• Дата рождения: 5 июля 1654 (крещён)
• Место рождения: Модена, Италия
• Дата смерти: 15 июля 1738
• Место смерти: Модена, Италия

Биография

Антонио Мария Паккьони был итальянским композитором эпохи барокко, всю жизнь связанным с городом Модена. Он получил основательное музыкальное образование: вокалу обучался у Марцио Эркулео, контрапункту — у Агостино Бендинелли, а композиции и игре на скрипке — у Джованни Марии Бонончини. В 1677 году он принял священнический сан в церкви Сан-Карло в Модене, а 24 мая 1679 года был принят в собрание священников-музыкантов при той же церкви, которое играло важную роль в музыкальном образовании города.

28 сентября 1694 года Паккьони сменил Джузеппе Коломби на должности капельмейстера Моденского кафедрального собора. Его пребывание на этом посту сопровождалось трудностями и конфликтами, однако он сохранял должность до самой смерти благодаря покровительству герцога Ринальдо I д'Эсте, в чьей службе состоял параллельно. 1 декабря 1699 года он был назначен вице-капельмейстером при дворе герцога, где работал под руководством Антонио Джаннеттини. После его смерти Паккьони возглавил придворную капеллу, официально заняв должность капельмейстера 15 января 1722 года, и занимал её до конца жизни.

В 1732–1733 годах он вместе с Дж.О. Питони выступал арбитром в споре Дж.Б. Мартини и Томмазо Реди относительно решения канона-загадки Анимуччи. Среди учеников Паккьони по контрапункту был и известный композитор Томмазо Антонио Витали.

Творчество

Паккьони считается одним из первых авторов ораторий в Модене. Его утерянная оратория "Святой Антоний аббат, герой — победитель ада", прозвучавшая в оратории Сан-Карло в 1677 году, вероятно, стала первой в ряде ораториальных постановок при дворе герцога Франческо II д'Эсте, который особенно ценил этот жанр.

Оратории Паккьони отличались большим количеством строфических арий, некоторые сопровождались инструментами, в них часто встречались характерные зачины с девизом. Во всех ораториях использовался рассказчик, а также присутствовали хоры — зачастую более многочисленные и разнообразные, чем было принято в его время. В то время как обычно хоры применялись только для завершения частей оратории, Паккьони активно вводил их в ткань повествования.

В его духовной музыке a cappella проявляется мастерство контрапунктиста, которым восхищался Дж.Б. Мартини, но наряду с этим он создавал и сочинения в концертирующем стиле.

Произведения

Духовная вокальная музыка

• "Реквием" ("Messa di Requiem"), для 8 голосов и органа (фрагменты)
• "Господи, помилуй" и "Слава" ("Kyrie" и "Gloria"), для 5 голосов, двух скрипок, альта, гобоя, трубы и органа
• "Господи, помилуй" и "Слава" ("Kyrie" и "Gloria"), для 4 голосов, скрипок и бассо континуо
• "Мы поклоняемся Тебе" ("Adoramus te"), включено в труд Дж.Б. Мартини "Пример, или Основное практическое руководство по контрапункту" (1775)
• "Слава" ("Gloria"), для 4 голосов и бассо континуо (фрагмент)
• "Верую" ("Credo"), для 4 голосов, скрипок и органа
• "Песнь Богородицы" ("Magnificat"), для 3 голосов; другая версия — для 4 голосов и скрипок (1713)
• "Респонсории на среду, четверг и пятницу Страстной недели" ("Responsori del Mercoledì, Giovedì, e Venerdì santi"), для 4 голосов и органа
• "Хвалите, дети, Господа" ("Laudate pueri"), для 4 голосов и органа; фрагмент "Как было" ("Sicut erat")
• "Гимны главных праздников года" ("Inni delle principali solennità dell'anno"), для 4 голосов и скрипок
• 6 мотетов для 2–5 голосов, струнных и органа
• 10 мотетов для 3–8 голосов (часть с инструментами и органом)
• 16 мотетов для 2–5 голосов, некоторые с инструментами и органом

Оратории

• "Святой Антоний аббат, герой — победитель ада" ("Sant'Antonio abbate, l'eroe trionfator dell'inferno") (либретто В. Карли, 1677) - музыка утрачена
• "Триумфальные пурпуры святого Игнатия" ("Le porpore trionfali di S Ignatio") (либретто В. Карли, 1678)
• "Великая Матильда д'Эсте" ("La gran Matilde d'Este") (либретто А. Коломбо, 1682)

Светская музыка

• "Хуже ли говорить дурное о других" ("Se sia peggio il dir mal d'altri") (кантата), для баса, скрипок и бассо континуо
• "Канцонетта" ("Canzonetta"), для альта и бассо континуо
• "Песня" ("Canzone"), для альта и бассо континуо
• "Серенада" ("Serenata"), для баса, кончерто гроссо и кончертино

Письма

• Сохранились письма Паккьони к Дж.П. Колонне (1677), к герцогу Ринальдо I д'Эсте (1729), а также к Дж.Б. Мартини (1732–1736), опубликованные в сборнике "Неопубликованная переписка отца Джамбаттисты Мартини с самыми знаменитыми музыкантами его времени".