• Дата рождения: около 1556 года
• Место рождения: Гёрлиц, Нижняя Силезия, Германия
• Дата смерти: 25 марта 1620 года
• Место смерти: Химмельвиц близ Штрелитца, Верхняя Силезия (ныне Стшельце-Опольске, Польша)

Биография

Иоганнес Нуциус был немецким композитором и теоретиком. Он был частным учеником по композиции Йоханнеса Винклера, который стал кантором гимназии в Гёрлице в 1573 году. Даже спустя 40 лет он высоко ценил обучение Винклера, принципы которого, как он писал во введении, легли в основу его труда "Музыкальная поэтика".

Около 1586 года принял обеты цистерцианского монаха в монастыре Рауден, Верхняя Силезия, где, вероятно, получил широкое гуманистическое образование, оказавшее влияние на его последующие труды. К 1591 году стал дьяконом в Раудене и в том же году опубликовал первую из своих двух книг мотетов, посвящённую своему аббату. В 1591 году также стал аббатом небольшого монастыря Химмельвиц. В 1598 году, чтобы посвятить больше времени композиции и писательской деятельности, делегировал многие административные обязанности одному из приоров. В последние два года жизни активно участвовал в восстановлении монастыря и церкви после разрушительного пожара 22 июня 1617 года, уничтожившего более половины зданий. Смерть наступила после тяжёлой болезни и слепоты.

Творчество

Несмотря на изоляцию от основных центров музыкального развития, Нуциус достиг определённой известности, в основном благодаря своему теоретическому труду "Музыкальная поэтика". Например, "Двухчастное сочинение" Иоахима Туринга (1625) во многом основано на его работе, ссылки на него встречаются в "Своде музыки" Преториуса (1618), "Критической музыке" Маттезона, I том (1722–23) и "Музыкальном лексиконе" Вальтера (1732).

"Музыкальная поэтика" по сути является учебником контрапункта. Книга делится на девять глав:

• "Об определении поэтической музыки: о различии сортировки и композиции"
• "О консонансах и диссонансах"
• "О последовательностях консонансов и других родственных вопросах"
• "О применении или расположении диссонансов"
• "Что есть звуки?"
• "О практике соединения нескольких голосов"
• "О некоторых общих правилах, обозначениях четырёх голосов, их свойствах и музыкальных фигурах"
• "О формальных каденциях и взаимной перестановке голосов"
• "О музыкальных ладах"

Содержание теории контрапункта в значительной степени заимствовано из трудов Гаффуриуса и Глареана. Хотя Нуциус, по-видимому, не имел контактов с крупными музыкальными центрами, он был знаком с музыкой многих композиторов XVI века: упоминает работы Жоскена, Иоганна Вальтера, Зенфля, Клеменса-не-Папы, Хандля, Керле, Ласса, Вэта, Верта и других.

Первая глава, определяя контрапункт, сохраняет различие XVI века между композицией и сортизацией (то есть между написанным и импровизированным контрапунктом к cantus firmus). В ней объясняются три типа контрапункта: простой (нота против ноты), цветущий или дробный (контрапункт, написанный к cantus firmus) и раскрашенный (контрапункт в обычном смысле линейного письма).

Наибольшую ценность в "Музыкальной поэтике" представляет седьмая глава, содержащая сведения о музыкальных приёмах, наиболее подходящих для подчёркивания текста. Нуциус первым после Иоахима Бурмейстера применяет риторическую терминологию для объяснения отдельных композиторских приёмов. Он называл их музыкальными фигурами, давая семь основных выразительных приёмов: соединительный диссонанс, фуга (различные формы мелодической имитации), повторение (повторение мелодического или гармонического фрагмента), климакс (параллельные терции или децимы между двумя голосами), комплексия (повторение начального фрагмента в конце раздела), гомойотелевтон (вставка внезапной паузы, создающей риторический эффект тишины) и синкопа.

Нуциус также подчёркивал необходимость подчеркивать эмоциональное содержание текста, ориентируясь на слова с эмоциональной окраской (радоваться, веселиться, плакать, бояться, смеяться), слова движения и положения (стоять, бежать, прыгать, покоиться, скакать) и наречия скорости и числа (быстро, стремительно, скоро, медленно, дважды, однажды). Дополнительно он советовал выражать слова "ночь", "день", "свет" и "тьма" через белую или чёрную нотацию.

Произведения

Теоретические работы

• "Музыкальная поэтика, или Наставления по сочинению песнопений" ("Musices poeticae, sive De compositione cantus praeceptiones") (Нейсе, 1613)

Сакральная вокальная музыка

• "Священные гармонии в музыкальных ладах" ("Modulationes sacrae modis musicis"), 5, 6 голосов (Прага, 1591, 2-е издание 1609 как "Первая книга священных песнопений" ("Cantionum sacrarum liber primus"))
• "Вторая книга священных песнопений для разных голосов" ("Cantionum sacrarum diversarum vocum, liber secundus"), частично 7, 8 голосов (Легница, 1609)
• Месса на тему "Милый Феодор" ("Missa super "Cara Theodorum""), 5 голосов
• Месса на тему "Укрась холмы" ("Missa super "Vestiva i colli""), 5 голосов
• Гимн "Отверзаются врата Христу" ("Fit porta Christi pervia"), 4 голоса (утрачено)

Ноты сочинений Иоганнеса Нуциуса на сайте библиотеки IMSLP