• Дата рождения: около 1590
• Место рождения: Холльфельд, Верхняя Франкония, Германия
• Дата смерти: около 1631
• Место смерти: Вюрцбург, Германия

Биография

Генрих Пфенднер был немецким композитором и органистом. Он изучал музыку у Айхингера и Эрбаха в Аугсбурге, а также у Чифры в Италии. Его первое издание, вышедшее в 1614 году, называет его органистом епископа Гурка в Австрии; посвящение, датированное 1611 годом (возможно, опечатка), указывает, что материалы издания уже некоторое время исполнялись приватно в доме епископа, что позволяет предположить, что Пфенднер уже некоторое время находился на службе у него.

В 1615 году он переехал в Грац, где служил придворным органистом эрцгерцога Фердинанда II. С 1618 года до своей смерти Пфенднер был органистом и капельмейстером при епископе Вюрцбурга.

Пфенднер был плодовитым композитором латинской церковной музыки и принадлежал к важной группе южногерманских и австрийских композиторов, которые в начале XVII века развивали форму концертного мотета для нескольких голосов, восходящую к Виадане; в этом ему, без сомнения, помогли обучение в Италии и опыт с Айхингером.

Его издание 1614 года важно тем, что, кроме публикаций самого Айхингера, оно стало одним из первых сборников мотетов с бассо континуо, опубликованных немецким композитором. В мотетах этого и последующих трёх сборников (1623–1630) некоторые сочинения содержат самостоятельные инструментальные партии. Также имеется соната каприччио для трёх инструментов с бассо континуо, явно основанная на канцонной форме, часто используемой итальянскими композиторами, включая Чифру.

Вокальная музыка Пфенднера демонстрирует другие итальянские влияния, включая использование диалогов и рефренов, а также форму рондо, где рефрен обычно пишется в трёхдольном размере, а промежуточные фразы – в типичном дуэтном стиле с последовательностями параллельных терций. Тексты он музыкально интерпретировал с воображением.

Пфенднер предпочитал в основном слогообразный подход к письму, который обогащал умеренной декоративностью, ритмическим и текстурным разнообразием, короткими контрастными фразами и развившимся пониманием функции бассо континуо как самостоятельного важного элемента целого. Две органные канцоны составные, с частыми сменами метра, демонстрируют характерную клавирную фигурацию начала XVII века и яркие гармонии.

Творчество

Пфенднер создавал преимущественно латинскую церковную музыку и произведения для органа. Он был одним из первых немецких композиторов, опубликовавших мотеты с бассо континуо, и внедрил итальянские музыкальные формы, включая канцону и сонату каприччио, в немецкую традицию. Его музыка сочетает слогообразное пение с умеренным украшением, богатой ритмикой и текстурой, а также выразительное использование континуо.

Произведения

Духовные вокальные произведения

• "О мотетах" ("Delli motetti"), для 2–8 голосов с бассо континуо (орган) (Грац, 1614, расширено в 1625 как "Первый сборник мотетов")
• "Второй сборник мотетов" ("Motectorum liber secundus"), для 2–8 голосов с бассо континуо (орган) (1623)
• "Третий сборник мотетов" ("Motectorum liber tertius"), для 2–8 голосов с бассо континуо (орган) (1625)
• "Четвёртый сборник мотетов" ("Motectorum liber quartus"), для 2–8 голосов с бассо континуо (орган) (1630)
• "Псалом 1" ("Psalm 1"), для 8 голосов (1645)
• Мотеты (включая некоторые повторения из вышеупомянутых сборников), 1623–1629

Инструментальные произведения

• Соната каприччио для трёх инструментов с бассо континуо
• 2 канцоны для органа, около 1620

Утраченные произведения

• "Марияль на все праздники Божией Матери" ("Mariale in omnes festivitates BVM") (1645)
• "Мессы" ("Missae"), для 4–8 голосов (1645)
• "Пятый сборник месс" ("Liber quintus missae") (1648)

Ноты сочинений Генриха Пфенднера на сайте библиотеки IMSLP