• Дата рождения: 6 июня 1661
• Место рождения: Болонья, Италия
• Дата смерти: 10 апреля 1756
• Место смерти: Болонья, Италия

Биография

Джакомо Антонио Перти был итальянским композитором. В течение шестидесяти лет он занимал должность капельмейстера в базилике Сан-Петронио в Болонье и достиг известности как композитор духовной музыки, оперы и оратории, а также как учитель: среди его учеников были такие выдающиеся музыканты, как Джузеппе Торелли и Джамбаттиста Мартини.

В возрасте девяти лет он начал изучать музыку в Болонье со своим дядей Лоренцо Перти и с Рокко Лауренти, у которого он учился основам игры на органе. В 1670 году он начал изучать пение, а год спустя занялся гуманитарными науками у иезуитов в Санта-Лючия. В 1675 году он начал изучение контрапункта у своего дяди, а позднее у Петронио Франческини. В 1678 году его первая музыка была исполнена — месса в Сан-Томмазо-аль-Меркато; два других сочинения, мотет и "Песнь Богородицы" для восьми голосов, относятся к тому же году. В 1679 году он написал свою первую оперную музыку — третий акт оперы "Атид" — и ораторию "Святая Серафия". В 1680 году он написал мессу ре мажор с двумя трубами, которую Мартини считал первой в своём роде. В 1681 году он был принят как композитор в Филармоническую академию, где был избран её главой в 1687, 1693, 1697, 1705 и 1719 годах. Несколько месяцев спустя он отправился в Парму для дальнейшего изучения контрапункта с Джузеппе Корсо, прозванным Челано. Здесь, как ясно из шестилетней переписки с Челано, он окончательно сформировал свой стиль церковной музыки, особенно концертных месс и псалмов 1680–1690-х годов.

В 1688 году он издал свой первый опус "Моральные и духовные кантаты", посвятив его императору Леопольду I, который наградил его драгоценной золотой цепью. В следующем году он был в Венеции, вероятно, для постановки своей оперы "Розаура", и оттуда он подал заявление на вакантную должность вице-капельмейстера Сан-Петронио, но потерпел неудачу.

Перти был избран преемником своего дяди Лоренцо на должность капельмейстера собора Сан-Пьетро в 1690 году. В 1696 году он был приглашён на должность капельмейстера в Сан-Петронио, где провёл остаток своей жизни, за исключением нескольких коротких путешествий во Флоренцию, Рим и Неаполь. Одновременно он занимал аналогичные должности в Сан-Доменико и в Мадонна-ди-Гальера. По словам Мартини, ему предлагали должность при дворе императора Леопольда I в 1697 году на смену Антонио Драги, но других свидетельств этому нет. Из-за финансовых трудностей в Сан-Петронио Перти начал свою карьеру там без постоянной группы музыкантов. До февраля 1701 года музыканты нанимались только для необходимых торжественных случаев. Однако с восстановлением капеллы группа была возобновлена с 24 постоянными музыкантами. Для торжественных событий она увеличивалась до 153 человек в 1718 и 1719 годах. В 1723 году регулярная группа насчитывала 36 человек, что было наибольшим числом за время службы Перти.

Перти пользовался значительной славой и благоволением со стороны нескольких важных персон, включая Фердинандо Медичи, для которого он писал церковную музыку и оперы, ставившиеся в Пратолино, и императора Карла VI, которому он посвятил свой опус 2. В 1740 году император сделал его королевским советником. Его переписка раскрывает долгие отношения с герцогиней Ауророй Сансеверино из Пьемонте-д'Алифе; он регулярно посылал ей сочинения для использования при её дворе. Его переписка также показывает, что он пользовался большим уважением у Фукса, Кальдары, Паскуини, Корелли и других влиятельных музыкантов. Падре Мартини высоко ценил его и включил шесть образцов его контрапунктической музыки в свой труд "Пример, или Основное практическое исследование контрапункта". Среди учеников Перти были Торелли, Габриэлли, Пистокки, Альдровандини, Лауренти, Мартини и Манфредини.

Творчество

Для музыкантов Сан-Петронио Перти написал мессы, состоящие только из "Господи, помилуй" и "Слава", мотеты, псалмы, гимны, антифоны и "Песни Богородицы", а также инструментальную музыку, предназначенную для литургии. Большинство из них — это торжественные произведения в болонском стиле контрапункта, требующие участия струнных инструментов и иногда труб и других облигатных инструментов, в дополнение к сольным голосам и хору. Существуют также сочинения в строгом стиле a cappella или с простым сопровождением бассо континуо.

Согласно Гаспари, Мартини разделил духовные произведения Перти на две части: одна осталась в Сан-Петронио, а другая — в Санта-Лючия, большая часть из которой утрачена. Многие из сохранившихся сочинений написаны рукой самого Перти или в рукописях, которые он тщательно исправлял. Во многих случаях сохранились не только партитуры, но и партии, которые раскрывают интересные практики континуо и исправления, внесённые самим Перти и другими.

Большая группа отдельных версетов, предназначенных для замены разделов месс, показывает приспособляемость месс к случаям различной степени торжественности. Они, а особенно мотеты и псалмы, раскрывают Перти как вокального композитора значительного мастерства, полностью владеющего своим искусством. Сам он признавал, что Луиджи Росси, Кариссими и Чести вдохновляли его мелодический стиль. Подобные качества очевидны и в его операх, ораториях и сольных кантатах, которые характеризуются мелодическим изобретательством, разнообразием форм, использованием концертирующих сольных инструментов и диалогами между голосами и инструментами с самостоятельным мелодическим материалом.

Он задумывал трактат о контрапункте как свой опус 3, но он так и не был завершён. Его цель заключалась в том, чтобы показать с наибольшей краткостью и ясностью способ применения всех принципов музыки к современному стилю. Это утверждение указывает на его характерную способность адаптировать свои основательные музыкальные навыки к изменениям стиля, происходившим в течение его долгой творческой жизни.

Произведения

Оперы

• "Атид" ("Atide") [третий акт] (Болонья, театр Формальяри, 23 июня 1679)
• "Марций Кориолан" ("Marzio Coriolano") (Венеция, театр Сан-Джованни-э-Паоло, 20 января 1683)
• "Орест в Аргосе" ("Oreste in Argo") (Модена, 1685)
• "Коронация Дария" ("L'incoronazione di Dario") (Болонья, театр Мальвецци, 13 января 1686)
• "Флавия" ("La Flavia") (Болонья, театр Мальвецци, 16 февраля 1686)
• "Розаура" ("La Rosaura") (Венеция, театр Сант-Анджело, 1689)
• "Дионисий Сиракузский" ("Dionisio Siracusano") (Парма, герцогский театр, 1689)
• "Бренн в Эфесе" ("Brenno in Efeso") (Венеция, театр Сан-Сальваторе, 1690)
• "Помпей" ("Il Pompeo") (Генуя, театр Фальконе, 1691)
• "Обман, раскрытый ради мести" ("L'inganno scoperto per vendetta") (Генуя, театр Фальконе, 1691)
• "Фурий Камилл" ("Furio Camillo") (Венеция, театр Сан-Сальваторе, 1692)
• "Нерон, ставший цезарем" ("Nerone fatto cesare") (Венеция, театр Сан-Сальваторе, 1693)
• "Сила добродетели" ("La forza della virtù") (Болонья, театр Мальвецци, 25 мая 1694)
• "Лаодикея и Береника" ("Laodicea e Berenice") (Венеция, театр Сан-Сальваторе, 26 декабря 1694)
• "Пенелопа целомудренная" ("Penelope la casta") (Рим, театр Тординона, 25 января 1696)
• "Фауста, возвращённая империи" ("Fausta restituita all'impero") (Рим, театр Тординона, 19 января 1697)
• "Персей" ("Perseo") (Болонья, 1697) — совместная работа
• "Ревнивый Аполлон" ("Apollo geloso") (Болонья, театр Формальяри, 16 августа 1698)
• "Процветание Элия Сеяна" ("La prosperità di Elio Sejano") (Милан, герцогский театр, 1699)
• "Ариовист" ("Ariovisto") [акт 1] (Милан, герцогский театр, сентябрь 1699)
• "Луций Вер" ("Lucio vero") [акты 2 и 3] (Болонья, 1700)
• "Астианакт" ("Astianatte") (Флоренция, вилла Пратолино, 1701)
• "Дионисий, король Португалии" ("Dionisio rè di Portogallo") (Флоренция, вилла Пратолино, сентябрь 1707)
• "Венцеслав, или Невинный братоубийца" ("Il Venceslao, ossia Il fratricida innocente") (Болонья, театр Мальвецци, 19 мая 1708)
• "Джиневра, принцесса Шотландии" ("Ginevra principessa di Scozia") (Флоренция, вилла Пратолино, осень 1708)
• "Береника, королева Египта" ("Berenice regina d'Egitto") (Флоренция, вилла Пратолино, сентябрь 1709)
• "Деметрий" ("Demetrio") (Флоренция, вилла Пратолино, 1709)
• "Смех, рождённый из слёз" ("Il riso nato tra il pianto") (Болонья, 11 февраля 1710) — совместная работа
• "Роделинда, королева лангобардов" ("Rodelinda regina de' Longobardi") (Флоренция, вилла Пратолино, осень 1710)
• "Фарамонд" ("Faramondo") (Болонья, 1710)
• "Самый верный из вассалов" ("Il più fedele tra i vassalli") (Болонья, 1710) — совместная работа
• "Придворный" ("Il Cortegiano") (Палестрина, 1739) — только пролог
• "Фока" ("Foca") (Мюнхен)
• "Розинда и Эмирено" ("Rosinda ed Emireno") — никогда не исполнялась

Оратории

• "Святая Серафия" ("S Serafia") (Болонья, 23 февраля 1679)
• "Авраам" ("Abramo") (Болонья, 10 декабря 1683)
• "Моисей" ("Mosè") (Модена, 1685)
• "Оратория Страстей" ("Oratorio della Passione") (Болонья, 1685)
• "Блаженная Имельда Ламбертини" ("La Beata Imelde Lambertini") (Болонья, конец марта 1686)
• "Страсти Христовы" ("La passione di Cristo") (Болонья, 1694)
• "Святой Гальгано" ("S Galgano") (Болонья, 1694)
• "Христос в лимбе" ("Cristo al limbo") (Болонья, 28 марта 1696)
• "Смерть праведника, или Переход святого Иосифа" ("La morte del giusto overo Il transito di S Giuseppe") (Венеция, около 1700) - утрачена
• "Погребение Христа" ("La sepoltura di Cristo") (Болонья, 21 марта 1704)
• "Святой Петроний" ("S Petronio") (Болонья, 17 марта 1720)
• "Страсти Искупителя" ("La passione del Redentore") (Болонья, 11 апреля 1721)
• "Божественная любовь" ("L'amor divino") (Болонья, 26 марта 1723)
• "Рождество Господне" ("La nascita del Signore")
• "Блудный сын" ("Il figlio prodigo")

Пастиччо-оратории

• "Обманутая смерть" ("La morte delusa") (Милан, 1703) - утрачена
• "Триумфы Иисуса Навина" ("I trionfi di Giosuè") (Флоренция, 1704)
• Пророчество на 8 голосов ("Profetia à 8")
• Пророчество о Навуходоносоре ("Profetia di Nabucodonosor")

Духовная вокальная музыка

• "Месса и псалмы концертные" ("Messa e salmi concertati"), для 4 голосов, инструментов и хора, опус 2 (Болонья, 1735)
• 7 канцонетт в мраморной арии на 7 главных праздников Пресвятой Богородицы (Болонья, 1780)
• 28 месс для 1 голоса, хора, бассо континуо и инструментов
• 11 "Верую" ("Credo") для 1 голоса, хора, бассо континуо и инструментов
• Около 120 псалмов, гимнов, песнопений для солистов, хора, бассо континуо и инструментов
• 54 мотета для солистов, хора, бассо континуо и инструментов
• 83 версета
• 1 мотет для 2 скрипок и бассо континуо (1695)

Светская вокальная музыка

• "Моральные и духовные кантаты" ("Cantate morali e spirituali"), для 1–2 голосов и скрипки, опус 1 (Болонья, 1688)
• 93 кантаты для солистов и бассо континуо
• 49 кантат для солистов, бассо континуо и инструментов
• 30 арий

Инструментальная музыка

• Соната ре мажор в сборнике "Сонаты для скрипки и виолончели различных авторов" (Болонья, около 1700)
• 15 симфоний перед мессой
• 2 симфонии перед прологом
• 2 симфонии перед ораторией
• 3 симфонии
• 1 соната на 4 голоса
• 3 адаптации концертов или сонат Джузеппе Торелли

Ноты сочинений Джакомо Антонио Перти на сайте библиотеки IMSLP