его сценические произведения свидетельствуют о том, что он был одним из самых одарённых французских композиторов своего поколения.

Ещё в детстве, будучи пажом в королевской капелле в Версале, он получил серьёзное музыкальное образование у Андре Кампра, капельмейстера капеллы. Там же он познакомился и с любимым занятием музыкантов — игрой в шахматы. В 1738 году в капелле был исполнен его мотет, получивший благожелательные отзывы. В 1740 году он покинул Версаль и перебрался в Париж, где его произведения продолжали исполняться; в 1743 году ещё один мотет был услышан на "Духовном концерте". Ранние сочинения Филидора не сохранились, но, по-видимому, они были написаны в подражание его учителю.

С 1740 года он жил в Париже, занимался преподаванием, исполнением и, по семейной традиции, перепиской музыки. Он помогал Жан-Жаку Руссо в работе над "Галантными музами", хотя характер этой помощи неизвестен. Уже в юности его шахматный талант оказался заметнее музыкального. В кафе "Режанс" он познакомился с самыми яркими умами эпохи, включая Дидро, который назвал его в "Племяннике Рамо" — "Филидор тонкий". Там же он встретил и победил ведущего шахматиста Франции Легаля.

В 1745 году Филидор отправился в концертное турне по Нидерландам вместе с Джеминиани и Ланца. Однако после смерти дочери Ланца тур был прерван, и Филидор оказался без средств к существованию, зарабатывая шахматной игрой. Английские офицеры помогли ему перебраться в Лондон, что стало началом его пожизненной связи с Англией. Здесь он закрепил за собой славу сильнейшего шахматиста Центральной и Северной Европы, поражая публику игрой вслепую на несколько досок.

В 1748 году в Ахене он написал трактат "Анализ шахмат", позже переработанный как "Анализ шахматной игры". При содействии герцога Камберлендского книга была издана в Лондоне в 1749 году. Она была переведена на многие языки и многократно переиздавалась вплоть до XX века.

До 1754 года Филидор жил в Англии, возвращался туда в 1771 и 1773 годах, а начиная с 1775 года — почти ежегодно, до 1792-го, выступая с лекциями и шахматными демонстрациями по подписке Клуба Сент-Джеймс. В Лондоне он общался с доктором Сэмюэлем Джонсоном и Чарльзом Бёрни.

Возвращение в Париж в 1754 году было поддержано друзьями, среди которых был Дидро. Попытки утвердиться в качестве композитора были не всегда удачными. Его пробный мотет "Хвали, Иерусалим", написанный для Версаля, был признан "слишком итальянским". Ни одного духовного произведения Филидора не сохранилось.

Во время путешествий он познакомился с новейшей итальянской музыкой, в том числе с неаполитанским стилем, оказавшим сильное влияние на Францию. На фоне музыкальной "Ссоры буффонов" его ранние оперы несут явный отпечаток Перголези.

В 1756 году он написал свой единственный инструментальный труд — квартеты "Искусство модуляции". Настоящий успех пришёл к нему как к театральному композитору. Его итальянизирующий стиль был отвергнут директором Парижской оперы Жаном-Фери Ребелем, однако в жанре opéra comique он оказался весьма уместен. С 1759 по 1765 годы Филидор создал 11 опер-буфф, восемь из которых пользовались несомненным успехом. После постановки "Колдун" в 1764 году он стал первым композитором, которого вызвали на сцену Комеди-Итальян.

Его комическая опера "Том Джонс" 1765 года поначалу провалилась, и, как позже в случае с "Эрнелиндой", к переработке либретто привлекли драматурга Мишеля Жана Седена. "Эрнелинда" 1767 года была показана 18 раз на сцене Парижской оперы, затем ненадолго возобновлена в 1769 году под названием "Сандомир, принц Дании" и поставлена в Брюсселе в 1772 году. В 1773 году её исполнили в Версале, а в 1777 году — в Парижской опере, уже в переработанной пятиактной версии. Изменённые вкусы публики, сформированные реформами Глюка, обеспечили произведению настоящий успех и даже пародии.

Поздние сочинения Филидора были редки. Его значительное хоровое произведение "Вековая песнь" 1779 года было создано в Лондоне по предложению Джузеппе Баретти, который составил текст на основе од из Горация. Партитура была роскошно выгравирована, с масонской символикой на титульном листе. Произведение было издано и с успехом исполнялось в Лондоне и Париже.

Его поздние трагедии "Персей" и "Фемистокл" не имели успеха: он не был принят ни сторонниками Глюка, ни приверженцами итальянской школы, а в жанре комической оперы уступал конкуренции Гретри.

В годы войны между Францией и Англией Филидор находился в Лондоне, где был несправедливо занесён в список эмигрантов. Он умер вдали от семьи в доме на Литл Райдер-стрит и был похоронен в церкви Святого Иакова, Пикадилли. Место его захоронения точно неизвестно. Сохранились бюст работы Огюстена Пажу и портрет Филидора кисти Кошена, гравированный Сен-Обеном в 1772 году.

Творчество

Филидор получил образование в традициях как французской, так и итальянской музыки и, несомненно, был знаком с современной немецкой. Его обычно признают самым технически одарённым из ранних композиторов оперы-комик. Вероятно, он не стремился нарушить устоявшиеся французские традиции, но его творчество оказалось полезным тем, кто выступал против них, в том числе философам и его либреттисту Пуансине.

Как композитор, он не был лишён самокритики — об этом свидетельствуют четыре версии "Эрнелинды". Однако его естественная лёгкость в письме и исключительная память, столь полезная в шахматах, иногда становились препятствием в музыке: именно поэтому в его сочинениях встречались почти буквальные заимствования. То, что Чарльз Бёрни называл "итальянской добычей" Филидора, особенно заметно в "Эрнелинде". Наиболее вероятное объяснение состоит в том, что композитор слышал и читал столь много музыки, что невольно ассимилировал её, не осознавая близости к оригиналам.

Помимо сотрудничества с Фаваром и Седеном, Филидор писал вместе с Луи Анзо и с А.-Ф. Кетаном, автором либретто "Кузнеца", имевшего большой успех. Главным же его соавтором был Пуансине, которого современники считали посредственным поэтом, но тщеславным и наивным человеком. Тем не менее именно он написал либретто к трём важнейшим операм Филидора — "Колдун", "Том Джонс" и "Эрнелинда".

Филидор был первым французским композитором, успешно применившим современный итальянский стиль на крупных театральных сценах. Его опере "Эрнелинда" суждено было стать новаторской попыткой обновить музыкально-драматический язык Парижской Оперы. Он создал более изысканный мелодический стиль, чем это было обычно в комедии, перемежающейся ариеттами, и применил итальянские формы задолго до Глюка. Уже в 1772 году Гарсен отмечал в своём "Трактате о мелодраме", что оркестровка Филидора превосходит его ранних соперников: она редко избыточна, но всегда выразительна. Его музыка опирается на прочную гармонию и богатое мелодическое воображение, которое, хотя и не всегда оригинальное, удачно служит музыкальной характеристике.

Ранние комедии Филидора изображали социальные противоречия и человеческие слабости под видом фарса. "Блез, сапожник" высмеивает повседневные трудности, вроде ухода от уплаты квартплаты хитростью. Простая домашняя комедия постепенно перерастала в изящную. Сельские драмы с использованием диалектов достигли вершины в "Колдуне".

Элементы пародии встречаются в ариях и сценах. Так, в "Санчо Пансе" звучит комическая ариозо "Я похож на бедный шар", а в "Дровосеке" ария дровосека прерывается глотком вина, после чего он с новой силой продолжает колоратуру. Здесь же появляется сцена с Меркурием, предлагающим три желания в сопровождении речитатива.

Особая черта Филидора — изобретательное использование звукоподражания. Оно встречается в ариях ремесленников: дровосека, кузнеца и извозчика, винодела Блеза, охотников. В "Солдате-волшебнике" первый номер изображает игру в нарды. Некоторые его комические оперы требовали певцов-мужчин, способных петь гротескным фальцетом.

В ансамблях Филидор проявил себя новатором: он первым сочетал сложные и простые размеры одновременно. Его квартеты и квинтеты создают впечатление хаоса, оставаясь прозрачными и понятными. Одним из лучших считается септет в "Дровосеке".

Его репутации вредили обвинения в плагиате, хотя это были скорее непреднамеренные заимствования. Даже заметное сходство с "Орфеем и Эвридикой" Глюка в "Колдуне" встроено в новую партитуру, где остальная музыка полностью оригинальна.

Успех Монсиньи и Гретри в жанре оперы-комик положил конец господству Филидора. Однако такие произведения, как "Отомщённые женщины" 1775 года, доказали, что при хорошем либретто он способен создавать яркие комедии. Его кантата "Вековая песнь" 1779 года, основанная на одах Горация, стала важным вкладом в хоровую музыку: с четырьмя частями, более чем двадцатью номерами, сольными и хоровыми эпизодами, включая двойную фугу.

Его поздние серьёзные оперы "Персей" и "Фемистокл" не достигли даже относительного успеха "Эрнелинды", хотя содержат выразительные хоровые и сольные сцены.

Филидор большую часть жизни совмещал две карьеры — шахматиста и композитора. Его оперное наследие значительно, и даже в неудачных произведениях встречаются ценные музыкальные страницы. Тем не менее после пика славы его продуктивность заметно снизилась, и он не сумел развить импульс, который некогда дал реформе музыкального театра XVIII века.

Произведения

Оперы и оперы-комик

• "Чёрт вчетвером, или Двойное превращение" ("Le diable à quatre, ou La double métamorphose"), 1756
• "Блез, сапожник" ("Blaise le savetier"), 1759
• "Устрица и сутяжники, или Судебный трибунал придирок" ("L'huître et les plaideurs, ou Le tribunal de la chicane"), 1759
• "Недоразумение, или Изменник обузданный" ("Le quiproquo, ou Le volage fixé"), 1760
• "Солдат-волшебник" ("Le soldat magicien"), 1760
• "Садовник и его господин" ("Le jardinier et son seigneur"), 1761
• "Кузнец" ("Le maréchal ferrant"), 1761
• "Санчо Панса на своём острове" ("Sancho Pança dans son isle"), 1762
• "Дровосек, или Три желания" ("Le bûcheron, ou Les trois souhaits"), 1763
• "Праздники мира" ("Les fêtes de la paix"), 1763
• "Колдун" ("Le sorcier"), 1764
• "Том Джонс" ("Tom Jones"), 1765
• "Бондарь" ("Le tonnelier"), 1765
• "Эрнелинда, принцесса Норвегии" ("Ernelinde, princesse de Norvège"), 1767
• "Сандомир, принц Дании" ("Sandomir, prince de Dannemarck"), 1769
• "Сидонский садовник" ("Le jardinier de Sidon"), 1768
• "Любовник в маске, или Ложный садовник" ("L'amant déguisé, ou Le jardinier supposé"), 1769
• "Королева роз в Саленси" ("La rosière de Salency"), 1769
• "Новая школа женщин" ("La nouvelle école des femmes"), 1770
• "Добрый сын" ("Le bon fils"), 1773
• "Земира и Мелида, или Мореплаватель" ("Zémire et Mélide, ou Le navigateur"), 1773
• "Берта" ("Berthe"), 1775
• "Отомщённые женщины, или Ложные измены" ("Les femmes vengées, ou Les feintes infidélités"), 1775
• "Персей" ("Persée"), 1780
• "Фемистокл" ("Thémistocle"), 1785
• "Дружба в деревне" ("L'amitié au village"), 1785
• "Прекрасная рабыня, или Валькур и Зейла" ("La belle esclave, ou Valcour et Zéïla"), 1787
• "Муж, каким должны быть все, или Новая школа мужей" ("Le mari comme il les faudrait tous, ou La nouvelle école des maris"), 1788
• "Велизарий" ("Bélisaire"), 1796

Духовные сочинения (утрачены)

• Мотеты, исполненные в 1738, 1743, 1770
• Латинская музыка, мотет, исполненный в 1752–1753
• "Хвали, Иерусалим" ("Lauda Jerusalem"), Псалом 147, 1754
• "Реквием" ("Requiem"), 1764
• "Тебе, Боже, славим" ("Te Deum"), 1786

Светские вокальные произведения

• "Гимн гармонии" ("A Hymn to Harmony"), 1754 — утрачено
• 6 ариетт для Л.-Э. Бийардана де Совиньи: "Любовная история Пьера де Лонга и Бланш Базю" ("Histoire amoureuse de Pierre de Long et Blanche Bazu"), 1765
• 12 периодических ариетт ("12 ariettes périodiques"), около 1766
• "Лето" ("L'été"), кантатиль
• "Вековая песнь" ("Carmen saeculare"), 1779
• "Ода по случаю выздоровления Его Величества" ("An Ode on His Majesty's Recovery"), 1789 — утрачено
• Песни (разрозненные)

Инструментальная музыка

• "Искусство модуляции" ("L'art de la modulation"), шесть квартетов для гобоя или флейты, скрипок и бассо континуо, 1755
• Различные инструментальные пьесы, опубликованные в сборниках XVIII века

Шахматные трактаты

• "Анализ шахмат" ("L'analyze des échecs"), 1748
• "Анализ шахматной игры" ("Analyse du jeu des échecs"), Лондон, 1749

Ноты сочинений Франсуа-Андре Даникана Филидора на сайте библиотеки IMSLP