• Дата рождения: неизвестно (предположительно около 1600)
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: около 1670
• Место смерти: предположительно Краков, Польша

Биография

Бартоломей Пенкель был польским композитором и органистом периода среднего барокко, наиболее значимой фигурой польской музыки XVII века. Сведения о его происхождении неясны: немецкий теоретик Маттезон утверждал, что он имел немецкие корни. Первые документальные упоминания о Пенкеле связаны с Варшавским двором в период правления Владислава IV, то есть не ранее 1633 года. В 1637 году он упоминается как органист Королевской капеллы.

При Варшавском дворе Пенкель работал вместе с Марко Скакки, директором музыки с 1628 по 1649 год, и стал его заместителем с 1641 года. В этот период он отвечал за воспитание хористов и за исполнение сакральной музыки, поскольку Скакки сосредоточился на опере и светской музыке. После ухода Скакки из Варшавы в 1649 году Пенкель полностью взял на себя руководство королевской капеллой, хотя официально титул директора он получил лишь в 1653 году.

В том же году, в связи с войной с казаками, он был назначен на службу к королеве, а после захвата Варшавы шведами в 1655 году и распада двора покинул столицу. Пенкель переехал в Краков, где в 1658 году, после смерти Францишека Лилиуса, стал директором музыкальной капеллы Вавельского кафедрального собора. Он поддерживал тесные контакты с капеллой Рорантистов, особенно с её директором М.А. Мишкевичем. Последнее упоминание о Пенкеле как о директоре датировано 1664 годом; новый директор, Даниэль Фершевич, занял пост лишь в 1670 или 1671 году, поэтому считается, что Пенкель умер около 1670 года.

Сведения о потерянных произведениях позволяют предположить, что в Кракове он имел контакты с цистерцианскими аббатствами и монастырями Южной Польши.

Творчество

Творчество Пенкеля делится на два периода: варшавский и краковский. В варшавский период он создавал драматические концертирующие произведения, например диалог "Слушайте, смертные", полихоральные мессы с обширным инструментальным сопровождением и независимыми инструментальными партиями, такие как "Ломбардская месса" и 14-голосная месса. Он также писал чисто инструментальные произведения, например канон в стиле вариационного ричеркара в сборнике "Музыкальное сито".

Краковский период характеризуется исключительно сакральной музыкой для кафедральной капеллы и, главным образом, для мужской капеллы Рорантистов. Это мессы на четыре-восемь голосов и мотеты a cappella. Полифония Пенкеля имеет отчётливо барочный характер; он использует тональность, не отказываясь от церковных ладов. Особое значение имеет четырёхголосная месса, названная Мишкевичем "Прекраснейшая месса по образцу Палестрины", признанная выдающейся польской работой XVII века.

Пенкель черпал темы из собственных произведений варшавского периода, из григорианских песнопений и, особенно, из польских духовных песен, в том числе колядок. Его музыка была известна не только в Польше, но и в Германии, о чём свидетельствуют рукописи в Берлине и Люнебурге. При жизни Пенкеля был издан лишь шестиголосный тройной канон в сборнике "Музыкальное сито" (1643, Венеция).

Произведения

Мессы

• "Краткая месса" ("Missa brevis"), для 4 голосов (1661)
• "Месса о воскресении Господнем" ("Missa De resurrectione Domini"), для 6 голосов
• "Месса с отсутствием одного альта" ("Missa in defectu unius contraltus"), для 4 голосов (1661–1669)
• "Ломбардская месса" ("Missa La Lombardesca"), для 8 голосов, 2 скрипок, 3 тромбонов и бассо континуо (орган)
• "Пасхальная месса" ("Missa paschalis"), для 4 голосов и бассо континуо (орган) (1662)
• "Прекраснейшая месса по образцу Палестрины" ("Missa pulcherrima ad instar Praenestini"), для 4 голосов (30 января 1669)
• "Вторая месса" ("Missa secunda"), для 4 голосов (18 марта 1661)
• "Месса без церемоний I" ("Missa senza cerimonie (i)"), для 8 голосов и бассо континуо (орган) (1661–1669)
• "Месса без церемоний II" ("Missa senza cerimonie (ii)"), для 8 голосов и бассо континуо (орган) (1661–1669)
• "Месса на тему 'Приди, невеста'" ("Missa super Veni sponsa"), для 8 голосов (фрагменты)
• "Вахоцянская месса" ("Missa Wąchocianna"), для 13 голосов - утрачена
• Месса для 4 голосов (1664)
• Месса для 5 голосов и 5 инструментов - утрачена
• Месса на 14 голосов ("Missa a 14"), для 8 голосов, 2 скрипок, 3 альтов, 2 корнетов, 3 тромбонов, бомбарды, баса и бассо континуо (орган)
• 2 мессы на 12–13 голосов - утрачены

Духовная вокальная музыка

• "Вознесена Мария" ("Assumpta est Maria"), для 4 голосов
• "Слушайте, смертные" ("Audite mortales") (диалог), для 6 голосов, 2 виол да гамба, баса и бассо континуо
• "Радуйся, Мария" ("Ave Maria"), для 4 голосов
• "Пойте хорошо, принимайте" ("Canite bene, sumite"), для 3 голосов, 2 виол, баса и бассо континуо - утрачено
• "Господи, не в ярости Твоей" ("Domine, ne in furore tuo"), для 4 голосов
• "Сладкая любовь Иисуса" ("Dulcis amor Jesu"), для 5 голосов и бассо континуо (орган)
• "Великое имя Господне" ("Magnum nomen Domini"), для 4 голосов
• "Рождество Твое" ("Nativitas tua"), для 4 голосов
• "О, почитаемая Троица" ("O adoranda Trinitas"), для 4 голосов
• "О, спасительная жертва" ("O salutaris hostia"), для 4 голосов
• "Ротата I" ("Patrem rotulatum (i)"), для 4 голосов
• "Ротата II" ("Patrem rotulatum (ii)"), для 4 голосов
• "Кто эта?" ("Quae est ista"), для 4 голосов
• "Да звучит в хвалах" ("Resonet in laudibus"), для 4 голосов
• "Спаситель мира" ("Salvator orbis"), для 4 голосов
• "Под Твою защиту" ("Sub tuum praesidium"), для 4 голосов
• 5 литаний на 5–11 голосов - утрачены
• 2 мотета - утрачены

Инструментальная музыка

• 40 танцев для лютни (1649–1655) - подлинность сомнительна
• "Канон в трёх частях" ("Canon in tres partes"), для 6 голосов, из сборника "Музыкальное сито" ("Xenia Apollinea / Cribrum musicum") (Венеция, 1643)

Ноты сочинений Бартломея Пенкеля на сайте библиотеки IMSLP