• Дата рождения: 13 августа 1717
• Место рождения: Тройенбрицен, Германия
• Дата смерти: 1761–1762
• Место смерти: Берлин, Германия

Биография

Кристоф Нихельман был немецким композитором. После изучения музыки в родном городе Нихельман в 1730 году поступил в Лейпцигскую школу Святого Фомы, где учился под руководством И.С. Баха. Он изучал клавир и композицию у В.Ф. Баха, но в 1733 году переехал в Гамбург, чтобы углубить знания в опере. Там он изучал французский и итальянский стили, а также общую театральную технику у ведущих музыкальных деятелей того времени - Кейзера, Г.Ф. Телемана и Маттезона. Несколько лет Нихельман чередовал периоды учёбы с работой в качестве частного музыканта и секретаря у различных знатных семей. В 1739 году он переехал в Берлин для развития музыкальной карьеры. После воцарения Фридриха Великого Берлин стал активным музыкальным центром, привлекавшим известных музыкантов, и Нихельман продолжал обучение у флейтиста короля Кванца и капельмейстера К.Х. Грауна. Его первые напечатанные клавирные сонаты были завершены в этот период, а в 1745 году он стал одним из двух клавиристов при дворе вместе с К.Ф.Э. Бахом.

В 1755 году, следуя литературной тенденции Берлина и в ответ на споры о достоинствах французского и итальянского стилей, Нихельман опубликовал трактат "Мелодия: по её сущности и по её свойствам", который привлёк значительное внимание. Псевдонимный автор Каспар Дюнкельфайнд резко критиковал его в "Размышления любителя музыкального искусства" (Нордхаузен, 1755), на что Нихельман ответил работой "Превосходство мыслей господина Каспара Дюнкельфайнда о трактате о мелодии". Уход Нихельмана с придворной службы в 1756 году связывают с этим литературным спором, однако Марпург писал, что композитор сам попросил об отставке.

В оставшиеся годы в Берлине, усложнённые Семилетней войной, Нихельман создавал в основном небольшие клавирные пьесы и песни. Наиболее ранняя датировка его рукописей - 1737 год, последняя - 1759 год.

Творчество

Творчество Нихельмана охватывает период активных изменений музыкального стиля, а Берлин стал важным музыкальным центром. Его вклад особенно значителен в области клавирного концерта, ещё относительно нового жанра того времени, отражавшего многие изменения в музыкальном стиле эпохи Просвещения. Его работы демонстрируют клавир как сольный инструмент с широкой техникой и разнообразными музыкальными эффектами. Характерны внимание к структуре фраз, медленный гармонический ритм, идиоматичное использование клавира и тенденция к сокращённому повтору материалов - эти особенности позднее стали основой для инструментальной музыки XVIII века.

Сонаты и прочие клавирные произведения многократно издавались и принесли ему наибольшую известность. Хотя они, вероятно, были рассчитаны на дилетантов (см. название первой опубликованной сонаты), их исполнение требует развитой техники, а клавирная запись полностью идиоматична. Сонаты состоят из трёх частей (быстрая–медленная–быстрая) с бинарной танцевальной структурой, причём основной вес приходится на внешние части. Различные миниатюрные произведения предназначались для общества, ценившего подобные работы; среди них встречаются особенно яркие, например "Фантазия ми мажор".

Среди вокальных произведений серенада "Сон Сципиона" пользовалась популярностью в XVIII веке; современное издание существует только для вступительной симфонии. В каталоге также представлены кантата и реквием, а 22 песни Нихельмана следует отметить как ранние образцы жанра.

Произведения

Инструментальные

• 17 концертов для клавира со струнными, 1740–1759
• Концерт для скрипки со струнными
• Увертюра си-бемоль мажор ("Ouvertüre B-dur"), для 2 гобоев, 2 скрипок, альта и баса [танцевальная сюита]
• 2 симфонии, фа мажор и соль мажор, для струнных
• Симфония ми мажор, для 2 флейт, 2 валторн, 2 гобоев и струнных; оригинал увертюры к "Сну Сципиона"

Клавирные

• "6 кратких сонат для клавира, особенно для дам" ("6 brevi sonate da cembalo massime all'uso delle dame") (Нюрнберг, 1745)
• "6 кратких сонат для клавира, соч. 2" ("Brevi sonate da cembalo all'uso di chi ama il cembalo") (Нюрнберг, ок.1745); переиздание: "Шесть коротких сонат или уроков для клавира" (Лондон, ок.1770)
• Соната ля мажор для клавира, в сборнике "Пьесы для клавира" ("Tonstücke für das Clavier") (Берлин, 1774)
• 6 дополнительных клавирных сонат в автографах
• 2 аллегро, ми мажор, для клавира, в "Сборнике новейших произведений для клавира" ("Raccolta delle più nuove composizioni di clavicembalo") (Лейпциг, 1756)
• Рондо соль мажор, в "Малых клавирных пьесах" ("Kleine Clavierstücke") (Берлин, 1760)
• 4 произведения в "Музыкальном многообразии" ("Musikalisches Allerley", i–vi, Берлин, 1761–1763): "Гальярда" ("La gaillarde"), "Нежная" ("La tendre"), сюита для клавира, v; аллегро ми мажор, vi
• Аллегретто ми мажор; Аллегро соль мажор; Престо ми минор, в "Клавирных пьесах с практическим руководством" (Берлин, 1762)
• 6 менуэтов, 6 полонезов, фантазия ми мажор, вариации

Вокальные

• "Галатея" ("La Galatea", П. Метастазио), 1740
• "Сон Сципиона" ("Il sogno di Scipione", П. Метастазио), серенада, Берлин, 1746; симфония опубликована отдельно
• Реквием, для 4 голосов, 2 флейт, 2 гобоев, 2 скрипок, альта и баса
• "Зефирретти" ("Zeffiretti"), кантата для сопрано, 2 скрипок, альта и баса
• "Река надежды" ("Il fiume speme"), ария в опере "Царь-пастух" ("Il rè pastore", остальное: Фридрих II, Кванц, К.Х. Граун)
• 22 песни для голоса с клавиром, в современных сборниках

Теоретические работы

• "Мелодия: по её сущности и по её свойствам" ("Die Melodie, nach ihrem Wesen sowohl, als nach ihren Eigenschaften") (Данциг, 1755)
• "Превосходство мыслей господина Каспара Дюнкельфайнда о трактате о мелодии" ("Die Vortrefflichkeit der Gedanken des Herrn Caspar Dünkelfeindes über die Abhandlung von der Melodie") (ок. 1756)

Ноты сочинений Кристофа Нихельмана на сайте библиотеки IMSLP